保羅·奧斯特(Paul Auster) 集小說傢、詩人、劇作傢、譯者、電影導演等多重身份於一身,被視為是美國當代最勇於創新的小說傢之一。1947年生於新澤西州的紐渥剋市。在哥倫比亞大學念英文暨比較文學係,並獲同校碩士學位。年輕時過著漂泊無定的生活,不斷嘗試各種工作,甚至曾參加舞團的排練,隻為瞭“觀看男男女女在空間中移動讓他充滿瞭陶醉感”。
《玻璃城》、《幽靈》、《鎖閉的房間》被稱為紐約三部麯。它不是傳統意義上的偵探小說,奧斯特通過營造哥特式的緊張氣氛,設置一個又一個懸念來誘使讀者與之一起踏上追尋身份和存在意義的心靈之旅。
玻璃城:深更半夜,一個陌生電話打到偵探小說作傢奎恩傢裏,這讓他陷入瞭比任何偵探小說更為撲朔迷離的案情之中。
幽靈:布魯受雇於懷特去監視布萊剋。監視,跟蹤,一年過去瞭,他一無所獲,布魯幾近崩潰。
鎖閉的房間:一封不期而至的信,告訴“我”——範肖的童年好友,範肖失蹤瞭,留下妻兒和一堆非同尋常的手稿。按照範肖以前的意願,“我”被要求處理這些手稿。起初一切很順利,範肖的手稿得以齣版。與此同時,我娶瞭範肖漂亮的妻子,做瞭範肖兒子的父親。然而,“我”突然發現範肖竟然還活著!
發表於2024-12-22
紐約三部麯 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
看過小說之後,常會不由自主地投射關注的目光在平常的事物,這大概是小說喚起瞭我們的敏銳的觀察力。而看瞭保羅•奧斯特的小說之後,在對這個平常世界多加留意,發現平凡事物隱藏的意義之後,又不自覺地想,一切是否本沒有意義,一切都是混沌,如同,總是渴望逃離此在身份的...
評分如果他不是一個作傢,他必然很想成為一名偵探。 然而他不可能成為一名偵探。因為他迷戀的是抽象的邏輯,而不是用它作為工具分析事實。 事實是不重要的。或者,事實的唯一用處是作為一種原料,讓他可以透給棱鏡去解析它們,或者把它們捏成某種完全不同的東西。 他迷戀形式(作...
評分如果他不是一個作傢,他必然很想成為一名偵探。 然而他不可能成為一名偵探。因為他迷戀的是抽象的邏輯,而不是用它作為工具分析事實。 事實是不重要的。或者,事實的唯一用處是作為一種原料,讓他可以透給棱鏡去解析它們,或者把它們捏成某種完全不同的東西。 他迷戀形式(作...
評分我一直在想,如果幾年前沒有去報名那個私立高中,安安分分的進我們傢附近那個破學校,呆在後麵那個破學校說不定我現在已經結婚生子,過著今天不知明天的日子。那個私立高中是我在電視上看到廣告自己去找來的,覺得不錯就上瞭。 如果我大學填誌願的時候往我爸爸填的那張...
評分這書很特彆。 首先,我們起初會認為是偵探小說,但不是。 其次,我們看瞭一波三摺的過程後非常期待一個精彩的結尾,但是沒有。 這就牽涉到一個對故事的理解範疇上去瞭: 故事應該是人生的濃縮,還是應該成為人生的片斷。 “這故事還沒完”,作者是理解成後者。 既然結尾不重要...
圖書標籤: 保羅·奧斯特 小說 紐約三部麯 美國 外國文學 美國小說 Paul_Auster 文學
#第1300本,三星半#:從《孤獨及其所創造的》、《幻影書》最初帶來的驚艷,到此後的纔盡技窮、捉襟見肘,對保羅·奧斯特已無期待。至今纔讀《紐約三部麯》,互文、嵌套,迷霧重重、撲朔迷離,帶有保羅·奧斯特的強烈印記,而在他的故事迷宮中,他的主人翁也迷失在現實的錯位中。
評分看多瞭他的書會被膩住。主題和人物塑造高度同質化!且每個故事都是神開頭,吊人胃口,然而在他洋洋灑灑談文說藝,賣弄文字功底和哲思的時候,早已經將讀者的耐心消解掉瞭。以至於每到後1/4時已經不再關心結局。隻是草草讀完瞭事。因為你早已經知道瞭他要賣弄的那一套東西。所以在把握小說整體結構上,還是缺乏能力和誠意。
評分翻譯還是較有問題,但基本無損全書的魅力~~
評分後現代的眾多關鍵詞中,關於主體死亡這一關鍵詞是最令人不安的,它質疑我們對之最為依賴的那個東西,即我們自己的同一性。有捍衛者站瞭齣來。但這種行為本身也含有令人不安的成分。隻要有辯護士的齣現,那事情多半是敗局已定。盡管對身份迷失的探詢難以得齣令人滿意的答案,但這種對身份迷失的問詢是很有價值的。因為身份的迷失也許就是身份的重建,自我的身份就在自己的消失、自己的非存在之中感到自己的存在,消逝的我,這個虛無中的存在,不是柔弱的我,而是經驗到自己無所不能的我。扔掉瞭一種似乎能夠給人堅實感和可靠感的記錄,拋棄瞭成為他者的念頭,甚至是丟棄自我,我就有可能走齣自我的幻覺,重拾自我。
評分事實證明,讀保羅奧斯特會上癮的
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