花鸟世界

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出版者:上海古籍出版社
作者:上海古籍出版社编
出品人:
页数:881
译者:
出版时间:1993
价格:17.05¥
装帧:硬皮精装
isbn号码:9787532515011
丛书系列:
图书标签:
  • 花鸟
  • 自然
  • 绘画
  • 艺术
  • 科普
  • 博物
  • 动植物
  • 观鸟
  • 插画
  • 摄影
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具体描述

人与花鸟鱼虫之间,充满了或雅或俗或鄙陋或情痴或不韵的形形色色的关系。加上历代志怪、传奇、小说对现实的艺术反射或奇幻折光,于是便构成积累了众多姿态各异、情趣独具的故事。

《星海残骸:失落文明的宇宙回响》 一、 楔子:漂泊的信号 公元2742年,人类文明已如蛛网般延伸至银河系的数千光年疆域。但广袤的黑暗中,总有未被触及的寂静。故事始于“奥德赛”号深空探测舰,一艘隶属于星际考古学会的科研飞船。舰长,艾莉西亚·维德,一位以执拗和近乎偏执的求知欲闻名的天体物理学家,正带领她的团队在遥远的“猎户座悬臂边缘”执行例行勘测任务。 在一次对一个编号为“Xylo-7”的、被认为是由暗物质残骸构成的异常星云的扫描中,奥德赛号接收到了一个微弱却清晰的信号。它并非任何已知的联邦通讯协议,其结构复杂、数学逻辑精妙得令人心悸。经过数周的破解,团队确认:这是一段来自三百万年前,一个名为“泰坦”的、早已被宇宙抹去的超级文明的求救信号。 信号的源头指向了宇宙深处一个被称为“寂静之地”的星域——那里是联邦星图上被标记为“绝对虚空”的禁区,传说中任何物质和能量都难以稳定存在的地方。艾莉西亚深知,这不仅仅是一次考古发现,这是对人类已知宇宙观的颠覆。她做出了一个违背所有星际安全条例的决定:偏离预定航线,追踪信号源头。 二、 踏入寂静之地:法则的扭曲 “寂静之地”并非字面意义上的虚无。当奥德赛号穿越边界时,船员们立刻感受到了强烈的时空错位感。这里的物理法则似乎被某种巨大的、无形的结构所扭曲。引力场不再遵循平方反比律,光线以奇异的角度折射,甚至连时间流速也变得不稳定,像是被拉伸或压缩的橡胶。 在信号引导下,他们发现了一颗被包裹在厚厚惰性气体云中的巨型人造行星——“阿卡迪亚”。它静静地漂浮在虚空中,没有恒星供能,外壳布满了数不清的能量吸收阵列,显然,这个文明掌握着远超人类理解的能量捕获技术。 登陆行动异常艰难。阿卡迪亚的表面气候极不稳定,时而是绝对零度的冰封,时而爆发出足以熔化钛合金的热能风暴。登陆小队由首席安全官卡尔·雷诺兹带领,他经验丰富,但即便是他也对眼前的一切感到不安。他们发现,阿卡迪亚的建筑风格宏大而冷峻,完全由一种半透明、能自我修复的晶体结构构成,没有窗户,没有门,一切都像是一个巨大的、封闭的有机体。 三、 文明的回声与“创世之核” 通过破解泰坦文明的能量传输网络,小队终于进入了行星的核心——一个被称为“创世之核”的巨大结构。这里并非想象中的数据中心或档案馆,而是一个宏伟的、仍在运转的巨型实验场。 泰坦文明的记录揭示了他们的兴盛与衰亡的真相。他们没有经历战争或资源枯竭,他们的毁灭源于一次过度自信的“升维”实验。泰坦人试图将他们的整个文明,包括意识和物质载体,提升到更高的维度去获取永恒的存在。 然而,实验失控了。