30点かあさん

出版者:メディアファクトリー

作者:たかぎなおこ

页数:159ページ

出版时间:2007年04月20日

价格:924円

装帧:A5

isbn号码:9784840118453

丛书系列:たかぎ なおこ 著書

具体描述

うちのおかあさんは、お料理やおそうじは、ちょっぴり苦手…。お仕事の成績も…。でも、そんなおかあさんが大好きです。『150cmライフ。』の著者が描くなつかしい家族の物語。

作者简介

1974年、三重県生まれ。イラストレーター。主な著書に『150cmライフ。1～3』『ひとりぐらしも5年め』『上京はしたけれど。』『ひとりたび1年生』（メディアファクトリー）、『のほほん風呂～おうちでカンタン季節の湯～』（産業編集センター）、『はじめてだったころ』（廣済堂出版）など。いちばん好きな魚はマグロです。

读后感

我很喜欢高木直子的作品，她给了我很多创作的灵感，我也在用自己的业余时间和毕生经历创作一套绘本，希望把自己经历的好玩的东西与大家分享，如果你感兴趣，欢迎来我的BLOG上看看，每周都会连载我的最新绘本：） “小北漂的奋斗”绘本：http://jackyzhang.blogbus.com/  

有次和妈妈一起逛书店的时候，顺手拿起《30分老妈》，读到有趣的地方都忍不住抬头看看这个眼前拼命往我手里塞各种人物传纪，经济学著作的女人。我想如果高木直子的妈妈有30分，那我妈一定只有3分而已。 小学时候记不住我读几年级。被同事问起“你女儿读几年级了”就马...  

不知道为什么，这本书的画风这么凶悍。 妈妈大多数时间，不是发火的恐怖样子，就是懒惰的痴肥样子。 特别是发火的样子，看多了，觉得挺吓人的。 对自己和姐姐，直子也完全不顾形象的往丑了画。 虽然剧情也有很多小温馨，但是画风真的不是我喜欢的直子。  

当然，我妈妈不是卖化妆品的。她是个会计。 当然，我妈妈也没有两个女儿一个儿子。她只有我一个小孩。 但是，我妈妈也用脚踏车送我去幼儿园； 但是，我妈妈每天早上也都很早起来做早饭给我吃； 但是，我妈妈也跟我一起玩，我也喜欢跟我妈妈一起觉觉； 是的，我妈妈对我很好很...  

用户评价

这本书的文风，说实话，有一种近乎残忍的真实感。我很少读到一本书能如此坦诚地面对人性的复杂和矛盾。它没有刻意去美化任何一个角色，每个人都有着各自的阴影和不完美，他们的选择常常是基于一种难以言说的、混合了自私与深情的动机。比如书中描绘的几次家庭聚会场景，那种表面上的客套和疏离感，以及在看似和谐的对话下暗流涌动的紧张气氛，简直让我感同身受。我甚至能在那些对话的间隙里，想象出角色们因为无法完全理解对方而产生的无声的挣扎。作者的叙事节奏掌控得非常老道，时而快速跳跃，像记忆的闪回，时而又极其缓慢地聚焦于某个情绪爆发的前夕，那种情绪的堆积感让人屏息。最让我印象深刻的是，它没有给出任何明确的道德判断，而是将所有材料摆在你面前，让你自己去消化、去评判。这种留白的处理方式，让这本书的讨论空间非常大，每次重读都会有新的体会。它更像是一面镜子，映照出我们自身在面对亲密关系时，那些不愿承认的软弱与固执。

