电影剧本的结构

出版者:中国电影出版社

作者:[日] 新藤兼人

页数:151

译者:钱瑞义

出版时间:1984

价格:12.00元

装帧:平装

具体描述

这是新藤兼人谈写电影剧本的经验和心得的书。全书共五部分，第一部分谈戏剧与电影的关系，强调电影必须有戏，并以莎士比亚的作品为例。第二部分介绍著名导演沟口健二对电影剧本的要求。第三部分是漫谈电影写作技巧问题。第四部分谈了他为什么写无台词电影剧本《裸岛》，并分析了它的结构，同时刊载了剧 本《裸岛》。第五部分则以美国影片《伊甸园东方》为例，着重谈了文学作品的改编问题。

作者简介

这是新藤兼人谈写电影剧本的经验和心得的书。全书共五部分，第一部分谈戏剧与电影的关系，强调电影必须有戏，并以莎士比亚的作品为例。第二部分介绍著名导演沟口健二对电影剧本的要求。第三部分是漫谈电影写作技巧问题。第四部分谈了他为什么写无台词电影剧本《裸岛》，并分析了它的结构，同时刊载了剧本《裸岛》。第五部分则以美国影片《伊甸园东方》为例，着重谈了文学作品的改编问题。

目录信息

莎士比亚和电影剧本——主要谈电影剧本的结构技巧
戏剧和电影
莎士比亚作品和电影剧本
裘里斯·凯撒
沟口电影的结构
只有人物
傀儡之家
妇女
金钱
要夸张些
认真精神是成败关键
作家之死
电影剧本漫谈——关于结构问题的断想
裸岛（剧本）
为什么写不说话的电影剧本
电影剧本的分析
电影剧本的结构技巧——谈《伊甸园东方》
前言
原著和原作者
电影剧本和电影剧本作家
两个故事
原作梗概
电影梗概
电影剧本的结构
场面的形成
结束语
后记
重版后记
· · · · · · (收起)

用户评价

长期以来，我一直认为一部好的电影，是导演、演员、摄影等等所有部门共同协作的结晶，但很少去思考过，在这背后，那个最基础、也最关键的“骨架”——剧本，究竟是如何被构建出来的。《电影剧本的结构》这本书，彻底改变了我的认知。作者在书中对于“戏剧性”的阐述，让我耳目一新。他不仅仅是强调“冲突”，更是深入分析了如何通过“赌注”（stakes）的设置，来提升故事的紧张感和观众的投入度。当人物面临的风险越高，观众就越会关心他们的命运。这一点让我开始理解，为什么那些看起来简单的故事，也能让人看得津津有味，原来是因为编剧在背后精心设计了“赌注”。书中还对“信息释放”的技巧进行了详尽的讲解。作者指出，如何恰到好处地向观众透露信息，是构建悬念、引导观众思考的关键。他分析了“延迟信息”、“误导信息”等多种方式，并说明了如何在不破坏故事逻辑的前提下，实现信息释放的最佳效果。读完这本书，我感觉自己仿佛被赋予了一双“透视眼”，能够看到电影叙事表面之下的精妙设计。它让我更加欣赏那些优秀的编剧，也对未来的电影观赏，增添了更多的乐趣和期待。

作为一名对电影叙事逻辑和情节推进机制充满好奇心的影迷，《电影剧本的结构》这本书，无疑是打开了我通往剧本创作殿堂的一扇重要窗口。作者以一种近乎“解构”的方式，将那些看似复杂高深的剧本创作理论，剥离成清晰易懂的构成要素。我尤其被书中关于“转折点”的讲解所吸引。作者并非简单地定义转折点，而是深入分析了不同类型转折点的设置方式，以及它们是如何在关键时刻改变故事走向，并给人物带来新的挑战和机遇的。他甚至会通过对比分析，展示同一个故事，如果转折点设置得不同，观众的观影体验会有多么大的差异。这一点让我深刻认识到，精彩的故事，往往离不开那些“意料之外，情理之中”的转折。书中对于“节奏感”的营造，也让我受益匪浅。作者不仅仅是从文字层面，而是从观众的心理感知出发，讲解如何通过信息量的控制、情绪的起伏以及场景的转换，来制造出引人入胜的叙事节奏。这让我开始重新审视那些让我一度沉迷的电影，发现原来它们之所以能让我欲罢不能，很大程度上是因为编剧对叙事节奏的精准把控。这本书的价值，在于它能够将那些抽象的创作理念，转化为具体的实践方法，让我能够以一种更科学、更系统的方式去理解和欣赏电影故事的构建过程。

