石田诗选苏门集

出版者:吉林出版集团

作者:沈周

页数:278

出版时间:2005-5

价格:42.00元

isbn号码:9787807202004

具体描述

清乾隆三十七年，乾隆皇帝弘历下诏，开四库全书馆，次年敕修“四库全书”。自唐宋以后，历代王朝便形成了收集编纂典籍的传统，唐代有《艺文类聚》、《北堂书抄》，宋代有《太平御觉》、《册府元龟》，特别是明代永乐年间编纂的《永乐大典》，共二万二千九百三十七卷，收入图书七八千种，堪称鸿篇巨制。清朝康熙、雍正年间，清王朝又编纂了《古今图书集成》一万卷。到了清乾隆年间，安徽学政朱筠以为《永乐大典》收录图书未为尽全，因此上书建议向民间广泛征求佚书，同时，设立专门机构，对翰林院所藏《永乐大典》进行校辑。于是，乾隆皇帝下诏开设四库全书馆，委派纪昀等著名学者一百六十余人，开始编纂《四库全书》。

编纂《四库全书》首先是在全国范围内征集图书，从乾隆三十七年开馆征书，至乾隆四十三年，历时七年，共征集图书一万二千二百三十七种；然后是整理图书，由四库馆臣对内府藏书以及从各地征集的图书进行校订，提出应抄、应刻、应存的具体意见。其中，应抄、应刻之书被认为是合格的著作，被收入《四库全书》，而应存之书则不能收入四库全书，仅仅是在《四库全书总目》中存目。《四库全书》分为经史子集四部，收入图书三千四百五十七种，凡七万九千零七十卷，装订成三万六千余册，六千七百五十二函。成为中国历史上卷帙最多的一部著作。

本书的出版发行无论是对于历史文献的研究整理，还是对于中国古代历史与思想文化的研究，其积极意义都是不言而喻的。同时，由于《四库全书荟要》本来就是书中精品，再辅之以现代的印刷技术，这套书也理所当然地应该成为大小图书馆和个人收藏的珍品。

读后感

嘉靖甲午冬，束在史馆，时苏门髙子业由晋阳入朝京师，会都亭下。明年束罢史职，出佥湖湘宪事。又明年丁酉，子业由晋阳转湖湘，为观察使，从游省署中累两月，而束弃去，行湖北，子业乃病，病十馀日死矣。嗟哉悲夫！子业盖尝谓束曰：余生平所向慕两人，後渠崔子谓余文不如诗，崆...

嘉靖甲午冬，束在史馆，时苏门髙子业由晋阳入朝京师，会都亭下。明年束罢史职，出佥湖湘宪事。又明年丁酉，子业由晋阳转湖湘，为观察使，从游省署中累两月，而束弃去，行湖北，子业乃病，病十馀日死矣。嗟哉悲夫！子业盖尝谓束曰：余生平所向慕两人，後渠崔子谓余文不如诗，崆...

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用户评价

我花了很长时间才真正沉浸在这套作品的情境之中，因为它的叙事节奏与我平日阅读的快节奏作品大相径庭。这里的节奏是缓慢的、内敛的，像是一支悠扬的古琴曲，每一个音符的落下都饱含深意，需要心平气和地去聆听。作者似乎并不急于将自己的观点强加于人，而是耐心地搭建起一个文学的场景，邀请读者自行走进，去感受、去体会。其中关于哲思的探讨尤为引人深思，它不像现代哲学那样逻辑严密、概念先行，而是通过对日常现象的细致观察，缓缓引出对存在、时间、以及人与自然关系的深刻反思。这些思辨性的片段穿插在抒情之中，并不显得突兀，反而像山间偶遇的清泉，在情感的奔流中带来片刻的澄明。对于希望寻求心灵慰藉和慢下来思考的读者来说，这本书提供了一种难得的“精神栖息地”。

