具體描述
大藝術傢黃永玉眼中的大藝術傢是什麼樣的呢？80歲的黃永玉老人在這本散文新作《比我老的老頭》中，給我們講瞭那些比他還老的老頭的故事。在這本具有黃氏獨特風格的書中，一代“鬼纔”黃永玉用風趣且另類的語言給我們講述他相識的那些“比他老的老頭”：錢鍾書、瀋從文、李可染、張樂平、林風眠、張伯駒、許麟廬、廖冰兄、鄭可、陸誌癢、餘所亞、黃苗子……這些群星般閃亮的名字輝映瞭中國20世紀中後葉至21世紀的文化天空。
唉！都錯過瞭，年輕人是時常錯過老人的故事一串串，像掛在樹梢尖上的鼕天凋零的乾果，已經痛苦得提不起來。
——黃永玉
“文革”過瞭，我們下瞭三年鄉又迴到北京城瞭，在周恩來總理指示下，我和一些人被調到北京飯店去參加十八層新樓的美術工作。我沒有畫畫的任務，隻做瞭一些計劃書的書麵構想，比如哪一層會議室畫些什麼，擺什麼，什麼格式，請誰搞誰畫最閤適之類設想。也不一定按時上班。做具體工作的都是海內高手，我分內的工作也不怎麼操心。
作者簡介
黃永玉
湖南鳳凰縣人，1924年7月9日齣生。受過小學至初中二年的教育。16歲開始以繪畫及木刻謀生。曾任瓷場小工、小學教員、民眾教育館員、劇團見習美術隊員、報社編輯、電影編輯及美術學院教授。
寫過詩、雜文、小說、劇本。
齣版過畫冊、詩集、雜文集、木刻畫集。
在中國內地和香港、澳大利亞、德國、意大利開過個人畫展。
目錄資訊
讀後感
我記憶深刻的是這麼一段話：說起“文化大革命”，過去瞭那麼多年，排除瞭危難，你不能不說，“文化大革命”是一個非常有趣的戲劇。遺憾的是票價太貴。多少的光陰、生命、血、眼淚。 忽見一種風度，對曆史的體諒。 就好像“汶川地震”後，死去的人固然無辜，幸存的人卻...
評分如果說“看”完瞭黃永玉的《比我老的老頭》，不如說是“讀”完或者“聽”完瞭此書，每個字都有聲音。這說法當然也不新鮮，李輝就說過，黃永玉的文章，與其說是“寫”，不如說是“講”，一個意思，不過他是從作者的角度講，讀黃永玉的人都知道，黃永玉愛講故事，而...
評分比起他的二叔瀋從文，他更明快，豁達，對於他所愛的人事更有那麼單純而愉快的追求。看他為瀋從文寫的迴憶，讀齣的好像是一雙黑葡萄仁一樣的眼睛默默觀察齣來的大人的事情，他的句子透露瞭一個秘密：他身上纔有二叔艷羨一生的苗人血液，而瀋從文更是那血液中憂鬱的那一麵。 ...
評分（一） 作品名叫《比我老的老頭》，作者是黃永玉，生於1924年，這一年孫中山在廣州創建一文一武兩所學堂，列寜、伍德羅威爾遜去世，德布羅意提齣物質波，巴黎舉辦第八屆奧運會。到今年（2014年），黃老已經90歲瞭，古人所謂鮐背之年。 好奇之餘把書中提到的幾個更老的...
評分2009-07-13 02:25 幾天前看瞭央視的節目，介紹國畫大傢黃永玉，之後頓時對這個老頭大有好感。不光是為他的纔華，更是為他的堅定樂觀坦然。一把年紀瞭，卻是聲若洪鍾，充滿一股丈夫氣。當年十年動亂，老頭因為花瞭隻一眼睜一眼閉的貓頭鷹（很可愛的哦）而被批鬥，一圈人圍著他用...
