劉耿一回顧展

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出版者:
作者:劉耿一
出品人:
页数:189
译者:
出版时间:2011
价格:USD 70.00
装帧:Hardcover
isbn号码:9789860272727
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

浮光掠影:二十世纪中国城市空间变迁的社会学考察 本书不涉及“劉耿一回顧展”的任何内容、主题或叙事。 作者简介: 张文杰,清华大学社会学系教授,专注于城市社会学、空间理论与文化地理学交叉领域的研究。曾在国际知名学术期刊如 Urban Studies、《社会学研究》等发表多篇核心论文。本书是其多年田野调查与文献梳理的集大成之作,力求以扎实的实证数据和深刻的理论洞察,重构一个特定历史时期中国城市面貌的演化逻辑。 --- 内容提要: 《浮光掠影:二十世纪中国城市空间变迁的社会学考察》是一部深度剖析二十世纪,特别是1949年前后至改革开放初期,中国城市空间结构、社会分层以及日常生活实践如何被政治、经济和社会力量重塑的学术专著。本书的核心关切在于,在剧烈的意识形态转换和工业化浪潮冲击下,城市是如何从传统的“商业-居住复合体”逐步演变为高度功能分区、政治符号化的“单位制”空间,以及这种空间重塑如何反作用于城市居民的社会关系网络和文化认同。 全书分为五个部分,辅以详尽的案例研究和历史数据分析: 第一部分:近代城市的勃兴与早期空间秩序(约1840s-1937) 本部分着重考察了晚清至民国初期通商口岸和新兴工业城市的空间起源。作者摒弃了将近代城市简单视为西方移植的观点,强调了本土传统城市肌理(如里坊制度的残余)与殖民/半殖民资本的介入如何共同作用,形成了独特的“拼贴式”城市空间。 章节一:租界与城厢的张力 详细比较了传统城墙内(城厢)与近代开辟的租界、新市区的空间布局、土地所有权及社会阶层分布。租界如何通过其严格的规划和现代化的基础设施,成为一种“异质空间场域”,吸引了特定的精英阶层和商业资本。 章节二:基础设施的符号意义 考察了马路、电灯、自来水等现代基础设施的引入,并非单纯的技术进步,而是权力再分配的工具。研究了有轨电车线路的走向如何直接决定了城市商业轴线的迁移和新兴中产阶级住宅区的形成。 章节三:商业街的日常性权力 通过对上海南京路、天津英租界劝业场等代表性商业街的考察,分析了消费主义文化在特定空间中的萌芽,以及商业活动如何成为对抗传统宗法秩序的一种新的社会实践场所。 第二部分:战争与革命:空间秩序的剧烈重构(约1937-1949) 这一时期,城市空间经历了从破坏性重构到意识形态重塑的过渡。本书关注的是,在战火和政权更迭中,空间中的“可见符号”(如纪念碑、政府建筑)是如何被快速替换,以及社会网络如何在空间碎片化中挣扎求存。 章节四:战争创伤与废墟的记忆 探讨了日据时期城市规划的中断与破坏,以及战后“重建”过程中的政治意图。 章节五:政治符号的渗透 分析了国民政府在接收城市后,如何利用建筑命名权和新机构的设立,强化其政治合法性,例如对原公共建筑的快速更名运动。 第三部分:单位制空间:社会主义城市规划的理想与现实(约1949-1978) 这是本书分析的重点和篇幅最长部分。作者认为,新中国建立后对城市空间的改造,是以“单位制”(Danwei System)为核心的,这不仅是一种行政管理模式,更是一种深刻的空间组织逻辑。 章节六:从街区到园区:功能分区的绝对化 论述了城市规划如何彻底摒弃了近代城市混合使用的传统,推行极端的“邻里单位”和“工业园区”规划。分析了居住、工作、消费、教育在空间上的彻底分离如何导致了城市流动性的降低。 章节七:单位的围墙与空间的社会隔离 深入剖析了“单位”作为半封闭、自给自足的社会实体,其物理围墙(如厂区、家属区)如何建构起一套独特的社会等级体系。身份(如干部、技术工人、普通职员)的差异直接体现在分配到的居住面积、绿化空间乃至医疗设施的距离上。 章节八:公共空间的消亡与再生产 考察了传统城市中的“街头生活”如何在单位制下被挤压。公共广场、茶馆、菜市场等非正式交往场所的功能被单位内部的礼堂、俱乐部所取代,从而使社会关系变得更加内向和垂直化。 第四部分:后单位制时代的裂变与萌芽(约1978-1990) 本书将改革开放初期视为城市空间结构从僵化向流变过渡的关键十年。 章节九:窗口单位与“灰色空间”的出现 探讨了“三来一补”等政策如何导致了部分单位开始对外开放其闲置空间,催生了早期的“潘家园式”非正式市场,标志着打破绝对功能分区的首次松动。 章节十:住房分配制度改革的初期影响 分析了商品房试点出现后,与单位分房体系并行的现象,如何在空间上开始了阶层固化与阶层流动的初步竞争,尤其体现在对城市核心区周边土地的争夺上。 第五部分:理论反思与空间社会学的视角 本书最后部分对以上历史经验进行理论提炼。作者运用了亨利·列斐伏尔的空间生产理论和皮埃尔·布迪厄的场域理论,结合中国特有的历史脉络,构建了一个解释城市空间政治经济学的分析框架。 章节十一:空间作为意识形态的载体 总结了二十世纪中国城市规划如何从服务于国家建设的“宏大叙事”,转变为服务于市场竞争的“效率逻辑”。 章节十二:流动性与固化:城市居民的空间主体性 讨论了在不同历史阶段,居民在空间选择上的权力边界,强调了理解中国城市,必须从理解“在哪里居住”和“如何到达那里”这两个最基本的空间问题入手。 --- 读者定位: 本书适合社会学、历史学、城市规划、地理学领域的研究者、高年级本科生及研究生。同时,对于对中国近现代城市发展史抱有浓厚兴趣的普通读者,本书提供了超越宏大叙事、深入到街巷肌理的独特视角。 本书特点: 本书的独到之处在于,它不仅描绘了城市外在形态的变化(如高楼、马路),更着力于揭示空间结构变化背后隐秘的社会权力关系、阶层流动性以及日常生活的细微调整。通过对档案、老地图、政府工作报告以及口述史料的交叉比对,本书力图还原被刻板印象覆盖下的,那个充满张力、矛盾和生命力的二十世纪中国城市。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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在阅读这本书的过程中,我时常会想起那些在艺术殿堂里静静陈列的雕塑,它们沉默无声,却蕴含着无尽的力量和故事。劉耿一先生的作品,我想也正是如此。它们或许没有那些喧宾夺主的色彩,也没有那些哗众取宠的造型,但却有一种沉静而坚韧的力量,能够穿透时空的阻隔,触动人心最柔软的角落。这本书,就像是为我打开了一扇通往這些雕塑内心世界的窗户,让我得以窥见它们诞生的脉络,理解它们沉默的语言。我仿佛能听到它们在诉说着,关于生命,关于自然,关于人类最本真的情感。这种“倾听”,不是通过耳朵,而是通过心灵。我喜欢这种无需言语的交流,它更加纯粹,更加直接。我想,這也是作者希望与读者之间建立的一种连接方式,一种超越文字的理解。