这本书最让我感到惊喜的地方，在于它展现出的超强的文学穿透力，尽管成书年代久远，但其中蕴含的普遍人性情感却跨越了时空的界限。我阅读到其中关于“离别”与“怀旧”的主题时，那种刻骨铭心的不舍和对美好过往的留恋，与我近期经历的许多分离场景产生了强烈的共鸣，尽管我所处的环境与作者的世界相去甚远，但情感的内核却是共通的。这种普适性，正是经典文学的魅力所在。此外，对古代典籍和历史事件的娴熟运用也令人印象深刻，作者信手拈来，将复杂的历史背景巧妙地融入诗篇，既展现了深厚的学养，又使得作品更具厚度和历史纵深感。它鼓励我重新去翻阅那些被我遗忘在书架角落的旧典，去挖掘那些隐藏在宏大叙事背后的微小而真实的个体生命体验。这套书，无疑是一份珍贵的精神财富。

这本书的装帧设计简直可以称得上是一件艺术品，拿在手里沉甸甸的，散发着一种低调的奢华感。封面采用的是某种特殊的纹理纸，触感粗粝而富有质地，中央的烫金字体在光线下隐约闪烁，既有古典的韵味，又不失现代审美的简洁。翻阅内页时，我注意到排版采用了相当宽裕的留白，这在如今追求信息密集的出版物中显得尤为珍贵。大量的留白，使得文字仿佛拥有了呼吸的空间，也为读者提供了思考和驻足的余地，这无疑是对阅读体验的极大尊重。更值得一提的是，每首诗的末尾，都附有一个极小的、但极具匠心的印章或小注，内容或许是作者的随笔片段，或许是对特定典故的解释，这些细节处理得极为精妙，体现了编者对原著的深刻理解和敬意。它让我意识到，好的书籍不仅是内容的载体，其物质形态本身也应该承载并提升美学价值，这本书无疑做到了极致。

这本厚重的文集初捧在手，就被那种历经岁月沉淀的质感所吸引。内页的纸张略带微黄，散发着淡淡的书卷气，仿佛能透过指尖触摸到那些遥远的往昔。我翻开第一页，映入眼帘的是一幅意境深远的插画，线条简洁却蕴含着磅礴的气势，立刻将我带入了一个充满古典韵味的世界。作者的笔触极其细腻，对于自然景物的描摹，无论是山川的起伏，还是花草的枯荣，都如同用最精妙的颜料在宣纸上晕染开来，色彩丰富而不杂乱，层次分明。尤其令人称道的是他对人物内心世界的捕捉，那种含蓄的、不言而喻的情感波动，总是能精准地击中读者内心最柔软的部分。读下去，仿佛能感受到作者在不同人生阶段的心境变化，时而激昂如江河奔腾，时而沉静似深潭无波。整本书的编排也十分考究，每一篇章的过渡都自然流畅，仿佛一条精心编织的丝带，引领着读者的思绪在不同的情感维度间穿梭自如。这不仅仅是一本诗集的阅读体验，更像是一次对高尚人文情怀的深度对话。

初读此书，我最深的感受便是其语言的陌生化和陌生感之下的熟悉感交织。许多词汇和句式并非当下流行之物，初看时需要放慢速度，细细咀嚼，像是在品尝一种陈年的老酒，初入口时微涩，回味却悠长而醇厚。但一旦适应了这种古典的韵律，那些看似艰涩的表达便开始展现出其独特的张力。作者对意象的运用达到了炉火纯青的地步，一个“寒蝉”或是一片“疏桐”，便能立刻构建出一个完整、甚至有些萧瑟的场景，这种“以小见大”的叙事手法，在当代文学中已不多见了。我特别留意了其中几首描绘边塞风光的篇章，那种将家国情怀融于壮阔山河的写法，大气磅礴，令人胸襟为之开阔。但更让我感到震撼的，是作者在处理个人哀愁时所展现出的那种克制与韧性。他从不将悲伤赤裸裸地展示，而是将其包裹在层层叠叠的意象之下，需要读者主动去剥开，这种互动性极大地增强了阅读的深度和参与感。