章節目錄
路易斯・布努艾爾――超現實主義電影大師 小引　奔嚮電影的搖籃
第一章　布努艾爾與超現實主義
布勒東的《宣言》超現實主義美學延伸超現實主義和電影方法兩部超現實主義傑作 第一節　兩個夢的結閤夢幻的詩意性質 第二節　詩和道德的試驗從觀眾那裏獲得創造自由風格的初步呈現神聖的瘋狂銀色的夢幻自由的敘述原則不同觀點的剖析創造者與接受者 1928年《一條安達魯狗》影像的象徵與隱喻直接創造齣風格愛與文明的崩潰獨特輝煌的起點
第二章　被上帝遺忘的角落
夢的延伸激烈的迴聲天纔的機遇 1930年《黃金時代》瘋狂欲望與反叛 第一節　強烈的社會紀實電影“是的，然而”的悖離結構 第二節 十八個春鞦的沉寂藝術創造與政治環境電影美學原則的主體元素沉寂死亡的時間對生存價值的懷疑對悲慘境遇的精確考證現實與超現實之間被上帝遺忘的角落 1932年《無糧的土地》
第三章　奠定大師的地位
第一節　恐怖的呐喊對人類靈魂的鞭撻殘酷的美學悖離不僅是敘事的社會意義
第四章　類型語言的探索期
對童貞神話的破壞被社會遺忘的人 1950年《被遺忘的人們》在夢境中得到補償第一節　女犯人的風波 1950年《蘇珊娜，魔鬼和肉欲》第二節　愛情的失誤 1951年《騙子的女兒》商業片的定義電影不同於文學第三節　最糟糕的快作第四節　公共汽車上的故事 1951年《一個沒有愛情的女人》 1951年《升天》第五節　情節片的嘗試 1952年《野蠻人》第六節　變形的諷刺 1952年《他》荒謬的原始占有欲扭麯靈魂的洞穴第七節　文明人的孤獨第八節　復製“瘋狂的愛”人與物的關係 1952年《魯濱遜漂流記》詩化的雙重質比 1953年《呼嘯山莊》（又譯《愛的深淵》）第九節 電車連接的社會 1953年《電車行程中的幻想》第十節　殘忍的主題 1954年《河流與死亡》第十一節　幻想的“錯位”第十二節　並非“完美的世界” 1955年《犯罪的嘗試》 1955年《這叫做黎明》第十三節　格調的轉變 1956年《花園中的死》第十四節　兩部平庸之作 1959年《野心傢們》／1960年《少女》
第五章　黃金時代的交響麯
第一部分　宗教三部麯
第一節　對神不敬的宗教傻瓜驕傲的宗教反叛者神性與人性的敘事邏輯第二節　西班牙精神的犧牲品揭示神聖的奧秘 1958年《納薩林》一位宗教信徒的悲劇西班牙的超現實主義運動死亡宗教性欲第三節　誘惑與禁欲二重奏西班牙精神的犧牲品不同的接受批評視點古老的情欲幻想 1961年《比裏迪安娜》 1964年《沙漠中的西濛》聖人西濛的故事徒勞的禁欲與抗爭原始風俗喜劇的迴歸鏡語中的觀念
第二部分　宗教三部麯外篇
第一節　超現實寓言體神話第二節　超越時空的神學幻想麯 超現實主義神秘影像與實質對現實的再創造存在及對存在主義觀照 時間和空間總體意象中的象徵 1962年《毀滅天使》難以超越的獨特風格和奧秘的源泉第一節　對“瘋狂愛情”的褻瀆玄妙迷人的尾聲
第三部分 女性三部麯
聲畫對立的美學原則天主教六大奧秘的呈現神秘的聖地亞哥之路 1968年《銀河》 1963年《女僕日記》年輕女僕的暖昧抗爭綠色的毒筆狂亂的性變態跳切作為敘事風格第二節　超現實性變態幻想第三節　被吞噬的女性現實與超現實幻覺之間“白日美人”的美布努艾爾的金碗接受讀解的差異塞維莉娜的白日夢 1966年《白日美人》 1970年《特麗絲丹娜》雙重占有與摧殘被扭麯的聖潔魂靈一次自我評論
第六章　藝術人格結構的綜閤體現
第一節　超現實與敘事體的完美結閤 1972年《資産階級審慎的魅力》預敘的夢幻結構矛盾修飾法和反語布努艾爾的資産階級超現實與敘事體的完美結閤第二節 自由的文化學闡釋自由的心理學闡釋自由的社會闡釋第三節　總體觀照世界的態度自由成為幻影遊蕩的自由幽靈 1974年《自由的幽靈》自由的曆史闡釋 1977年《欲望的隱晦的目的》坦誠的現代神話欲望的破壞者超現實主義的魂靈看待世界的幽默態度 五十年前那雙手
第七章　最後的嘆息
尾聲　神秘的布努艾爾 布努艾爾創作概論 簡・梅倫附錄 走嚮成熟 J・弗朗西斯科・阿蘭達 路易斯・布努艾爾 卡洛斯・福恩特斯 七十歲的布努艾爾 約瑟・路易斯・埃吉阿 神秘的布努艾爾 讓一剋勞德・卡裏埃爾 詩意與電影 路易斯・布努艾爾 路易斯・布努艾爾的道德準則 羅納德・雷奇 風格與反風格 雷濛德・德格耐特 布努艾爾與傳奇小說 卡洛斯・菜波來多 路易斯・布努艾爾年譜 卡洛斯・巴爾瓦查諾
· · · · · · (收起)