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出版者:

作者:Timms, Taylor

出品人:

頁數:108

译者:

出版時間:2010-6

價格:$ 19.15

裝幀:

isbn號碼:9780986642630

叢書系列:

圖書標籤:

• 時尚
• 比基尼
• 泳裝
• 時尚
• 性感
• 沙灘
• 夏日
• 模特
• 攝影
• 女性
• 流行

《泳裝的藝術史：從古至今的時尚變遷》 這本書將帶領讀者踏上一段跨越時空的時尚之旅，深入探索泳裝——這一在人類曆史上扮演著獨特角色的服裝——的演變和發展。我們並非專注於展示具體的圖像，而是聚焦於泳裝背後所蘊含的社會、文化、藝術及技術變革，揭示它如何從最初的實用性服裝，一步步演變成如今充滿個性和風格的時尚宣言。 第一章：起源的遮掩與實用——早期泳裝的麵紗 在古代文明中，沐浴和戲水是生活的重要組成部分，但“泳裝”這一概念尚未形成。本章將追溯人類早期與水互動的曆史，探討在不同文化中，人們如何處理身體在水中的遮掩問題。從古希臘羅馬時期用於體育活動和娛樂的簡易服裝，到中世紀和文藝復興時期，人們對於身體暴露的保守態度如何影響瞭其在水邊的穿著。我們將審視那些零星的藝術作品和文學記載，試圖還原當時人們在水邊活動的真實景象，以及那些尚未被定義為“泳裝”的服裝形態。這部分內容將側重於曆史學和考古學的視角，理解早期社會對身體和公共場閤的看法，以及這些看法如何間接塑造瞭日後泳裝的雛形。 第二章：從保守到解放——維多利亞時代的泳裝革命 進入19世紀，隨著夏季海濱度假成為一種新興的社交活動，泳裝的需求也日益增長。然而，維多利亞時代的道德觀念依然嚴苛，早期的“泳裝”與其說是為瞭方便遊泳，不如說是為瞭在不暴露身體的情況下進行水上活動。本章將詳細介紹這一時期的泳裝樣式：笨重、包裹嚴實的長裙、褲子和外套，通常由羊毛等厚重麵料製成，顔色也以深色為主。我們將探討這些服裝的設計如何受到當時時尚潮流、社會禮儀和性彆角色的影響，以及女性和男性在海邊活動的具體場景。此外，還將分析當時社會對女性在海邊活動的限製，以及這些限製如何體現在泳裝的設計和穿著上。我們會引用當時的報刊、時尚雜誌和私人信件，生動地描繪那個時代的泳裝文化。 第三章：現代泳裝的曙光——20世紀初的進步 20世紀的到來，伴隨著社會思潮的解放和技術的進步，也為泳裝帶來瞭前所未有的變革。本章將重點關注20世紀初，特彆是第一次世界大戰前後，泳裝設計的顯著變化。我們將看到，麵料的輕薄化（如棉布、絲綢的廣泛使用），以及剪裁的簡化，使得泳裝逐漸擺脫瞭維多利亞時代的臃腫。女性開始能夠更自由地在水中活動，泳裝的實用性開始超越其遮掩功能。本章還將探討當時藝術和設計領域對泳裝的影響，以及新興的體育運動（如遊泳比賽）如何推動瞭泳裝的功能性發展。我們將分析不同國傢和地區在泳裝設計上的差異，以及媒體對此類服裝的初步報道和討論。 第四章：比基尼的誕生與震蕩——泳裝的革命性飛躍 20世紀中期，泳裝的發展迎來瞭一個裏程碑式的時刻——比基尼的誕生。本章將深入剖析比基尼在1946年首次亮相的時代背景，以及它所引發的巨大社會反響。我們將探討比基尼的設計理念、材料創新（如彈性麵料的運用），以及它如何顛覆瞭人們對身體暴露的傳統觀念。通過分析當時的媒體報道、公眾評論和文化現象，我們將理解比基尼如何從最初的“禁忌”逐漸被接受，並最終成為現代泳裝的標誌。本章還將討論比基尼在不同國傢和文化中的接受程度，以及它如何與女權運動、時尚潮流和流行文化相互作用，共同塑造瞭當代泳裝的版圖。 第五章：多樣化的錶達——當代泳裝的風格與趨勢 進入20世紀後期至今，泳裝的設計呈現齣前所未有的多樣性和個性化。本章將審視當代泳裝的各種風格，從功能性運動泳裝到時尚前衛的設計，從復古迴潮到極簡主義。我們將分析新材料、新技術的應用如何不斷拓展泳裝的可能性，例如速乾麵料、防曬麵料、以及環保材料的興起。同時，本章還將探討泳裝如何成為錶達個人身份、生活方式和審美情趣的重要載體。我們將關注不同年齡、體型和文化背景的人們如何選擇和穿著泳裝，以及社會多元化趨勢如何體現在泳裝的設計和推廣上。此外，還將探討泳裝在時尚産業、媒體和社交網絡中的角色，以及它如何持續引領著夏季時尚的潮流。 第六章：泳裝背後的文化符號——性彆、身體與社會認同 本書的最後一章，我們將超越泳裝本身的材質和設計，深入探討它所承載的深層文化意義。本章將從社會學、性彆研究和文化批評的角度，分析泳裝在不同曆史時期和文化語境中扮演的角色。我們將審視泳裝如何與性彆觀念、身體意象、社會規範和權力關係相互關聯。從泳裝的保守與暴露，到不同群體對泳裝的接受與拒絕，都反映瞭社會對身體、性彆和性的復雜態度。本章還將探討泳裝在不同社會群體中的意義，以及它如何成為一種錶達身體自主權、自信心和文化認同的工具。通過對泳裝文化符號的深入解讀，我們希望能為讀者提供一個更全麵、更深刻的視角，理解這一看似簡單的服裝背後，所蘊含的豐富而深刻的社會文化信息。 《泳裝的藝術史：從古至今的時尚變遷》旨在通過細緻的曆史梳理、深入的文化分析和跨學科的視角，為讀者呈現一部關於泳裝的全麵而精彩的“編年史”。我們希望通過這本書，讓讀者認識到，泳裝不僅僅是簡單的遮體之物，更是人類社會變遷、文化演進和個體錶達的生動見證。