我是一名对叙事艺术充满浓厚兴趣的普通读者，虽然没有专业的创作背景，但一直以来，我都希望能更深入地理解那些让我感动、让我思考的电影背后的“秘密”。《电影剧本的结构》这本书，恰恰满足了我这一需求。作者在书中并非简单地罗列“怎么做”，而是深入浅出地讲解了“为什么这么做”。我最受启发的是关于“铺垫”和“呼应”的部分。他通过大量的实例，展示了如何巧妙地在故事的早期埋下伏笔，并在后期以意想不到的方式将其揭示，从而给观众带来巨大的惊喜和满足感。这种“前后呼应”的设计，不仅让故事更加完整和圆满，也极大地增强了故事的逻辑性和耐看度。书中对“意象”和“象征”在剧本中的运用也进行了细致的讲解。作者指出，优秀的剧本不仅仅是用语言和情节来传递信息，更是通过各种视觉、听觉的元素，来强化故事的主题和情感。这一点让我开始重新审视那些我忽略的细节，发现原来电影的魅力，往往就隐藏在那些不经意间的“巧思”之中。这本书的阅读体验非常愉悦，它没有给我带来学习的压力，反而让我觉得像是在听一个经验丰富的老师，娓娓道来电影创作的智慧。我感觉自己仿佛在不知不觉中，完成了对电影叙事的一次“升级”，能够以一种更深刻、更全面的视角去欣赏和解读电影了。

坦白说，我接触过不少关于电影创作的书籍，但很多都止于表面，要么讲的是空洞的大道理，要么就是堆砌各种理论模型。《电影剧本的结构》这本书，却以一种异常扎实的姿态，让我看到了剧本创作的“筋骨”。作者并没有回避那些看似复杂的技术性问题，而是用一种非常直观的方式，将它们一一剖析。我特别喜欢他对“情节点”的讲解，他细致地划分了不同类型的“情节点”，以及它们在整个剧本中的作用，比如“激励事件”如何开启故事，“转折点”如何改变方向，以及“终点”如何收束主题。他甚至会通过对比分析，展示同一个故事，如果情节点设置得不同，最终呈现的效果会相差多少。这一点让我对剧本的“精巧”有了全新的认识。书中关于“悬念”的设置也让我大开眼界。作者讲解了如何通过“预示”、“信息不对称”、“猜测”等多种方式，在不牺牲故事逻辑的前提下，最大限度地吊足观众的胃口，让他们欲罢不能。我开始意识到，好的剧本不仅仅是把故事讲完，更是如何让观众在整个观影过程中，持续保持一种期待和好奇。对于我这种对叙事细节非常在意的人来说，这本书的价值不言而喻。它就像一个精密的工具箱，为我提供了解决叙事难题的各种工具和方法。我能够清晰地看到，一个好的剧本结构，是如何将一个个零散的创意，最终编织成一个具有强大生命力和感染力的整体。

作为一名沉浸在电影世界多年的资深影迷，我一直对电影是如何“讲故事”这件事充满好奇。《电影剧本的结构》这本书，无意间闯入了我的阅读视野，却让我惊喜万分。它以一种近乎“解剖”的方式，将那些我认为是天马行空、充满魔力的电影故事，拆解成了有条理、可理解的构成要素。我一直以为优秀的剧本是灵感的闪耀，但这本书告诉我，灵感固然重要，但背后严谨的结构支撑才是作品能够长久流传的基石。作者对“节奏”的讲解让我印象深刻，他不仅仅是停留在“快慢”的层面，而是深入分析了如何在不同场景、不同段落之间通过信息释放的节奏、情绪的起伏来控制观众的心理，让他们时而紧张，时而舒缓，时而感动。我开始重新审视我看过的那些让我难以忘怀的电影，发现原来它们之所以如此吸引人，很大程度上是因为编剧对叙事节奏的精准把握。书中对“人物动机”和“行为逻辑”的阐述也让我茅塞顿开。以往我看电影，更多是关注角色的命运，但这本书引导我去看角色行为背后的原因，理解他们的选择是如何与他们的动机、以及故事的结构紧密相连的。这一点对于理解人物的真实性和故事的合理性至关重要。此外，书中对于“主题”的处理方式也让我耳目一新。作者并非生硬地灌输主题，而是教导如何通过情节、人物的塑造和最终的结局，让主题自然而然地在观众心中生根发芽。这本书就像一个老练的电影评论家，用一种深入浅出的方式，揭示了电影叙事的奥秘，让我不仅更懂得欣赏电影，也对未来的电影创作有了更深的理解和敬意。