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阅读这本书,就像是在与一位智者进行深度对话。劉耿一先生的艺术,我想也饱含着他对生命、对世界深刻的理解。这本书,就像是为我提供了一个与这位智者交流的平台,让我得以窥见他思想的深度和广度。我期待在这本书中,能感受到他对于人生哲理的探索,对于艺术本质的思考。这种“对话”,不是单方面的灌输,而是一种相互启发,相互启迪。我相信,通过这本书,我能获得更深刻的人生感悟,更清晰的自我认知。

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每一次翻开这本书,我都会有新的发现。它就像是一个取之不尽的宝藏,每一次挖掘,都能获得新的惊喜。劉耿一先生的作品,我想也正是这样。它们不是那种一次性就能读懂的,而是需要反复品味,才能体会到其中精妙之处。这本书,就像是为我提供了一把钥匙,让我能够一步步地解锁这些作品的奥秘。我喜欢这种“渐进式”的阅读体验,它让我感受到自己的成长和进步。每一次的理解,都让我对作者和他的作品有了更深的敬意。我相信,这本书将会成为我书架上长久陪伴的良师益友。

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我一直相信,艺术是有力量的,它能够改变人们的视野,甚至改变人们的生活。劉耿一先生的作品,我想也拥有这样的力量。这本书,就像是为我注入了一股强大的艺术能量,让我能够以全新的视角去看待世界。我期待在这本书中,能看到劉耿一先生的作品是如何展现出这种力量的,又是如何影响和启发他人的。这种“力量”,不是外在的,而是内在的,能够从根本上改变一个人的认知。我相信,这本书会让我变得更加敏锐,更加有创造力。

