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出版者:Bantam

作者:Todd Gitlin

出品人:

頁數:513

译者:

出版時間:1987-10-1

價格:USD 19.95

裝幀:Paperback

isbn號碼:9780553052336

叢書系列:

圖書標籤:

• 美國曆史
• 六十年代
• 文化變革
• 政治運動
• 民權運動
• 冷戰
• 越南戰爭
• 流行文化
• 社會運動
• 青年文化

塵封的年代：一份關於二十世紀七十年代初期的深度考察 本書簡介 《塵封的年代：一份關於二十世紀七十年代初期的深度考察》並非聚焦於六十年代的喧囂與變革，而是將目光投嚮瞭緊隨其後的十年伊始——一個充滿矛盾、過渡與深刻社會重塑的時期。我們拒絕重溫那些耳熟能詳的嬉皮士、登月壯舉和越戰抗議的陳詞濫調。相反，本書深入挖掘瞭 1970 年至 1975 年間，世界在經曆瞭巨大衝擊後，所展現齣的復雜的新常態。 本書旨在提供一份詳盡的社會、政治、經濟與文化編年史，揭示“後六十年代”的結構性斷裂如何塑造瞭我們今日的世界。我們關注的焦點是那些正在醞釀、爆發或被集體遺忘的關鍵事件與思想潮流。 第一部分：政治的幻滅與新現實主義的崛起 七十年代初期，公眾對宏大敘事的信任遭受瞭毀滅性的打擊。本書的第一部分，首先分析瞭水門事件的深度影響，探討瞭它如何徹底重塑瞭美國政治版圖，加劇瞭對精英階層的普遍懷疑，並催生瞭一種根深蒂固的犬儒主義文化。我們不僅僅是迴顧新聞頭條，而是深入研究瞭政治傳播方式的變化，以及媒體在監督權力過程中所扮演的新角色。 隨後，我們將焦點轉嚮國際舞颱。本書詳細剖析瞭 1973 年第四次中東戰爭（贖罪日戰爭）及其引發的第一次石油危機。這不是簡單的能源短缺報告，而是一項關於全球經濟權力結構變遷的分析。我們考察瞭石油禁運如何終結瞭戰後繁榮的“黃金時代”，迫使西方工業化國傢麵對資源稀缺的殘酷現實。我們追蹤瞭卡特彼勒式（Caterpillar）的工業衰退跡象，以及這種經濟衝擊對普通工薪傢庭生活模式的直接影響。 在意識形態層麵，本書探討瞭“新現實主義”在外交政策中的抬頭。我們審視瞭基辛格的“大國政治”（Realpolitik）如何取代瞭肯尼迪時代的理想主義，以及美蘇關係在緩和（Détente）錶象下的微妙平衡。我們特彆關注瞭冷戰在第三世界，尤其是在葡萄牙、安哥拉等地的代理人衝突，揭示瞭去殖民化進程如何在新的地緣政治棋盤上繼續上演。 第二部分：社會結構的內部張力與身份政治的深化 七十年代初期的社會並未趨於平靜，而是轉嚮瞭更具內部凝聚力、但也更具衝突性的身份政治。本書的第二部分，聚焦於女性主義的“第二浪潮”如何從學術圈和邊緣團體走嚮主流，以及由此引發的社會結構性抵抗。我們詳細分析瞭《Title IX》的實施對高等教育和體育的長期影響，並研究瞭墮胎權在“親生命”與“選擇權”兩派之間爆發的激烈衝突，這為後來的文化戰爭埋下瞭伏筆。 與此同時，本書深入探討瞭環保運動的成熟化。與六十年代對自然美景的浪漫化嚮往不同，七十年代初期的環保主義者開始關注係統性的汙染問題和生態可持續性。我們分析瞭美國環境保護署（EPA）的成立及其麵臨的初期挑戰，以及作傢雷切爾·卡森的遺産如何在這一時期轉化為具體的立法行動，例如清潔空氣法案的修訂。 種族關係方麵，本書避開瞭民權運動的高峰期敘事，轉而關注“黑人權力”運動後期的挫摺感、城市貧睏的固化，以及“白人迴流”（White Flight）現象對城市財政和教育係統造成的結構性影響。我們考察瞭關於“平權行動”（Affirmative Action）的早期法律戰，揭示瞭社會正義目標與個人功績主義觀念之間的緊張關係。 第三部分：文化生産與媒介的轉型 文化領域在七十年代初期經曆瞭從集體狂熱嚮個人化、碎片化體驗的巨大轉變。本書第三部分描繪瞭音樂、電影和文學如何反映和塑造這種新的社會心理。 在電影方麵，我們分析瞭“新好萊塢”的崛起，這不是對道德說教的簡單反叛，而是對美國夢幻滅的深刻投射。從科波拉到斯科塞斯，這些導演的作品充滿瞭對權威的質疑、對城市衰敗的描繪以及對道德模糊性的接受。我們探討瞭《教父》係列如何重新定義瞭美國敘事中的“傢庭”和“權力”，及其對流行文化長期的影響。 音樂方麵，本書聚焦於前衛搖滾（Progressive Rock）的復雜結構、放剋（Funk）對節奏的解放，以及迪斯科（Disco）在城市邊緣的興起，揭示瞭文化生産如何開始迎閤更細分、更小眾的社群需求，而非統一的青年文化。我們詳細考察瞭“個人化”娛樂的興起，例如電子遊戲概念在阿塔裏（Atari）的早期發展，預示著未來媒介消費的走嚮。 最後，本書觸及瞭“後現代”思想的萌芽。在科學哲學領域，結構主義的局限開始被挑戰，人們開始質疑大型理論體係的解釋力。七十年代初期的知識分子群體，在經曆瞭六十年代的理想主義破滅後，開始轉嚮對語言、符號和權力運作機製的解構，為八十年代的保守浪潮到來之前，提供瞭一種深刻的、內在的批判框架。 結論：一個未被充分理解的過渡期 《塵封的年代》的核心論點是：1970 年至 1975 年並非簡單地承接瞭六十年代的餘暉，而是一個獨特且至關重要的斷裂點。它標誌著戰後共識的徹底瓦解，是經濟衰退、政治信任危機和社會文化分散化的熔爐。理解這個時期所做的艱難抉擇和形成的深刻創傷，是理解我們當前世界形態的必備前提。本書通過嚴謹的史料梳理和跨學科的分析，力求將這個被“黃金年代”和“反文化革命”雙重光芒所掩蓋的過渡期，置於曆史的聚光燈下。

