Leni

出版者:Knopf

作者:Steven Bach

页数:400

出版时间:2007-3-13

价格:USD 30.00

装帧:Hardcover

isbn号码:9780375404009

具体描述

The definitive biography of Leni Riefenstahl, the woman best known as “Hitler’s filmmaker,” one of the most fascinating and controversial personalities of the twentieth century. It is the story of huge talent and huger ambition, one that probes the sometimes blurred borders dividing art and beauty from truth and humanity.

Two of Riefenstahl’s films, Olympia and Triumph of the Will , are universally regarded as the greatest and most innovative documentaries ever made, but they are also insidious glorifications of Adolf Hitler and the Third Reich. Now, in this masterful new biography, Steven Bach reveals the truths and lies behind this gifted woman’s lifelong self-vindication as an apolitical artist who claimed she knew nothing of the Holocaust and denied her complicity with the criminal regime she both used and sanctified.

The facts and her actions, many unknown until now, bear chilling witness: her passionate enthusiasm for Hitler from her first reading of Mein Kampf ; her involvements with Nazi leaders Joseph Goebbels, Martin Bormann, Albert Speer, and Julius Streicher, who advanced her career, and with Hitler, who personally helped finance it; her role as silent eyewitness to wartime atrocities against Jews; and her use of slave labor in the form of concentration camp Gypsies destined for Auschwitz. We see her after the war trying to sell footage to Hollywood under an alias, manipulating a sham “discovery” of the Nuba tribes of Sudan into a career comeback, fighting to disinherit her closest living relatives, and—to the end—unable to express remorse for the millions murdered by the Nazi regime made mythic by her work.

Relying on new sources—including interviews with her colleagues and intimate friends, as well as on previously unknown recordings of Riefenstahl herself—Bach gives us an exceptional work of historical investigation that untangles the past and is also an objective but unsparing appraisal of a woman of spectacular gifts corrupted by ruthless personal ambition.

作者简介

斯蒂文·巴赫（Steven Bach，1938-2009）曾任联美电影公司（United Artists）副总裁，著名传记作家，生前在哥伦比亚大学和本宁顿学院教授电影研究。他在联美电影公司时曾参与了《愤怒的公牛》、《曼哈顿》、《法国中尉的女人》和《天堂之门》等电影的制作。著有传记《玛琳·黛德丽：人生和传奇》（The Life and Legend of Marlene Dietrich）、《光彩夺目：莫斯·哈特的生涯和时代》（Dazzler：The Life and Times of Moss Hart）等。关于莱妮·瑞芬斯塔尔的这本传记在欧美影响巨大，被《纽约时报》评为2007年最值得关注的图书。

读后感

1,一开始觉得翻译超烂，后来发现可能作者的句式比较欧化，翻译不算好，也不算太坏吧，下了功夫。 2、瑞芬斯塔尔这个人，一言以蔽之：纳粹荡妇。 3、瑞芬斯塔尔的作品本身：令人目眩的美，但没有灵魂。 4、作者的角度全面、客观，想必花掉了无法想象的精力才以完成，令人敬佩。  

1987年8月，莱妮·瑞芬斯塔尔的《回忆录》首先在德国出版，以庆祝她的八十五岁生日。作为第三帝国为数不多的女性见证者和亲历者，从上个世纪五十年代开始，莱妮就无数次面对出版商的诱惑请求为她撰写传记，但考虑到战争结束不久，人们对纳粹德国的恐怖记忆仍未消散，她不可能把...  

1987年8月，莱妮·瑞芬斯塔尔的《回忆录》首先在德国出版，以庆祝她的八十五岁生日。作为第三帝国为数不多的女性见证者和亲历者，从上个世纪五十年代开始，莱妮就无数次面对出版商的诱惑请求为她撰写传记，但考虑到战争结束不久，人们对纳粹德国的恐怖记忆仍未消散，她不可能把...  

1987年8月，莱妮·瑞芬斯塔尔的《回忆录》首先在德国出版，以庆祝她的八十五岁生日。作为第三帝国为数不多的女性见证者和亲历者，从上个世纪五十年代开始，莱妮就无数次面对出版商的诱惑请求为她撰写传记，但考虑到战争结束不久，人们对纳粹德国的恐怖记忆仍未消散，她不可能把...  