这本书，说实话，拿到手的时候我有点愣神。封面设计得非常简洁，甚至可以说是朴素，那种老式的排版风格，让我一度怀疑是不是淘到了一本年代久远的旧书。但翻开第一页，那种文字散发出的韵味，立刻就抓住了我的注意力。它不是那种情节跌宕起伏的小说，更像是一系列零散的、但又彼此勾连的生活片段，像是一个老旧的日记本被小心翼翼地摊开在你面前。作者的笔触极其细腻，对于日常生活中那些微不足道的细节，比如清晨厨房里光线的角度，或者某次短暂的沉默中双方眼神的交汇，都能描摹得入木三分。读下去的时候，我常常会不自觉地停下来，不是因为看不懂，而是因为某些句子触动了我内心深处某个尘封的角落，让我开始回想自己生命中那些同样被忽略的美好或遗憾。它没有宏大的叙事背景，一切都围绕着“人”和“时间”这两个永恒的主题打转，但正是这种聚焦，使得它展现出了惊人的深度。如果你期待的是那种酣畅淋漓、一目了然的故事，那这本书可能会让你感到有些“慢热”，但如果你愿意沉下心来，像对待一位老朋友的倾诉那样去品味，你会发现其中蕴含的巨大能量。它像一杯温热的清茶，初尝平淡，回味却悠长，让人在喧嚣的世界里找到了一片可以安静呼吸的角落。

这本书给我最大的震撼，在于它对“存在感”的探讨。它探讨的不是宏大的哲学命题，而是普通人在日复一日的生活中，如何确认自己是“真实地活着”的。书中描绘的几个人物，似乎都在某个时刻迷失在了自己的生活轨迹中，他们的日常活动变得机械而空洞，像是一部自动运行的机器。作者通过细致地记录这些机械行为，反衬出角色内心深处对“意义”的渴望和追寻。有些情节的走向看似随意，但仔细推敲，会发现每一个选择都指向了对“我是谁”这个问题的回答。它没有提供标准答案，而是鼓励读者去审视自己的生活：我们忙碌于什么？我们真正珍视的是什么？这种反思是缓慢而痛苦的，因为一旦开始审视，那些一直被我们用来麻痹自己的日常噪音就不得不退去。最终，这本书没有给予救赎，但它提供了一种陪伴——一种理解你正在经历的困惑的陪伴。它让你觉得，在这个充满不确定性的世界里，至少在文字构建的空间里，你的挣扎是被看见、被认真对待的。

我得说，这本书的结构非常独特，它几乎挑战了传统小说叙事的既有框架。它更像是意识流与碎片化叙事的精妙结合体。章节之间的衔接往往是跳跃性的，可能前一秒还在描述一个炎热夏日的午后场景，下一秒就突然转到了多年后某个冬夜的独白。初读时，我甚至需要时不时地翻回去看看自己是否漏掉了什么关键的过渡。然而，当你适应了这种非线性的时间感后，反而能体会到作者的匠心。这种结构本身就是在模拟人类记忆的工作方式——记忆往往不是线性的，而是由强烈的感官刺激碎片构筑起来的。书中反复出现的一些意象，比如某个特定的气味，或者某件遗失的小物件，起到了锚定的作用，将那些看似松散的篇章牢牢地串联在一起。这种构建方式，极大地增强了文本的密度和回味性。它要求读者投入更多的认知资源去重建故事的逻辑链条，但一旦成功，那种豁然开朗的感觉是其他流水账式叙事无法比拟的。它在玩弄时间，同时也在探讨时间对个体经验的塑造。

从文学技法的角度来看，这本书在语言的运用上达到了一个非常高的水准。这不是那种追求华丽辞藻堆砌的“美文”，而是追求精准和力量的表达。作者似乎精通“少即是多”的原则，很多关键的转折点，仅仅依靠一个动词的选择，或者一个副词的省略，就能达到震撼的效果。我尤其欣赏它对环境氛围的烘托能力。比如，它描绘的“等待”这个状态，可以通过对窗外天气、室内温度、甚至呼吸节奏的细微描述来表现，使得“等待”本身不再是一个动作，而是一种可以触摸到的实体。书中的对话也极其考究，充满了潜台词，角色们很少直抒胸臆，真正重要的信息往往藏在那些被说出口的话的周围，像是在薄冰下流动的水。读这本书，就像是在进行一场精密的考古挖掘，你需要小心翼翼地剥离表面的文字，才能接触到下面被埋藏的情感内核。这种语言上的克制和内敛，反而爆发出一种强大的情感张力，让人在安静中感受到了巨大的震动。

不如前面那些好看了，说不上来怎么不好，总之就是感觉不一样了。

[30点かあさん] 高木直子

这个老妈又懒又馋又迷糊

高木直子的搞笑老妈 很温情~

我觉得直子没有以前好。