我是一名电影专业的学生，虽然已经学习了几年，但在剧本写作方面，我总觉得少了点什么，尤其是在梳理和构建故事的骨架上，常常感到力不从心。《电影剧本的结构》这本书，真的像及时雨一样，弥补了我在这方面的知识空白。作者的讲解方式非常独特，他并没有一开始就抛出复杂的理论，而是从最基础的“冲突”入手，解释了为什么几乎所有精彩的电影故事都离不开冲突，以及不同类型的冲突（内部冲突、外部冲突、人际冲突等）如何相互作用，共同推动情节发展。我印象最深刻的是关于“情节线”和“副线”的讨论，作者非常细致地阐述了如何让主要情节线保持清晰和紧凑，同时又如何巧妙地编织副线，使之与主线相互呼应，增加故事的层次感和深度。他举例说明了许多电影中副线不仅仅是点缀，而是能够深刻地反映主角的内心挣扎，或是提供另一种视角来审视主题。这一点对我启发很大，之前我总觉得副线很难处理，容易喧宾夺主，但这本书让我明白，关键在于如何让副线与主线产生有效的连接和张力。书中还深入探讨了“高潮”的设置，作者强调高潮不仅仅是动作场面的堆砌，更是情感和主题的集中爆发点，是如何通过一系列铺垫，让观众在最后时刻的情感达到顶峰。他分析了不同类型电影中高潮设置的差异，以及如何通过人物弧光和主题的解决来完成真正意义上的高潮。对于我这种还在摸索中的学生来说，这本书就像一个经验丰富的向导，带领我一步步走出迷雾，清晰地认识到剧本结构的重要性，以及如何科学、有效地构建一个引人入胜的故事。这本书的价值，远远超出了书本本身，它为我的学术研究和未来创作提供了宝贵的实践指导。

我是一名对电影剧情发展和人物命运特别在意，但又对剧本创作一窍不通的爱好者。《电影剧本的结构》这本书，简直是我进入剧本创作世界的“敲门砖”。作者的语言风格非常朴实，他没有试图用华丽的辞藻来包装理论，而是用一种非常务实的态度，向我展示了剧本结构的核心要素。我尤其喜欢书中关于“开场”和“收尾”的章节。作者强调了如何在最开始的几页，就牢牢抓住观众的注意力，并为整个故事定下基调。同时，他也非常重视结尾的作用，如何让观众在看完电影后，仍然能回味无穷，并对故事的主题产生深刻的共鸣。这一点让我明白，一个好的剧本，绝不仅仅是过程精彩，更重要的是一个有力量的开始和有深度的结束。书中还对“场景设计”的逻辑进行了深入的讲解。作者认为，每一个场景都应该有其存在的意义，既要推动情节发展，又要塑造人物，还要展现世界观。他甚至会分析同一个场景，如果放在不同的位置，会对故事产生怎样的影响。这一点让我对剧本的“精密度”有了全新的认识。这本书让我感觉到，剧本创作并非天马行空的想象，而是一门严谨的技艺，需要结构、逻辑和情感的完美结合。