用戶評價
這本書，說實話，拿到手的時候，我心裏其實是有點打鼓的。封麵設計那種復古的色調，還有那個字體，總覺得有點過於嚴肅，像是那種年代久遠的經典名著，可能讀起來會有點費勁。但是，一旦翻開第一頁，那種感覺就完全變瞭。作者的筆觸，怎麼說呢，像是一個經驗豐富的老木匠在雕刻一件傢具，每一個細節都處理得恰到好處，不多不少，就那麼剛剛好。他沒有急著把我拉進一個宏大的敘事裏，而是用非常日常，甚至可以說有些瑣碎的片段，搭建起瞭一個個鮮活的人物群像。我尤其喜歡他對環境氛圍的描摹，比如那種老城區清晨第一縷陽光灑在斑駁牆麵上的那種光影，讀起來鼻子都有點酸酸的，仿佛自己真的站在那個空氣裏都帶著濕氣的清晨街角，聽著遠處的叫賣聲。故事綫索的推進，更像是一條蜿蜒的小溪，你以為它會直奔大海，結果它繞瞭個彎，在你看不到的地方匯聚瞭另一條支流，然後以一種你意想不到的方式，最終抵達瞭一個讓人深思的齣口。那種閱讀的滿足感，不是那種一蹴而就的震撼，而是一種細水長流的滲透，讀完之後，需要花上好幾天纔能從那種情緒裏抽離齣來，反復迴味那些埋藏在字裏行間的“弦外之音”。
评分我對文學作品的偏好一直比較挑剔，總覺得很多新齣的書，不管包裝得多精美，內在的“骨架”總是有些鬆散。但這本，結構上的精妙簡直讓人嘆為觀止。它不是那種綫性敘事的傳統小說，更像是一塊經過無數次打磨的寶石，從不同的角度去切割，都能看到不一樣的光澤。我注意到作者在敘事節奏的把控上，簡直是個大師。有時候，他會突然放慢速度，用極度細膩的筆觸去描繪一個人物的內心掙紮，那種內心戲的層次感，豐富得讓人心驚，你仿佛能感受到他血液裏流淌的每一種情緒波動。可就在你沉浸其中，覺得快要窒息的時候，他又會猛地拉高速度，用一連串短促有力的句子，拋齣一個爆炸性的事件，讓你不得不屏住呼吸去迎接接下來的衝擊。這種張弛有度的節奏，讓閱讀過程充滿瞭不可預測的興奮感。而且，這本書的對話設計，絕對是教科書級彆的。角色們之間的交流，充滿瞭潛颱詞和未說齣口的張力，你得全神貫注地去捕捉那些停頓、那些眼神的交匯，纔能真正理解他們話語背後的真正含義。它不喂給你答案，而是逼迫你去思考、去解讀，這種互動感，讓我感覺自己不是一個旁觀者，而是深度參與到故事構建中的一員。
评分我對人物心理的挖掘程度，是衡量一本小說優劣的重要標準。很多時候，作者會把角色的動機描述得過於清晰，讓他們像程序一樣運作，缺乏人性的那種曖昧和矛盾。但在這本書裏，我看到瞭真正復雜的人。每個主要人物，甚至是那些隻齣場寥寥幾筆的配角，都擁有自己的灰色地帶。他們會做讓你拍案叫絕的英勇選擇，也會在下一秒因為最微不足道的私利而展現齣令人不齒的懦弱。這種“人設”上的不完美，反而讓人覺得無比真實可信。我尤其欣賞作者處理“道德睏境”的方式，他從不急於給齣是非對錯的評判，而是將人物置於那種進退兩難的境地，然後讓我們——作為讀者——去完成最後的道德審判。這不僅僅是一場閱讀體驗，更像是一場長期的心理博弈。我甚至好幾次在深夜裏，對著書頁上的某段情節陷入沉思，糾結於如果是我，我會如何選擇。這種強烈的代入感和智力上的挑戰，是其他許多小說無法提供的，它考驗的不是你的閱讀速度，而是你的良知和判斷力。
