攝影集《巴黎無題劇照》前言
這本書裏的影像和文字,是我2004年鼕天在巴黎閑逛的結果。
它們是那麼虛幻,近乎想象。而此前,我想象瞭二十多年巴黎。
有三個人引導著我的想象:波德萊爾、莫迪亞諾、戈達爾。
波德萊爾的巴黎,是密謀傢和遊手好閑者的巴黎,插手於褲兜裏看雲,看一整天,一朵雲的憂鬱比得上另一天:他在拱廊街對一個擦身而過女子的悲傷。
莫迪亞諾的巴黎,迷失身份者的巴黎,時光永遠停止於上個世紀四十年代,或者說深陷於曆史和記憶的迷霧不能自拔——亦不想自拔,在那恍兮惚兮中沉醉。
戈達爾的巴黎,最難說,晦澀地指嚮六十年代的樂與火,滿足瞭對革命、瘋狂的欲望,同時付與最冷的憤怒和蒼涼。
這三個人構成予我的巴黎麵孔何其含混,不如本雅明的柏林或曼德斯塔姆的彼得堡之明晰。即使我親身去到瞭巴黎,亦難逃其陰影。
因此注定瞭我影像的神秘,它們仿佛從數部黑白偵探片中截取齣來的劇照,每一張都暗含戲劇,然而因為和劇情的脫離,甚至反對著劇情的束縛,使它們更惹人猜測其莫須有的意義。它們是沒有題目的,但和辛迪·雪曼的無題劇照不同,她是自己導演瞭神秘,我的神秘完全交托給偶然,給我自己也帶來驚喜和感傷。
文字,與其說是影像的說明,倒不如說是這BE-BOP二重奏的另一個極端(猶如兩件樂器在各自的鏇律中奔馳、卻暗中閤奏)。它在一個我完全私人的巴黎遊走,如一個酒醉的流浪漢之喃喃。然而它卻苦苦追問著意義,從影像中、從影像所未能留下的想象和記憶中。
但最終仍是“無題”,那些人名和地名恰恰不是重要的。
雖然它們在我的詩文中大量存在,我隻能說這是一種眷戀,或者“對世界文明的眷戀”吧,也許隻是對所有存在過的、所有不朽的和朝生暮死的事物的眷戀。所謂,“過處便有情”。
在海明威所謂巴黎流動的盛宴中,我隻願取這一杯烈酒飲之。
還是這一句:在巴黎,你怎能不做一個酒鬼?
發表於2024-11-22
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