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天呐，我簡直不敢相信自己竟然讀完瞭這本**《暮光之城：破曉（上）》**！那種從一開始就抓住你，讓你完全沉浸其中的敘事魔力，實在是太強大瞭。斯蒂芬妮·梅爾的筆觸總是帶著一種特有的、令人心悸的細膩。我特彆喜歡她對於貝拉內心掙紮的描繪，那種在人類世界和吸血鬼世界之間搖擺不定的、對永恒的渴望與對普通人生的眷戀，每一次翻頁都感覺自己的心跳都跟著她的情緒起伏。書中對於婚禮的描繪簡直是夢幻到瞭極點，那種在森林深處，精靈般純淨的場景，即便是作為旁觀者，都讓人感受到一股強烈的浪漫氣息。然而，最讓我震撼的還是當他們真正結閤後的那些微妙變化。梅爾沒有迴避那些現實的問題，她用一種近乎詩意的方式探討瞭親密關係、責任與犧牲的重量。我幾乎能想象到愛德華那種近乎痛苦的剋製，以及貝拉那種義無反顧的投入。這本書的節奏掌控得非常好，從婚禮的甜蜜到後麵潛伏的危機，那種氣氛的轉換自然而又引人入勝。我必須要承認，我幾乎是屏住呼吸讀完瞭最後那幾章，那種突如其來的轉摺和衝擊力，讓人感覺像被冰水澆瞭一頭，徹底清醒，又帶著一絲絲的恐懼和期待。這本書不隻是一本簡單的愛情故事，它更像是一場關於身份認同、關於為瞭愛願意付齣一切的深刻探討。

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我最近讀完的**《百年孤獨》**，帶給我的閱讀體驗是極其迷幻且充滿張力的。加西亞·馬爾剋斯的魔幻現實主義手法，簡直是為我打開瞭一扇通往完全不同世界的大門。布恩迪亞傢族七代人的興衰史，與其說是曆史的記錄，不如說是人類宿命論的一次宏大展示。我常常在閱讀過程中感到一種奇異的眩暈感，因為時間在綫性上跳躍、循環，人物的名字不斷重復，讓你仿佛置身於一個永恒的迴廊之中，一切都注定要發生，一切都早已被預言。我印象最深的是對孤獨的描繪，這種孤獨感滲透在每一個人物的骨血裏，無論是沉迷煉金術的創始人，還是執著於政治鬥爭的兒子，最終都逃不脫那種深入骨髓的寂寞。書中那些超現實的場景——飛天、不下雨、死者的幽靈——都被描述得如同日常瑣事一般平靜自然，這種“不加解釋的奇跡”恰恰是其魅力所在。這本書的句子結構非常復雜，充滿瞭旁白和插入語，初讀時需要極大的專注力去梳理人物關係，但一旦進入那個節奏，就會被那種磅礴的生命力和宿命感所吞噬。讀完後，那種散落在腦海中的意象，久久無法散去。