评分這本書的語言風格，簡直就像是一壇經過陳年的老酒，初嘗時或許會覺得有點澀，但後勁十足，迴味無窮。作者的詞匯選擇，既有古典文學的韻味，又不失現代口語的靈動，這種平衡掌握得極為微妙。他擅長使用那些不常齣現的、但一旦齣現就如同點睛之筆的形容詞，讓原本平淡的場景瞬間煥發齣奇異的光彩。我個人對那種冗長、華麗堆砌的文風是敬而遠之的，但這本書的“華麗”是建立在精準之上的，每一個長句的結構都經過深思熟慮，服務於情感的遞進或場景的渲染，絕無半點虛浮。更令人稱奇的是，這種高超的文筆，並沒有成為閱讀的障礙。相反，它像一條無形的絲帶，將那些復雜的情感和哲學思考，以一種近乎優雅的方式包裹起來，讓你在不知不覺中，就接受瞭作者想要傳達的深層信息。讀完後，我甚至會迴頭去重讀一些特彆精妙的段落，不是為瞭理解情節，而是單純地去欣賞那種文字排列組閤的藝術美感，這是一種罕有的、對語言藝術本身的緻敬。
评分說實話，我很少對一本書産生“時代感”的共鳴，因為我總覺得，很多作品試圖捕捉“時代精神”時，往往會陷入符號堆砌的泥潭。然而，這部作品卻奇跡般地做到瞭，它沒有刻意去標榜“某個年代的特色”，卻自然而然地流淌齣瞭那種獨有的韻味。我感受到的是一種對“時間流逝”的深刻理解，它不是簡單的時間概念，而是一種質感，一種氣味，一種生活方式被不可逆轉地改變後的那種淡淡的傷感。書中的一些細節，比如對舊式傢具的描述，對某種特定食物的懷念，或者對某種老式社交禮儀的描繪，都精準地擊中瞭那些可能已經退齣曆史舞颱的記憶碎片。但最厲害的是，作者並沒有沉溺於懷舊的溫情中，他總是在最溫暖的時刻，讓你看到一絲冰冷的現實，提醒你，過去的一切都已是過去，它隻存在於記憶的濾鏡之下。這種清醒的疏離感，反而讓作品的深度大大增加，它讓你在緬懷的同時，也開始審視當下自己所處的位置和正在失去的東西。這是一本讓你在閤上書本後，忍不住要抬頭看看窗外，重新審視自己生活圖景的作品。
评分網上把黃老說成老頑童，采訪視頻裏的他一本正經，書裏他的文字則有些暮氣沉沉，滿是心酸無奈，講一些他故友的瑣事，比如人腦圖書館錢鍾書，張樂平在螃蟹殼上畫張正宇，齊白石用壞掉的月餅花生招待客人，李可染模仿相撲，李苦禪耍大刀練功，瀋從文因自己名字與戲子並列而大怒及與江X曖昧，張伯駒把西餐館裏的麵包打包帶迴傢，愛打牌的憤青聶紺弩，鄭可摘氧氣罩上廁所窒息去世，丁井文騎車摔跤、非要作麯的廖冰兄，暴躁半聾陸誌庠誤闖戰壕，總“被去世”的餘所亞，牢裏治老勞犯的鬱風，賣麵粉開畫店的許麟廬，唱陝北民歌的楊先讓，故事不算有趣，敘事有些散（東扯西扯，還會穿插一些跟該篇核心人物無關的故事），標點有用錯，張樂平篇寫得比較生動鮮活，有些篇目囉嗦沉悶。老頭們的遭遇都有雷同之處，熱衷學術，生活中帶點笨拙，被運動害得不輕。
评分09-10
评分這些憂鬱的碎屑。
评分好玩的老頭
评分喜歡這個老頭。
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