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我必須承認，起初我對這本書抱有一定的懷疑態度，因為這類以“年代”為主題的作品，很容易陷入對流行符號的膚淺堆砌。但這部作品完全打破瞭我的預設。它沒有依賴那些被過度曝光的文化符號來撐場麵，而是深入到社會結構和日常生活的肌理之中，進行瞭一次近乎“考古學”的發掘工作。作者似乎對那些被主流曆史敘事有意無意忽略的邊緣群體和次文化抱有特殊的偏愛。例如，書中花瞭大量篇幅去探討不同族裔社區在那個年代所經曆的微妙權力轉移和文化滲透，以及這種轉移如何潛移默化地改變瞭主流的審美和價值觀。這種處理方式，讓整個敘事維度瞬間被拓寬。它不再是單一的“青年反叛”故事，而是一個多中心、多聲部交織的復雜交響樂。我特彆欣賞作者在處理信息密度時的剋製，他提供足夠多的細節，讓你相信他所言非虛，但又絕不至於信息過載，始終留齣空間讓讀者的想象力去填補那些留白之處。這種“給予但不全盤托齣”的敘事策略，使得每一次重讀都能發現新的層次和關聯，顯示齣作者構建文本時的深思熟慮和嚴謹性。

评分☆☆☆☆☆

老實說，當我翻開這本書的時候，我本以為會讀到一係列關於特定社會運動的詳盡分析，或者對某些標誌性人物的傳記式梳理。然而，作者采取瞭一種近乎人類學研究的冷峻視角，聚焦於“氛圍”的構建。這種氛圍的構建是如此的立體和多維，讓我幾乎可以觸摸到那個時代特有的質感。例如，書中對“郊區異化”的描繪，沒有停留在簡單的批判層麵，而是通過對一戶中産階級傢庭晚餐桌上對話的捕捉，揭示瞭消費主義浪潮下個體精神世界的空洞與掙紮。那種對話的尷尬、未說齣口的焦慮，比任何激烈的口號都更具穿透力。更讓我拍案叫絕的是，作者對“聲音景觀”的運用。他似乎有一種魔力，能將特定年份的背景噪音——可能是老式收音機裏斷斷續續的爵士樂，或者是街角工廠機器的轟鳴——精妙地嵌入到場景之中，使得文字不再是純粹的視覺描述，而是一種全方位的感官體驗。閱讀這本書的過程，就像是戴上瞭一副特殊的濾鏡，讓熟悉的場景重新煥發齣陌生的、充滿張力的細節。它沒有試圖提供一個“標準答案”來解釋那個十年，反而巧妙地呈現瞭無數個互相矛盾卻又真實存在的“小世界”，讓讀者自行去拼湊那個時代復雜而迷人的光譜。這種不直接下結論的敘事策略，恰恰是其高明之處。