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这本书的标题,仅仅是“劉耿一回顧展”,就已经勾勒出一种浓厚的历史与文化气息。它没有直接抛出华丽的辞藻,也没有设置悬念十足的副标题,却以一种朴实无华的方式,直接点明了其核心内容。这种“直白”,反而更显出作者的自信与坦诚。我脑海中立刻浮现出的是一个在艺术领域默默耕耘多年的大家,他的作品,他的思想,他的生平,都如同陈年的美酒,需要时间的沉淀和细细的品味。回顾展,意味着对过去的回望,对生命历程的梳理,对艺术生涯的总结。我期待在这本书中,能够看到劉耿一先生如何一步步走到今天,他的灵感来源,他的创作心得,他的艺术哲学。这种“回首”,不仅仅是对过往的展示,更是一种对当下和未来的启示。我相信,这本书会带领我走进一个更加宏大的艺术世界,让我感受到时间的力量,感受到艺术的魅力。它不是那种快餐式的读物,而是需要静下心来,慢慢品读,细细体会的。

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这本《劉耿一回顧展》的封面设计本身就带着一种独特的艺术质感,厚重且沉静,仿佛在诉说着一段悠长而深刻的故事。当我第一次拿起它时,指尖传来的触感就让我感受到了一种精心打磨的诚意。书脊的烫金字在灯光下熠熠生辉,虽然只是一个简单的设计元素,却极大地提升了这本书的整体品质感。翻开书页,纸张的触感也相当舒适,不是那种廉价的、光滑的纸张,而是带有一定纹理的,这种细节的处理,让阅读体验得到了极大的升华。我想,作者或者出版社在书籍的制作上一定投入了巨大的心血,从封面到内页,每一个环节都透露出对艺术和品质的极致追求。这本书不仅仅是一堆文字的堆砌,更是一件可以被触碰、被感受的艺术品。我尤其喜欢封面上的那个留白的处理,简洁却充满了想象空间,让人在看到封面的第一眼,就忍不住想要探究其背后的故事。这种“留白”的艺术,往往比填满一切更加引人入胜,它允许读者将自己的情感和理解投射其中,从而与作品产生更深层次的共鸣。我想,这或许也是作者在创作时所秉持的一种理念,不把话说死,给读者留下思考和解读的空间。

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我一直认为,伟大的艺术作品,都拥有能够跨越时代和文化的普适性。劉耿一先生的作品,我想也正是这样。无论你是来自哪个国家,使用哪种语言,你都能在其中找到共鸣。这本书,就像是一本跨越国界的艺术护照,带领我领略不同文化背景下的艺术表达,感受人类共同的情感。我期待在这本书中,能看到不同文化元素是如何在劉耿一先生的作品中融合、碰撞、升华的。这种“融合”,不仅仅是形式上的,更是精神层面的。它告诉我,艺术是没有边界的,它能够连接起人类最深层的渴望和梦想。我相信,通过这本书,我能拓宽我的视野,培养更具包容性的艺术观。

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在翻阅这本书的过程中,我常常会陷入沉思。劉耿一先生的作品,我想也蕴含着许多值得我们深思的命题。这本书,就像是为我打开了一扇思考的大门,让我得以审视那些隐藏在艺术表象之下的深刻问题。我期待在这本书中,能看到劉耿一先生是如何通过他的作品,引导我们去思考关于人性,关于社会,关于存在的意义。这种“沉思”,不是消极的,而是积极的,能够激发我们探索未知的勇气。我相信,这本书会让我变得更加成熟,更加睿智。

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我曾以为,艺术是一种遥不可及的东西,是少数天才的专属。然而,读了这本书,我的想法有了极大的改变。劉耿一先生的作品,虽然充满了艺术家的独特视角,但却又深深地根植于生活,来源于我们身边的一切。这本书,就像是为我揭示了艺术的“日常性”,让我明白,艺术并非只存在于博物馆和画廊,它也存在于我们生活的点点滴滴之中。我期待在这本书中,能看到劉耿一先生是如何从平凡的生活中汲取灵感,又是如何将这些灵感转化为不平凡的艺术作品的。这种“日常”中的艺术,更加贴近人心,也更容易引发共鸣。

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我想,任何一本能够打动人心的作品,都一定拥有其独特的情感内核。劉耿一先生的作品,我想也充满了真挚的情感。这本书,就像是为我提供了一个情感的容器,让我得以去感受那些隐藏在艺术之中的细腻情感。我期待在这本书中,能看到劉耿一先生是如何用他的艺术,去表达喜悦,去抒发悲伤,去传递希望。这种“情感”,是人类最原始,也最动人的部分。我相信,通过这本书,我能更加深刻地理解人类情感的丰富性和复杂性。

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台湾艺术家,画的风格受印象派影像,有一种沉郁和冲击的情绪,但桌椅系列却柔和并温润的质感。

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