用户评价

这本书给我的最大感受是“失重”。它完全打破了传统小说的线性结构，时间线在不同的章节之间肆意跳跃，仿佛作者将故事的碎片随机地洒在了时间轴上，然后邀请读者自行去拼凑。一开始我非常抗拒这种叙事手法，感觉自己像是一个迷失在巨大图书馆里的人，找不到索引，找不到分类，到处都是陌生的书脊。但随着阅读的深入，我开始意识到，这种混乱恰恰是主题的体现——生活本身就是一场关于破碎记忆和不可预测选择的集合体。书中那个关于“镜子与真实自我”的反复出现的意象，通过这种非线性的叙事得到了完美的回响。我们以为我们在追逐一个清晰的故事，但最终发现，我们追逐的不过是自己内心深处对秩序的渴望。对我而言，阅读它更像是一场精神上的攀岩，每当你以为抓住了下一个支撑点时，作者就将那块岩石从你的手中移开，让你不得不重新评估自己的位置和方向。

这本书的结构如同一个嵌套的俄罗斯套娃，每一层的展开都伴随着对前一层认知的颠覆。我尤其佩服作者构建世界观的细致入微，那种对社会阶层、权力运作和仪式性行为的描绘，达到了近乎人类学田野调查的严谨程度。然而，这种对细节的痴迷，也让故事的“推进”变得异常缓慢，更像是在进行一场永无止境的慢镜头展示。人物的心理活动被过度剖析，每一个细微的犹豫、每一次眼神的闪躲，都被赋予了远超其实际意义的重量。这使得阅读过程变得极其沉重，你需要时刻保持警惕，生怕错过作者精心布置的、关于权力结构如何微妙运作的暗示。与其说这是一部小说，不如说它是一部关于“禁锢”的寓言，无论是物理上的禁锢，还是思想和语言的牢笼。读完之后，我感到一种深深的疲惫，不是因为情节的复杂，而是因为作者构建的那个世界，太过精巧、太过严密，让人喘不过气来，仿佛自己也置身于那个无处可逃的、逻辑自洽的囚笼之中。

这本书简直是场思维的迷宫，我花了整整一周的时间才勉强摸到了一些边角。作者似乎有一种近乎偏执的倾向，热衷于在看似寻常的叙事中埋下无数的哲学陷阱。初读时，我以为这不过是一部关于某个古老家族兴衰的史诗，但很快，我就被卷入了一场关于时间本质的无休止的辩论中。那些关于“记忆的不可靠性”和“存在即被观测”的论述，读起来就像是清晨薄雾中行走，你永远不知道脚下是坚实的土地还是一泓深潭。更令人困惑的是，书中角色的动机总是模糊不清，他们时而表现出极度的理性，时而又被最原始的冲动所驱使，这种人性的矛盾性被刻画得淋漓尽致，让我不得不经常停下来，合上书本，对着天花板沉思。这种阅读体验与其说是享受，不如说是一种持续的智力挑战，它要求你不仅要理解文字，更要解构作者构建的那个复杂而精密的符号系统。我甚至开始怀疑，我所读到的情节，是否就是作者真正想表达的。这种不确定性，是这本书最迷人的，也最令人抓狂的部分。

坦白说，这本书的开篇相当劝退。它用了整整五十章的篇幅，几乎没有一个可以被清晰定义为“主角”的人物出现，取而代之的是一系列功能性的、符号化的存在，他们的对话充满了晦涩的典故和只有少数人才懂的行话。我差点就放弃了，但我对自己说，既然已经投入了如此多的时间，就姑且把它当成一个关于语言本身的实验吧。有趣的是，当我彻底放弃寻找“谁做了什么”的传统代入感后，这本书的魅力才真正显现出来。它不再是一个关于人物的故事，而变成了一场关于“观念”的对决。那些看似无关紧要的场景和对话，实际上是作者在不同哲学流派之间进行的无声辩论。读到后面，我感觉自己仿佛在观看一场宏大而缓慢的戏剧，演员们不再是血肉之躯，而是某种抽象的理念的化身。这种冷峻、抽离的观察视角，使得情感的共鸣被极度削弱，但智识上的震撼却达到了顶峰。

我必须承认，这本书的语言风格像极了一部被精心打磨的古董钟表，每一个字词的咬合都精准无误，但运行起来却带着一种令人心悸的机械感。它摒弃了所有现代文学中流行的那种直白和煽情，转而采用了一种近乎巴洛克式的、过度装饰的句法结构。描述一个简单的日落，都能用上三四层复杂的从句和罕见的形容词，读起来像是在品尝一瓶极其浓烈但又极其陈年的烈酒，初入口时呛人，回味却悠长。我特别欣赏作者在构建环境氛围上的功力，那种潮湿、腐朽又带着某种宗教狂热的背景音，简直要从纸页里渗出来。然而，这种极致的美感也带来了阅读上的阻碍，我常常需要反复回溯，去梳理那些被层层嵌套的修饰语，以确保我没有错过任何一个细微的情感色彩。这绝不是一本可以让你放松地窝在沙发里翻阅的消遣读物，它更像是需要你披上白手套，在博物馆里小心翼翼欣赏的珍贵手稿，需要投入百分之百的专注力，才能体会到其内在的精妙纹理。