买早晨的人

出版者:中国文联出版社

作者:子衿

页数:288

出版时间:2012-1

价格:29.80

装帧:平装

isbn号码:9787505977846

具体描述

《买早晨的人》是子衿第一本长篇小说，更是她长期创作以来的一次明显突破。她一方面将小说里真实的历史与人文气息紧密穿插在情节中，另一方面加重了虚构悬疑的感情和民族情结成分。整部小说设计两条线索，贯穿两重时空，一重是当下，一重是清末民国时期，作者别出心裁的用了三种人称交叉并存的复合叙事方式，用第一人称和第二人称同时出现的方式来展示作品在叙事方式上的创意。读者将不仅仅看到一个在不同时空线索的爱情故事，更有其中凝练出的历史与人文气息，这使得《买早晨的人》脱离了单纯的小说模式，更像是一本倾诉的，磨合的，揭露的，真实抚慰内心的交谈。

作者简介

子衿，四月生。北京电影学院在读。青年作家，编剧。

幼时立下志向，做个浑身挂满才情的好姑娘。为此一直在披荆斩棘的路上，在不断否定怀疑又重新拾起信念的路上。

期待有武功，可以和时间过招。期待可以搂着勤恳的脖子不放。

期待可以做自己。

小说、随笔、散文散见于《美文》、《读者》 、《荏苒》、《优爱》等杂志。

无线散文集《以梦为马》已于2012年10月份出版。

读后感

女人是这个世界上最难理解的生物。 她每个月都会有那么几天血流不止，却依旧鲜活蹦跶； 她化妆台上的瓶瓶罐罐里，埋藏着很多男人穷尽一生都无法尽窥的精致和细碎； 她的一抬眼一蹙眉，一浅笑一娇嗔，都流转着深深浅浅的秘密心事，任你百转千回，亦是难以忖度猜想。 女人又是...  

林语堂曾经说过一句话：文章无波澜，如女人无曲线。 这是第一次接触子矜，纯属偶然。文章和主角如笔名一般矜贵。先撇开故事不说，晚清，本身就是一个动荡的年代。这时的“大清王朝”甚至整个民族都像是一个垂暮的老人，在死亡的边界线上大力的喘息着，岌岌可危。...

女人是这个世界上最难理解的生物。 她每个月都会有那么几天血流不止，却依旧鲜活蹦跶； 她化妆台上的瓶瓶罐罐里，埋藏着很多男人穷尽一生都无法尽窥的精致和细碎； 她的一抬眼一蹙眉，一浅笑一娇嗔，都流转着深深浅浅的秘密心事，任你百转千回，亦是难以忖度猜想。 女人又是...  

林语堂曾经说过一句话：文章无波澜，如女人无曲线。 这是第一次接触子矜，纯属偶然。文章和主角如笔名一般矜贵。先撇开故事不说，晚清，本身就是一个动荡的年代。这时的“大清王朝”甚至整个民族都像是一个垂暮的老人，在死亡的边界线上大力的喘息着，岌岌可危。...

女人是这个世界上最难理解的生物。 她每个月都会有那么几天血流不止，却依旧鲜活蹦跶； 她化妆台上的瓶瓶罐罐里，埋藏着很多男人穷尽一生都无法尽窥的精致和细碎； 她的一抬眼一蹙眉，一浅笑一娇嗔，都流转着深深浅浅的秘密心事，任你百转千回，亦是难以忖度猜想。 女人又是...  

用户评价

**第二段评价** 坦白讲，初读时我有些摸不着头脑，感觉像走进了一间陈设极其考究但光线昏暗的画廊，每幅画都有着极其复杂的肌理，但主题却晦涩难懂。这种阅读体验，充满了挑战性。作者的语言风格是那种古典的、雕琢的，充满了长句和复杂的从句结构，初看时需要极大的专注力来梳理逻辑关系。然而，一旦你适应了这种节奏，便会发现其中蕴含的音乐性和韵律感。它更像是一部意识流的交响乐，而不是一部清晰的叙事曲。书中对于人物内心活动的描摹，达到了近乎病态的精准，每一个犹豫、每一次自我审查，都被毫不留情地剥开展示。我印象最深的是其中关于“等待”的章节，那段文字仿佛将时间的流动凝固了，让你切身体会到那种被拉长、被稀释的虚无感。这本书不适合在通勤路上快速翻阅，它要求你像对待一件易碎的古董一样，小心翼翼地去触摸和解读，每一次重读，都会带来新的感悟，那种回味无穷的深度，是当下快餐式阅读中极为罕见的珍宝。