他们触及了宇宙更深层的“元规则”,并发现自己所处的宇宙不过是一个更宏大结构中的一个“泡泡”。他们的升维尝试撕裂了这个泡泡的局部结构,导致整个文明被困在一个不稳定的“时空褶皱”中——这就是“寂静之地”的成因。他们并非死亡,而是以一种无法被低维物质感知的形式,与现实世界隔离。 在创世之核的中心,他们找到了泰坦文明的“遗嘱”——一具悬浮着的,由纯粹能量构成的生命形态,这是最后一位泰坦的残余意识,也就是发出求救信号的存在。 四、 伦理的拷问与最终的选择 这位能量形态的泰坦,自称为“仲裁者”,向艾莉西亚揭示了信号的真正目的: 1. 警告: 告诫后来者不要试图模仿他们的升维尝试,因为宇宙的更高层结构是致命的。 2. 馈赠: 留下了一种被称为“锚点”的稳定技术,能够修复被“寂静之地”扭曲的时空,使之回归正常。 然而,这带来了一个巨大的伦理困境。修复“寂静之地”意味着要“释放”被困在褶皱中的数万亿泰坦残余意识。仲裁者坦言,这些意识已经经历了数百万年的维度漂流,心智结构已经变得极端、异化,不再是泰坦人,而是具有强大、不可控能量的“熵增体”。 如果释放他们,他们可能会像高维病毒一样,感染和摧毁人类已建立的星际联邦。如果任由他们存在,这个不稳定的时空褶皱最终会崩溃,引发一场波及数个星系的连锁反应。 艾莉西亚必须在“拯救”一个古老文明的遗存和“保护”她自己文明的未来之间做出抉择。卡尔·雷诺兹则代表了更实际的军方立场:不惜一切代价,将“寂静之地”彻底封锁和隔离。 五、 尾声:宇宙的重量 最终,艾莉西亚做出了一个令她终身无法释怀的决定。她利用“锚点”技术,不是用来修复,而是用来“稳定并隔离”创世之核。她没有释放泰坦的残余,而是将整个阿卡迪亚行星,连同那团不稳定的能量体,用近乎绝对的维度壁垒永久地包裹起来,使其成为一个宇宙中的“死胡同”,一个永恒的、无人能解的谜团。 奥德赛号满载着足以颠覆人类物理学的资料,但更沉重的是那份抉择的重量。他们带着泰坦文明的终极智慧和最惨痛的教训返回。 《星海残骸》讲述的,不是宏大的星际战争,而是关于探索的边界、文明的傲慢,以及在面对宇宙终极奥秘时,个体所必须承担的、超越生死的道德重量。故事的最后,艾莉西亚凝视着联邦星图上新出现的一个空白标记——被她亲手划下的“泰坦禁区”,她明白,有些知识,比发现本身更需要被深埋。宇宙的广阔并非令人向往,而是令人敬畏。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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更深层次地谈,这本书给我带来的价值感在于它提供了一种看待“平凡”的角度。我们日常生活中,可能每天都与花鸟擦肩而过,但很少停下来真正“看”它们。这本书就像是一个高倍显微镜,将那些被我们忽略的细节放大、放大,直到它们展现出令人震撼的复杂性和内在秩序。书中关于“微观生态平衡”的探讨,虽然没有使用复杂的科学术语,但其蕴含的道理却直指核心——万物相生相克的精妙设计。作者在叙述中始终保持着一种谦逊而敬畏的态度,他从不以知识的权威者自居,而是像一个虔诚的学徒,记录着从自然界汲取到的智慧。这种朴素而深刻的哲学观,让人在读完后,对自身在宏大世界中的位置产生新的思考。它没有给我空洞的励志口号,而是通过对真实生命的描摹,潜移默化地教会了我如何去尊重和珍视每一个细小的存在,这对于净化心灵、重塑价值观,是极其有益的。

