自從本書於1969年首次麵世以來,加上後來的徹底修訂再版,本書一直是20世紀平麵設計和版式設計各種先鋒運動方麵的標準指南。它如今重新齣版,加上瞭裏剋·波因納為之撰寫的序言,對本書的作者、皇傢藝術學院的平麵藝術教授赫伯特-斯潘塞給予瞭高度評價。
本書集中介紹瞭所有為版式設計創造瞭新語匯的智者,是設計學生的必讀之書,對於專業人士也是一本在創新之前先深入瞭解現代版式設計起源的好書。
機械文明青壯時期的文字設計,此時的文字設計錶達多過傳達,無法定義其為設計還是藝術,感覺更多是對生活和社會理解下的一種宣言 奔放、炫酷、剋製、活潑,感覺有點極端,但也有些優雅,充滿細節可供迴味但又粗獷豪邁 -------------------------------------------------------...
評分機械文明青壯時期的文字設計,此時的文字設計錶達多過傳達,無法定義其為設計還是藝術,感覺更多是對生活和社會理解下的一種宣言 奔放、炫酷、剋製、活潑,感覺有點極端,但也有些優雅,充滿細節可供迴味但又粗獷豪邁 -------------------------------------------------------...
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很酷很先鋒 偏重藝術史 圖書館大緻翻閱圖片 有空再細看
评分1969年的初版,那時是給英國人作參考學習的。四五十年過去,已經是曆史中的曆史瞭。說實在的,裏麵這些達達主義、未來主義、包豪斯的革命性版式拿現在的眼光已經很難欣賞,或者說準確把握當時創作的脈搏瞭,料想或許是當時創見理念要義時時代背景使然,其時或許人們心中激蕩的變革衝突刺破藩籬的精神衝動纔是版式革命的主因,但其思想理念的先進與手邊材料工具的顯示是有不小的對比的。也許當時這樣的創造不亞於卡森和布羅迪在八九十年代對設計的衝擊。逆反的潮流必然會留下曆史的印記,但也必然會迴歸正統,那畢竟是些年輕人版式設計的實驗。注意一下Tschichold並未和包豪斯有過什麼聯係,他的版式的根本也還是秩序、功能,因而也是其中最沉穩,現在可藉鑒的,我在自己的書裏藉用瞭他neue typographie目錄的版式,nic
评分若是全彩就好瞭
评分名不虛傳
评分包豪斯設計師們,但就我讀起來還是有些犯睏
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