评分☆☆☆☆☆

這本書的文字功力達到瞭一個令人嘆服的境界，它擺脫瞭傳統紀實文學的刻闆和沉悶，讀起來更像是一部長篇小說，隻不過其“虛構”的部分，恰恰是那些被曆史常常忽略的“情感的真實”。我很少在一本非虛構作品中感受到如此強烈的代入感。作者對於人物心理的刻畫達到瞭爐火純青的地步，即便是那些隻齣現瞭一兩頁的配角，他們的動機、他們的恐懼和他們微小的勝利，都被刻畫得栩栩如生。有一段描繪瞭在一次大型集會散場後，人們在昏暗的街道上疲憊而興奮地行走，作者捕捉到瞭那種集體狂熱消退後，個體重新迴歸自身的那種復雜情緒——既有使命完成的滿足，也有隨之而來的巨大失落和迷茫。這種對“後高潮”狀態的精準拿捏，顯示齣作者對人性深刻的洞察力。它不是簡單地羅列事件，而是深入到事件發生時，那些身處其中的人的血管裏流淌著的化學物質。我尤其喜歡作者對“時間錯位感”的處理，他能在一句話中，將未來人們的悲觀預見與當時人物的盲目樂觀並置，形成一種強烈的、令人心悸的反諷效果，讓人在為他們的天真感到惋惜的同時，又忍不住被他們的激情所感染。

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這本書最讓我震撼的地方，在於它提供瞭一種全新的“共情視角”。它不是試圖讓你“理解”那個年代的政治口號，而是讓你“感受”那個年代的生存壓力與精神睏境。作者的敘事聲音極具辨識度，它時而冷靜客觀，像一颱精密的記錄儀，準確地捕捉著曆史的脈搏；時而又突然變得充滿激情，帶著一種近乎布道者的姿態，試圖喚醒沉睡的記憶。這種聲音的動態切換，極大地增強瞭閱讀的張力。書中對特定地點的描寫尤其精彩，無論是美國中西部小鎮那片被遺忘的玉米地，還是東海岸一間被塗鴉覆蓋的閣樓工作室，作者都能用極具畫麵感的語言，賦予這些空間以生命和性格。它們不僅僅是故事發生的背景，它們本身就是參與者。這本書最終呈現給我的，不是一段被簡化和美化的曆史，而是一個充滿噪音、矛盾、天纔與平庸交織的巨大熔爐。它讓我反思我們今天所習以為常的許多觀念，是如何在那個充滿動蕩的十年中，通過痛苦的碰撞和不懈的探索被鍛造齣來的。讀完後，我感到一種深刻的滿足感，仿佛完成瞭一次艱苦但極其有益的精神遠徵。

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這部作品簡直是一部穿越時空的奇跡，它沒有直接去復述那些我們爛熟於心的曆史片段，而是像一位技藝高超的織工，將那個時代那些看似微不足道的日常碎片，用一種近乎詩意的筆觸編織成瞭一幅立體而生動的畫麵。我尤其欣賞作者在描繪那些小鎮青年對於主流文化的反叛時所展現齣的那種細膩入微的觀察力。比如，書中對於一雙褪色牛仔褲的描述，不僅僅是布料和款式的記錄，它承載瞭對自由的渴望、對既有體製的無聲抗議，以及那種青春特有的、近乎莽撞的真誠。作者避開瞭宏大敘事中常見的說教腔調，轉而沉浸在那個時代特有的音樂、藝術和思潮的細微漣漪之中。我記得有一章專門探討瞭當時興起的地下電影運動，那種低成本、高密度的實驗性錶達，被描繪得如此富有張力，讓我仿佛能聞到老舊膠片在放映機中微微發熱的氣味。它沒有直接告訴我“這是一個變革的年代”，而是通過展示人們如何在擁擠的地下室裏爭論一個抽象的哲學概念，或者如何為瞭一個稍縱即逝的藝術靈感而徹夜不眠，讓我真切地感受到瞭那種內在的、洶湧的文化暗流。這本書的敘事節奏把握得恰到好處，時而如夏日午後的慵懶微風，時而又像一場突如其來的暴風雨，讓人在閱讀的過程中始終保持著一種高度的警覺和沉浸感。它更像是一份精心保存的私人日記，而非官方史書，充滿瞭難以言喻的情感重量和鮮活的生命力。

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