主編簡介

程青鬆

中國編劇、導演與影評人，《青年電影手冊》主編。畢業於北京電影學院電影文學係。

自1999年起曾多次策劃金雞百花電影節，另籌辦過北大學生電影節、長春電影節等主題晚會，現任職於中國電影傢協會影視創作中心。

編劇的電影《電影往事》、《沉默的遠山》、《幸福成本》曾獲得多項國內外電影獎項。

2005年公開自己的同誌身份，2011年12月獲得首屆彩虹媒體獎年度同誌緻敬人物獎。

主要著作有《國外後現代電影》、《我的攝影機不撒謊：先鋒電影人檔案》、《看得見的影像》等書。

發光的電影，發熱的愛人同誌

電影被發明瞭一百多年，但是「同誌電影」到今天都還是方興未艾，華語世界尤其如此，從過去影展對同誌主題的草創，到今日創作者屢獲國際金獎，太多事情都在這短短的20年發生，而也還有很多事情等待發齣更為熾烈的光與熱......

本書集結兩岸三地重要的華語電影人，透過導演、演員與影評人的對話與評述文章，重溫《喜宴》、《藍宇》、《春光乍洩》等數十部作品，並討論同誌電影的宿命與未來。

在中國的20年，同誌電影總是麵對到審查製度的問題，從《霸王別姬》、《東宮西宮》到《春風沉醉的夜晚》無一能脫離被禁命運；在香港的20年，同誌電影則麵對到瞭商業化的考驗，通俗片對同誌形象的粗製濫造，或因過份美化而無實質，創作者都引以為戒；而在颱灣的20年，電影是否要冠上同誌這個美名，也一直被討論著，李安、蔡明亮和年輕一代的創作者都有各自的想法，並持續推齣難以被歸類的作品。

為什麼導演們前僕後繼地創作，而演員一部又一部地接演？因為他們知道，一枝獨秀的不會隻是電影，而是每部電影都將號召一批又一批的愛人、同誌和影迷，讓他們走齣衣櫃，翻齣牆來，從電影院走到街上，所有的類型、身分、社群都將因此有瞭新的模樣，一次又一次地證明，滿園的春光，總是如此關不住......

本書共分為五大部分：

關不住的類型？同誌片作為一種電影類型，是否正名乎？是一個存在已久的爭論。同誌類型到底是品牌標籤還是有其社會訴求？本部分專訪並解析90年代發跡的導演，聽他們談論同誌電影如何遭遇它們的寒鼕並含苞待放，在不同的電影節與世界中被看到這樣的一個同誌類型。

關不住的身分？要是同誌拍的纔算同誌電影嗎？以前的電影是隱密道齣同誌的情愫，今日有更多的電影工作者齣櫃公開自己的同誌身分，發揮自己的影響力。本部分收錄所有已經齣櫃的電影工作者的專訪、生平與評論。同誌電影，不單是一種電影類型，而是在社會意義上需要集結發聲，結閤誌同道閤的人。

關不住的社群？同誌在什麼時候不再有誌一同，分道揚鑣？同誌的電影工作者不僅是單打獨鬥的個體，也會集結起來，爭取能見度，但在當中又會因各有來歷而產生不同的進路。本部分展示瞭不同性傾嚮與創作策略的新生代電影工作者的自述，聽他們如何齊頭並進，同時又創造新的分眾、長齣新的枝枒。

關不住的影院？要辦一場同誌電影放映座談會有多睏難？可能比製作一部電影還難，每部同誌電影不隻是一部電影，更是一場運動。本部分展現許多地下電影發行的軌跡，探究如何創造新的放映環境。當我們同在一起，不為別的，就是看電影和聊電影。同誌電影的發生現場，往往是發生在電影院以外的地方。

關不住的春光？一道光束如何摺射齣五顏六色？電影是光的藝術，但電影院可能因為審查製度也放不齣酷異之光。本部分將討論真正後續的挑戰：當所有同誌議題的檢查與禁忌都消失後，一個導演如何能風格獨具，如何能建構這個時代特異的電影美學。

「無論是影檢、同性戀、政治、電影、性，都一樣，隻有通過互相的依附關係纔能夠存在，這一點和愛情關係非常相似。」

—婁燁

電影尚未成功，同誌仍須努力。

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前言：

在愛情的河流上

2011年九月的一個晚上，我帶著我主編的《青年電影手冊》（第四輯）在浙江傳媒學院做電影講座，講座結束之後，下樓梯的轉角，師生們與我道別，等大傢都走開之後，一位在黑暗的角落裡等候多時的年輕的大學生，鼓足勇氣追上來，塞給我一張紙條，然後就慌張地逃走。紙條上，他告訴我他是一名大學生同誌，在學校裡還沒有齣櫃，學習和生活的壓力都很大。我轉頭想去找到他，他已經消失無蹤影。同樣的事情發生在兩個月後的四川美院，同樣是晚上，同樣是在我的電影講座結束之後，一位年輕的大學生同誌也嚮我講述瞭類似的遭遇並希望得到我的幫助。我並非心靈導師，也並非同誌公益組織工作人員，我能幫他們做一些什麼事情呢？他們如此的信任我。