这本书简直是我的救星！作为一个从小就热爱电影、梦想着有一天能写出属于自己的剧本的业余爱好者，我一直苦于无法找到一本真正能深入浅出地讲解剧本结构的书。市面上充斥着各种碎片化的教程，要么过于理论化，要么过于浅显，始终无法让我理清思路。直到我翻开《电影剧本的结构》，我才仿佛找到了那把开启电影创作大门的钥匙。书中并没有枯燥地罗列各种概念和术语，而是通过大量经典的电影案例，将抽象的剧本结构具象化，让我能直观地感受到不同结构设置所带来的叙事张力和情感冲击。例如，书中对“三幕式结构”的解析，不再是简单地说“开始、发展、结局”，而是细致地剖析了每一幕的核心功能，每一幕内部的转折点是如何设置的，以及这些转折点对故事走向和人物成长的关键作用。作者甚至会举例说明，同一场景在不同的结构安排下，给观众带来的感受会有多么大的差异。我特别喜欢其中关于“开场”的章节，作者强调了如何用最简洁、最有吸引力的方式在短时间内抓住观众的注意力，并迅速铺垫出核心冲突和人物动机。读完这一部分，我仿佛瞬间明白了为什么有些电影开场就让人欲罢不能，而有些则让人昏昏欲睡。此外，书中还涉及了许多非传统的叙事结构，例如非线性叙事、嵌套式结构等，作者不仅讲解了这些结构的特点，还分析了它们在不同电影中的应用效果，这极大地拓展了我的思维边界。我不再局限于单一的叙事模式，而是开始思考如何根据故事本身的需求，选择最合适的结构来表达。这本书真的不仅仅是关于“剧本结构”，它更是一种关于如何讲好故事的哲学，如何让观众在沉浸于情节的同时，又能深刻地感受到人物的情感和主题的意义。我迫不及待地想将书中学习到的知识运用到自己的创作中，期待能写出真正动人的故事。

一直以来，我对电影的痴迷，更多的是停留在“看”的层面，总觉得剧本创作是一件极其神秘且遥不可及的事情。《电影剧本的结构》这本书，却用一种非常接地气的方式，打破了我对这个领域的固有印象。作者的写作风格非常平易近人，他没有使用太多晦涩难懂的术语，而是用一种讲述故事的方式，来讲解剧本的结构。我尤其欣赏他对“人物弧光”的深入剖析。他不仅仅是告诉我们人物需要成长，而是详细地分析了人物如何在故事的发展中，通过经历事件、面对挑战，从而发生内在的转变，以及这种转变如何与整个故事的主题相呼应。这一点让我明白，为什么有些电影中的角色让人感觉鲜活而真实，而有些则显得扁平而刻板。书中还详细讲解了“世界观”的构建，以及如何将人物置于一个清晰、可信的世界中，并让他们在该世界中做出符合逻辑的行为。这一点对于科幻、奇幻等类型电影尤为重要，但即使是现实主义题材，一个扎实的世界观也能为故事增添不少说服力。我之前总以为剧本结构就是一些固定的模式，但这本书让我明白，结构是为了更好地服务于故事和主题，是灵活多变的，关键在于如何根据具体内容进行调整和创新。它为我打开了一扇全新的窗户，让我能够从一个更宏观、更系统的角度去理解电影的魅力所在。

对于我来说，剧本创作一直是一个充满挑战的领域，尤其是如何构建一个能够吸引观众、并让故事流畅推进的“骨架”。《电影剧本的结构》这本书，恰恰解决了我的这一痛点。《电影剧本的结构》这本书，简直是为我量身定做的。作者对于“情节驱动”和“人物驱动”两种叙事模式的对比分析，让我受益匪浅。他解释了在不同类型的故事中，应该如何权衡这两种驱动力，以达到最佳的叙事效果。我之前常常纠结于故事的逻辑性和人物的真实性哪个更重要，这本书让我明白，它们并非对立，而是相辅相成，可以通过精巧的结构设计，让两者都得到充分的体现。书中对于“结尾”的处理，也提供了非常多的启发。作者强调，一个好的结尾不仅仅是故事的结束，更是主题的升华和情感的释放。他分析了各种类型的结尾（开放式、封闭式、反转式等）的特点，以及如何根据故事的整体调性来选择最合适的结尾方式。这一点让我意识到，剧本的结尾，往往是整个故事最“画龙点睛”的部分。这本书的价值，在于它能够将那些看起来复杂且难以捉摸的剧本创作规律，转化为一套清晰、可执行的系统。它让我能够从一个“为什么”和“怎么做”的角度，去重新审视那些经典电影的剧本，从而获得更深层次的理解和启发。

里面推荐的剧本真的很好看，有空找出来看

琐碎，且都没说到点子上。翻译也烂。

觉得还没有体会到其中的奥妙

无论利益 金钱 种种矛盾都是因为人的纷争，戏是“用来说人”的

厉害，扎扎实实带你回顾剧本与电影