**第三段评价** 这本书的视角转换极其灵动，常常在宏大的历史背景与个体最微小的感官体验之间进行瞬间的跳跃，让人在磅礴的史诗感和日常的烟火气之间来回拉扯。它没有一个明确的英雄人物，或者说，每一个看似是配角的角色，都可能在某一瞬间承担起哲思的重任。我特别喜欢作者对环境氛围的营造，那种潮湿的、略带霉味的、充满着旧物气息的空间描写，构建了一个极其封闭且自我循环的世界。你几乎可以闻到纸张的陈旧气味，听到远方传来的模糊声响。这种强烈的具象感，反而支撑起了那些抽象的议题。它探讨了记忆的不可靠性，以及我们如何通过构建叙事来维系自我的完整性。读到一半时，我甚至开始怀疑自己对过去经历的记忆是否也经过了类似的、带有美化或删减的“编辑”。总而言之，这是一部极其考验读者心智和耐心的作品，但它所给予的回报，是知识性的愉悦之外，更深层次的“存在感”的重塑。

**第五段评价** 我必须承认，这本书的阅读过程更像是一场“潜水”，你需要屏住呼吸，深入到极深的水压之下，才能看清水底那些光怪陆离的结构。它的语言密度极大，每一个词语的选择都经过了千锤百炼，绝无冗余，但同时又充满了隐喻和象征，让人恨不得准备一支笔，随时标注下那些可能暗示着巨大信息量的词汇。其中关于“命名”与“被命名”的讨论尤其尖锐，它触及了语言的局限性——当我们试图用词语去界定某种体验时，我们是否已经在无形中扼杀了体验本身的丰富性？书中主角的行为逻辑常常是反常理的，但当你顺着作者搭建的逻辑链条向下推演时，你会发现，在那个特定的、被封闭的语境下，那是唯一合理的选择。这本书的价值不在于它讲述了一个什么故事，而在于它提供了一种观察世界、理解复杂人性的全新“视角工具箱”。它像一面棱镜，将原本平淡无奇的光线，折射出了无数我们从未察觉的色彩光谱。

**第四段评价** 如果用色彩来形容这本书的基调，那一定是饱和度极低的灰蓝与暗赭色交织而成，压抑却又透露着一种清冷的理性光辉。作者的叙事结构是碎片化的，像一幅被打碎后又被勉强拼凑起来的马赛克画，你必须自己去填补那些缺失的连接点。这要求读者必须积极参与到文本的构建过程中去，你的解读、你的联想，才是真正让故事完整起来的粘合剂。书中对于“重复”这一主题的探讨达到了极致，无论是行为上的还是思想上的循环往复，都被作者捕捉得入木三分。读着读着，你会产生一种强烈的代入感，感觉自己也被困在了这个无限重复的逻辑怪圈里，直到某个不经意的细节，如同一个微小的裂缝，让光线得以射入。这本书的文学性毋庸置疑，它不是为了取悦大众，而是为了挑战那些被习以为常的认知边界，它是一次智力上的探险，一场对既有世界观的温柔颠覆。

**第一段评价** 这部作品，怎么说呢，它更像是一次漫长而深入的自我对话，披着小说的外衣，内里却翻涌着哲学思辨的暗流。作者的笔触极其细腻，那种对日常琐碎中蕴含的形而上学意味的捕捉，简直令人拍案叫绝。我尤其欣赏它在叙事节奏上的处理，那种刻意的缓慢和反复，像极了我们在思考一个难题时，不断绕回原点，却又总能发现新的切入角度的过程。它不是那种读起来酣畅淋漓、情节跌宕起伏的书，恰恰相反，它需要你沉下心来，去品味那些看似无关紧要的场景和对话。每一个场景都像是一个精心设置的舞台，灯光打在某个特定的物件上，让你不禁思考，这个物件在整个生命图景中究竟代表了什么？那种对“时间性”的解构尤为精妙，读完之后，你甚至会对你习惯的作息产生一种微妙的疏离感，仿佛白昼与黑夜的界限忽然变得模糊不清，一切都融化在了一种纯粹的“存在”状态里。这本书的魅力就在于，它不提供答案，只提供更深层次的问题，逼迫你直视自己内心的那些未曾命名的焦虑与渴望。

冲着封面买的书，我的境界可能不适合看这种书。。。

幼时家门前有条河，它只容得下澄澈，一日那水浊了，街坊便持了几车土埋了这河。过去我不懂，现在也释然了。那河便只是河，若是要活着只能掩在泥土里，那废墟不过是河的魂。比起被生生改成了路，也不算是太坏。

冲着封面买的书，我的境界可能不适合看这种书。。。

幼时家门前有条河，它只容得下澄澈，一日那水浊了，街坊便持了几车土埋了这河。过去我不懂，现在也释然了。那河便只是河，若是要活着只能掩在泥土里，那废墟不过是河的魂。比起被生生改成了路，也不算是太坏。

好久不碰这么做作的书了。果然文如其人。