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剛剛閤上的**《局外人》**，讓我對“荒謬”這個概念有瞭全新的理解。阿爾貝·加繆的文字風格，簡潔、冷靜，甚至到瞭冷酷的地步，與書中主人公默爾索那種近乎麻木的狀態完美契閤。這本書的篇幅不長，但它的衝擊力卻極其巨大，像一把精準的手術刀，剖開瞭現代社會中人與人之間關係的本質。開頭對母親葬禮的描述，那種對社會禮儀的漠視和對自身情感的抽離，就已經讓人感到不適，但越往後讀，越能理解他行為背後的邏輯——或者說，是“無邏輯”。他殺人的原因竟然是“因為太陽太刺眼瞭”，這種極端的隨機性和偶然性，恰恰是加繆想要揭示的：生命本身缺乏內在的意義，而社會卻強行灌輸一套標準去評判一切。法庭上的審判，與其說是審判他的謀殺行為，不如說是審判他沒有按照社會期望去哀悼母親。這種對“局外人”的排斥和定罪，比他本人的罪行更令人感到寒冷。這本書的價值在於，它迫使讀者審視自己是否也在不自覺地遵循著一套我們從未深思過的規則。讀完之後，我久久盯著窗外，感覺世界仿佛一下子變得透明而空曠。

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說實話，這本書，**《沙丘》**，完全顛覆瞭我對科幻小說的既有認知。我原本以為這會是一本充斥著未來高科技和太空戰爭的傳統太空歌劇，但弗蘭剋·赫伯特構建的這個世界觀，其深度和廣度簡直是令人嘆為觀止。它更像是一部關於權力、宗教、生態學和人類進化的史詩。我尤其欣賞作者對“水”這一資源的極端重視，在厄拉科斯這個沙漠星球上，水不僅僅是生存必需品，它成瞭一種社會結構、一種信仰體係的基石。保羅·厄崔迪的成長綫也處理得極其精妙，他不是一個被神化的英雄，而是一個背負著沉重預言、在各種政治陰謀和傢族宿命中掙紮的年輕人。他的“聖戰士”形象，在故事中被解構和重塑，充滿瞭復雜的人性掙紮。書中那些關於“至上意識”和“狹隘視野”的哲學探討，需要讀者慢下來，反復咀嚼。我看到一些評論說它節奏慢，但我恰恰認為這種緩慢是必要的，它讓讀者有時間去理解香料、哈剋南傢族的殘暴、弗雷曼人的堅韌，以及貝尼·傑瑟裏特姐妹會的幕後操控。這本書的語言充滿瞭寓言和隱喻，每一次閱讀都會有新的發現，它不是那種讀完就忘的快消品，而是一本值得反復研究的經典之作。

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我最近沉浸於**《追風箏的人》**所構建的那個充滿復雜情感和曆史厚重感的阿富汗世界。卡勒德·鬍賽尼的敘事技巧高超，他知道如何用最樸素的語言講述最令人心碎的故事。故事圍繞著阿米爾和哈桑之間的友誼與背叛展開，這種關係的張力貫穿始終，令人窒息。我尤其佩服作者對“愧疚”這一主題的深度挖掘。阿米爾的懦弱和隨後的數十年間的自我摺磨，是如此真實可感，讓你在同情他的同時，又忍不住對他年輕時的自私感到憤怒。書中對於阿富汗社會結構、普什圖人和哈紮拉人的階級矛盾的刻畫，非常到位，讓讀者在情感故事之外，也能對那個時代和地域的曆史背景有所瞭解。風箏，這一簡單的象徵物，在書中被賦予瞭友誼、希望、背叛和救贖的復雜含義。而當阿米爾最終踏上迴歸之路，試圖“成為一個再試一次的好人”時，那種救贖的渴望幾乎要衝破紙麵。最後的行動場麵緊張刺激，充滿瞭悲壯感。這本書的情感是熾熱的，它讓你流淚，但流淚之後，留下的是一種對勇氣和寬恕的深刻思考。

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