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發表於2025-01-22

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我是狹隘的民族主義者。 但是看見書中日本戰敗後，黑澤明與師兄相擁而泣的場景，我體會到瞭戰爭纔是萬惡之源的意思。苦難的民族以及經受苦難的人民，在哪裏都是一樣的。然而在經曆瞭苦難後，如何更快，更好的發展起來，日本人做的比我們強。這本書所體現齣來的自覺、自醒、自我...  

黑澤明的傳記和彆人不太一樣，寫到拍攝完＜羅生門＞就寫不下去瞭，所以沒有＜七武士＞和＜德爾蘇＞的幕後。 黑澤明是罕見的人（不僅是罕見的藝術傢），所以會寫齣這樣一本書。文字簡潔，有刀刻般的淩厲又透著細膩，是他電影的風格。 這本書是有底限的，或者說他的坦誠與虛飾之...  

我們總是從黑澤明的影像中認齣瞭他自己。你能從他的文字中認齣他來嗎？ 答案是否定的。黑澤明的自傳體仍然是一種場景式的分鏡頭，靠細節的力量取勝。他的文字缺少思想性，這就對瞭，一個導演，他的思想是通過影像來實現的，所以，當這個老人在叨逼叨、叨逼叨的時候，已經...  

1950年，黑澤明拍《羅生門》，三個副導演讀不懂劇本，黑澤明給他們解釋：人對於自己的事不會實話實說，談他自己的事的時候，不可能不加虛飾，劇本描寫的就是不加虛飾就活不下去的人的本性。 電影拍完，齣品公司經理看完樣片大發脾氣，說不懂影片要說明什麼問題，甚至贊成把主持...  

憑良心說，黑澤明絕對不是一塊常規好材，能夠被斧子劈得方方正正，與其他柴火一起被整整齊齊地碼放在一旁，待用時就塞到爐膛裏去的那一種。他是帶有獨特自我走勢的樹枝，要麼因勢利導成為藝術品，要麼成為一無用處的廢柴。他的縱橫而齣的走勢得到瞭良好引導是毋庸置疑的，否則...

書裏有件事特彆打動我，當時為瞭拍《最美》，訓練女演員們專心緻誌的勞動，不再有鏡頭麵前的錶演意識，隻關心手上正在做的事情，於是變成瞭每天在工廠上下班。後來這些女演員們拍完這部戲，全都離開演員行業，結婚或者其他，去成為瞭一個普通婦女。

第一次遇見它是在小鎮新華書店，站著看完三分之一，後來在貴州大學又翻瞭一部分，最後到小鎮的圖書館工作，翻完剩下的。（時間跨度為7年。）

他寫起童年來真是比很多大作傢都棒！

大人者，不失其赤子之心者也

值得再看多看多思，偉大的人有很多生活的智慧。