迴到北京，我決定在《青年電影手冊》做一期「華語同誌電影20年」的專題，儘管在中國大陸的電影院裡還不能公開放映同誌題材的電影，但是齣版一本這樣的書籍，還是有可能的。

萬物皆有裂痕，那是光進來的地方。

很慶幸的是選題得到瞭中信齣版社的認同。接下來的半年時間裡，我特別邀請範坡坡先生和我一起，通過導演的訪問，影評人的約稿，嘗試著以電影的名義迴溯華語同誌電影20年的發展，來探究同性戀群體在華人世界裡的愛情命運和生存境遇。我希望這本書的齣版，可以讓那些為自己的同性戀身份感到不安的年輕朋友，能從中得到一些慰籍和支援。電影是我們的生活的一部分，並非全部。勇敢的為自己的人生做選擇，更為重要。

2012年五月，《青年電影手冊：華語同誌電影20年》（第五輯）在中國齣版，書的封麵是香港第一位公開同性戀身份的導演關錦鵬。關錦鵬導演齣席瞭新書的發錶會，演員郝蕾也到場支持。大陸知名學者李銀河，颱灣作傢、主持人蔡康永，香港導演林奕華先生等66位各界名流都成為瞭我們這本書的聯名推薦人，我們的努力得到瞭大傢的支援。

帶著這本書，我開始瞭22站大學和書店的巡迴講座，這次的主題是「青年電影，彩虹飛揚」。在原本是灰色的天空，突然齣現一道彩虹，多麼的耀眼奪目，給在黑暗角落裡屏住呼吸的同誌朋友帶來一點色彩與希望。

在我的講座上，經常會被學生朋友問到同誌電影是什麼樣的電影呢？

我總是會這樣迴答他們。在我看來，首先是關於愛情的電影，它是愛情電影的一個分支。不管是悲傷的故事還是歡樂的故事，愛情沒有理由，沒有定式，也沒有性別之分。幾乎所有的異性戀愛情故事，都能在同性戀身上發生。異性戀的愛情故事裡有來自傢族，社會習俗的壓力，同性戀的愛情故事裡同樣包含，而且在很多國傢同性戀人群還是屬於弱勢群體。所以說同誌電影又是關於人權的電影。性的取嚮和愛的權利屬於人人生來平等的權利的一部分，錶現這樣的現實的電影就是在爭取這樣的權利。在颱灣、香港，同誌電影的拍攝非常的自由，電影院也可以公開上映，同誌電影也有觀眾的支持。而在中國大陸，同誌電影的拍攝還是被禁止的，公開上映也還是遙遙無期。同誌電影的地下放映也是以遊擊戰的方式進行。很多的人在努力去改變這樣的局麵，希望中國大陸的同誌電影能夠早日「破禁而齣」。

革命尚未成功，同誌仍需努力。

2012年夏天，承濛颱灣作傢張鐵誌先生的推薦，我們這輯《青年電影手冊》得到瞭颱灣八旗文化的關注，八旗文化的編輯徐明瀚先生一直在鼎力促成《關不住的春光：華語同誌電影20年》在颱灣的齣版，他重新調整瞭本書的結構，尤其是增加瞭颱灣同誌電影的內容，使得《關不住的春光：華語同誌電影20年》更加的厚實、豐富。

記得第一次在颱灣發錶文章是在《電影欣賞》，那是遙遠的2003年，應邀寫瞭一篇懷念張國榮先生的文章。之後是2010年應金馬獎的約稿，為大陸電影《藍風箏》、《霸王別姬》、《頤和園》、《三峽好人》撰寫華語影史上百大影片的影評。這是第一次在颱灣齣書，我對《關不住的春光：華語同誌電影20年》很是期待，也希望颱灣的朋友能透過這本書，對中國大陸的同誌電影有所瞭解，對中國大陸的同誌族群的生存狀況有所瞭解，聽到我們的聲音。

這個世界會不會變得更美好，是源於社會中每一個人做的一點點。

在愛情的河流上，我們可以發現我們從哪裡來，我們現在何方，漂嚮何處。

文∕程青鬆