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说实话,我最初是被朋友强烈推荐才买的,当时对这本书的期望值其实并不高,毕竟现在市面上关于自然主题的书籍太多了,大多是蜻蜓点水,浮光掠影。但《花鸟世界》真正让我感到惊喜的是它叙事中那种近乎于“生命对话”的深度。它不是简单地罗列物种名称和特征,而是深入到每一个生命个体的情感光谱之中。我特别喜欢其中讲述候鸟迁徙的那几章,作者并非仅仅描绘旅途的艰辛,而是着重探讨了那种与生俱来的方向感和跨越万水千山的勇气与孤独。那种笔触,让我仿佛能感受到它们翅膀下风的呼啸,以及在星空下辨别方向的沉静。而且,书中穿插的历史典故和民间传说也运用得恰到好处,既丰富了内容的层次感,又没有让主题偏离轨道,反而像是一条条无形的线索,将自然界的生物与人类的文化历史巧妙地编织在一起。这种跨学科的融合,让阅读体验变得立体而丰富,读完后脑子里留下的印象是立体而深刻的,远超出了我原本预期的“一本关于动植物的书”。

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这本《花鸟世界》的装帧设计真是让人眼前一亮,封面那种水墨晕染的效果,透着一股子古典雅致的气息,拿在手里沉甸甸的,很有质感。我本来以为这会是一本偏学术或者科普类的书籍,毕竟“花鸟”二字听起来就有些严肃。然而,翻开内页才发现,文字的叙事风格异常灵动,像是一条潺潺的小溪,不急不缓地流淌着。作者似乎对自然万物的观察入微,即便是描写最常见的麻雀,也能从中挖掘出它不为人知的生存哲学和生活习性。比如,书中有一段对清晨第一缕阳光穿过竹林投射在露珠上的细致描绘,简直要把人带入那个画面,空气中仿佛都弥漫着泥土和青草的芬芳。而且,排版上留白很多,读起来一点都不费力,让人在阅读的过程中能有喘息和思考的空间,不像有些书那样密密麻麻地压迫感十足。整体感觉,这是一本能让人慢下来,重新审视身边细微美好的书,非常适合在喧嚣的生活中寻求片刻宁静的都市人。它的文字功力,绝非一般的自然散文所能比拟,更像是一种融入了生活哲学的诗意表达。

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我通常阅读习惯比较挑剔,尤其注重作者的逻辑结构和行文的连贯性。坦白讲,《花鸟世界》在结构上给我带来了一种意想不到的流畅感。它没有采用传统的“第一章讲花,第二章讲鸟”的僵硬划分,而是采用了更具画面感的场景切换。比如,某一页可能还在描写山涧边野花的顽强生命力,下一页的叙述视角突然就拉高,聚焦于一只老鹰在高空盘旋的剪影,这种镜头语言的转换非常自然,完全不会让人感到突兀。这种非线性的叙事,反而更贴近自然本身的状态——万物相互关联,没有绝对的开始或结束。文字的密度控制得非常好,既有细腻到让人屏住呼吸的特写镜头,也有宏大到令人心生敬畏的生态图景。我常常读着读着就停下来,不是因为累了,而是被作者某个精准的比喻击中,需要时间去回味那个画面在脑海中定格。这本书的行文节奏感极强,像是一部精心编排的交响乐,张弛有度,高潮迭起。

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从一个纯粹审美角度来看,《花鸟世界》的文字简直就是一场视觉和听觉的盛宴。作者的遣词造句功力可见一斑,他似乎拥有一个无比丰富的词汇宝库,但使用的每一个词都恰如其分,绝无炫技之嫌。举个例子,他描述松鼠藏匿冬粮的动作时,用到了一个我从未在其他地方见过的动词组合,那个动作的灵巧和急促感瞬间就跃然纸上,让人不得不佩服其对细节捕捉的敏锐度。而且,这本书中对于声音的描写尤其出色,你仿佛能听到夏日午后蝉鸣的聒噪、雨滴落在宽大树叶上的闷响,甚至是泥土被水分浸透后发出的那种沉闷的“呼吸声”。这种对环境氛围的立体营造,让读者完全沉浸其中,仿佛真的置身于书中所描绘的那个生态系统内部。它不仅仅是在记录,更是在“重现”那个世界,让读者不只是“看”到,而是“体验”到。这种文字的感染力,是许多写景散文难以企及的高度。

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一些故事集,小时候经常看,多属神异类的。

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一些故事集,小时候经常看,多属神异类的。

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一些故事集,小时候经常看,多属神异类的。

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一些故事集,小时候经常看,多属神异类的。

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