顔一煙(1912－1997)，女，滿族。著名作傢，電影藝術傢。

早年留學日本早稻田大學，1937年迴國參加抗日戰爭，加入上海救亡演劇隊，1938年赴延安，同年9月加入中國共産黨，在抗大、魯藝工作。

1945年在東北文工團任團委、編輯齣版部部長；1948年調東影任編劇；建國後在文化部電影劇本創作所、北京電影製片廠任演員及編劇，曾任北影廠藝委會委員。

顔一煙在長達70年的創作生涯中寫下瞭大量的小說、散文、戲劇及電影劇本。主要作品有：

《小馬倌和“大皮靴”叔叔》1980年獲全國少年兒童文學創作一等奬，曾先後被譯成朝鮮文和法文；話劇《鞦瑾》(劇本選入《延安文藝叢書》話劇捲)；電影《中華女兒》(編劇)於1950年獲卡羅維發利第5屆國際電影節“為自由而鬥爭”奬，這是新中國第一部在國際上獲奬的影片。1956年獲文化部優秀影片奬。她曾翻譯過恩格斯、高爾基、斯坦尼斯拉夫斯基的有關教材。

顔一煙不僅是著名作傢，還是齣色的錶演藝術傢。她曾在幾十部話劇、秧歌劇中扮演男女老少眾多不同的角色，尤以飾演“老太婆”見長。她在延安演齣《日齣》時成功地扮演瞭“顧八奶奶”，獲得廣泛好評。

顔一煙一嚮重視兒童文學，在她七十多歲高齡的時候，又創作瞭自傳體長篇小說《鹽丁兒》，她勤奮寫作，熱心公益事業，晚年多次受到有關部門的各種錶彰。1997年4月病逝於北京，享年85歲。

文學是人學，兒童文學是人之初的文學。人之初，性本善。兒童文學是人生最早接受的文學，那些曾經深深感動過孩子的兒童文學作品，將使人終生難忘終生受益。在今天這個傳媒多元的時代，我們特彆需要嚮廣大少年兒童提倡文學閱讀。文學閱讀不同於知識書、圖畫書、教科書的閱讀。文學是以血肉豐滿的人物形象和個性鮮活的人物性格，是以審美的力量、情感的力量、道義的力量、精神的力量打動人、感染人、影響人的。

　　經典性、權威性、可讀性和開放性是《百年百部中國兒童文學經典書係》鎖定的主要目標。

　　第一，《百年百部中國兒童文學經典書係》是有史以來中國兒童文學最大規模的係統梳理總結。編者們將精心選擇20世紀初中至今100年間的100位中國兒童文學作傢的100部優秀兒童文學原創作品。《百年百部中國兒童文學經典書係》的入圍尺度界定在以下幾個方麵：一是看其作品的社會效果、藝術質量、受少年兒童歡迎的程度和對少年兒童影響的廣度，是否具有曆久彌新的藝術魅力，穿越時空界限的精神生命力。二是看其對中國兒童文學發展的貢獻，包括語言上的獨特創造，文體上的卓越建樹，藝術個性上的鮮明特色，錶現手法上的突齣作為，兒童文學史上的地位意義。三是看作傢的創作姿態，是否齣於高度的文化擔當與美學責任，是否長期關心未成年人的精神食糧，長期從事兒童文學創作。

　　第二，《百年百部中國兒童文學經典書係》是現當代中國兒童文學最齊全的原創作品總匯，這錶現在：囊括瞭20世紀五四新文化的運動前後以來中國五代兒童文學作傢中的代錶人物；入圍的100位作傢體現齣中華民族的多民族特色，同時又有海峽兩岸三地的全景式呈現；百部作品涉及到現代性兒童學的所有文體，因而也是文體類型最齊備的中國兒童文學原創總匯。

　　第三，精品的價值在於傳世久遠，經典的意義在於常讀常新。編者們將以符閤當代少年兒童審美習慣與閱讀經典的整體設計和策劃組閤，讓新世紀的小讀者和大讀者接受並喜歡這些曾經深深感動過、滋養過一代又一代少年兒童的中國原創兒童文學經典作品。

　　《百年百部中國兒童文學經典書係》既是有史以來中國原創兒童文學作品的集大成齣版工程，也是具有重要現實意義和曆史價值的文化積纍與傳承工程，又是將現代中國兒童文學精品重塑新生的推廣工程。