海浪

維吉妮亞．吳爾芙（Virginia Woolf，1882.01.25 ~ 1941.03.28）.英國女作家，被譽為二十世紀現代主義與女性主義的先鋒。兩次世界大戰期間，她是倫敦文學界的核心人物，同時也是布倫茲伯利藝文圈主要成員之一。最知名的小說包括《戴洛威夫人》、《燈塔行》、《自己的房間》、《海浪》等。.吳爾芙被譽為二十偉大的小說家，現代主義文學潮流的先鋒。她對英語語言革新良多，在小說中嘗試意識流的寫作方法，試圖去描繪在人們心底的潛意識。愛德華‧摩根‧福斯特稱她將英語「朝著光明的方向推進了一小步」。她在文學上的成就和創新至今仍有影響。.吳爾芙患有嚴重的抑鬱症，她曾在1936年寫給朋友的信中提及：「永不要相信我的信，不騙你，寫這信之前我徹夜未眠，瞪著一瓶chloral，喃喃說著不能、不要，你不能飲。」1941年3月28日，她在自己的口袋?裝滿了石頭之後，投入了位於羅德麥爾她家附近的歐塞河自盡

出版者:麥田

作者:維吉妮亞．吳爾芙

页数:367

译者:黃慧敏

出版时间:2007-2

价格:NT$360

装帧:平装

isbn号码:9789861732077

图书标签:Virginia_Woolf維吉妮亞．吳爾芙意识流维吉尼亚·吴尔芙外國文學‧小說現代文學文学外国文学

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維吉尼亞．吳爾芙最顛峰的代表作。也是她老是被聲音「驚擾」的一次交響曲，出版後再度面臨精神崩潰的狀態。

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她的目標是要為生命照像，從最早的感覺甦醒一直到最後；生命的夢想、野心、期盼、成就和失敗，一直到最終的幻滅。」－約翰．賽門

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「當我們身不在那裡但依舊存在的事物」，1926年吳爾芙在日記裡，提到寫這樣一本書的想法。隨後她將這個想法最早實現於《燈塔行》，就是「當我們身不在那裡但想起一張在那裡的桌子」。

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《海浪》，將這個想法推到了最極盡。

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六個人物，在那裡也不在那裡，同時不在也同時存在。挑戰吳爾芙最巔峰、最終極的意識流作品。

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《海浪》也許是吳爾芙作品中結構最形式化，敘事本身全然內心化的一部作品。《海浪》透過六個人物不斷的獨白，不斷的獨白，不斷的獨白…，呈現九個像故事又不是故事的段落。六個人物用自己描述性的「標籤」或主題曲，在全書中持續地變奏：人物在長大的過程中，漸漸發展出歧異性。隨著死亡和失落陰影的籠罩，漸漸明瞭某些野心和夢想將永遠不會實現，感受到日益年老所帶來的失意悵然。

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而太陽自海邊的花園升起，在結尾時落下，所有事物背後都是海浪。這些固定出現、純描述的意象插曲，分隔了故事的段落，也是書中唯一的客觀性，其他盡是無休止的內心的獨白。因所有寫實主義的花招盡被丟棄，使其更像是古典戲劇而非小說。

读后感

就像福斯特说的，“她属于诗的世界，但又迷恋于另一个世界，她总是从她那着了魔的诗歌之树上伸出手臂，从匆匆流过的日常生活的溪流中抓住一些碎片，从这些碎片中，她创作出一部部小说。” 初次接触Woolf的文字，不愿受她如雷贯耳的声明的左右，于是径直开始了《海浪》的第一页...  

「每週的日子在其中，」苏珊说：「星期一、星期二、星期三；马儿到田野去，然后马儿回来；山乌上升、降落，在它们网中捕捉榆树，不论是四月或是十一月」 我终于阅读了这本维吉尼亚‧吴尔芙《海浪》。我想我提过她，因为许多次不经意看人提起她，提起她的名言，提起她的《奥...  

从日出到日落的九段时光，用以折射出六位主角人生的九段时光，没有主旨，没有中心，作者试图用每个人的意识空间来编织六段人生，亦可说是一段人生。 彷佛进入了层层叠叠的意识空间，是用着意识架起来的桥梁，而六个人互相之间似乎从未有过真正对话与动作的交流却又深知和融入彼...  

“我显示出这样一副狡黠与嘲弄的姿态，目的是希望借此使你们不要注意到我的颤抖，我的脆弱，以及我的特别稚嫩、不加提防的心灵。因为我永远都是最为稚嫩的；最容易天真幼稚地大惊小怪的；我总是最先理解并同情那些使人不自在或者滑稽可笑的事情——不管是鼻子上的一块污迹，还...  

用户评价

大多数女性写的书我都不爱看，但凡事都有例外。

女神的书不好懂 懂了会抑郁

很迷離。

這個版本只讀了前後的日記

大多数女性写的书我都不爱看，但凡事都有例外。