中國雕塑史

出版者:三聯書店（香港）有限公司

作者:梁思成

页数:192

出版时间:2000

价格:HK$62

装帧:平装

isbn号码:9789620416545

具体描述

本書根據梁思成教授早年的講課提綱編輯而成，為這位蜚聲海內外的著名建築學家另一重要遺著。「藝術之始，雕塑為先」，本書對五千年的中國雕塑藝術進行了中肯的評介、詳細的分析、精湛的論述，將它們的特點、師承、傳統、外來的影響、藝術上的造詣等方面一一作了闡述，由於作者對這些作品極其酷愛，鑽研甚深，因此筆帶感情，寫得相當深入，包涵的也非常廣闊。此外本書還有配合文字的一百七十餘幅珍貴圖片，是一部內容豐富、值得細讀的好書。

读后感

文字：梁思成 注解：傅熹年、陈明达 配图：林洙 这本书压在书柜已许久，近来萌生读意，便翻出来，撕了薄膜，翻开扉页，上书写到“字数：34千字”，我想一下，是3.4万字吗？我怀疑了一下自己，问了自己一句：“34千字是3.4万字吗？”随即便自答到：“恩，是的。那也与本书的装...  

总感觉只是个雏形，四十年代后的讲稿无存实在是遗憾，很想了解下梁先生对大足石刻的看法。 　　在普林斯顿的学术报告其一是以“唐宋雕塑”为题，大足石刻艺术也是此次由梁先生介绍到国际学术界，大足为唐末、宋初的摩崖石刻，相较于本书中彼时的对晚唐及宋的评价，梁先生显然...  

原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/1503.html 还是被提及有关购买及阅读的初衷，是梁思成的符号意义，这个名字背后包含着太多历史之外的传奇，比如梁启超之子，比如和林徽因、徐志摩、金岳霖之间的情缘纠葛……于此，也都是一个已经被书写的人，一个活在历史和传奇的...  

以前已经说过梁师的写作手法还是觉得有点英雄主义的色彩，梁师那个时候大概运用二重证据法的手段跟我们现在略有不同吧~至于这本雕塑史，我大概自己觉得，是没办法和他的建筑史相比的。这本书~倒很像是纪伯伦在沙与沫中提到的“盛大言语之后的华美碎片”的感觉。林徽因文存和建...  

文字：梁思成 注解：傅熹年、陈明达 配图：林洙 这本书压在书柜已许久，近来萌生读意，便翻出来，撕了薄膜，翻开扉页，上书写到“字数：34千字”，我想一下，是3.4万字吗？我怀疑了一下自己，问了自己一句：“34千字是3.4万字吗？”随即便自答到：“恩，是的。那也与本书的装...  

用户评价

作者在叙事节奏的把控上展现了高超的功力，绝非简单的时间线梳理。他擅长在宏大的历史背景下，切入对某个具体时期或某个具体工匠群体命运的聚焦，这种“大景深”的切换，让历史不再是扁平的叙述，而是立体的展现。比如，他深入探讨了魏晋时期玄学思潮对佛教造像风格的潜移默化影响，那段论述，逻辑层层递进，从哲学思辨到艺术表达的转化路径分析得鞭辟入里，我读到那里，感觉像是突然打通了某个知识的任督二脉。行文间，作者的笔触既有学者的严谨考据，又不乏文学性的生动描摹，绝不拖泥带水，该展开的地方详尽入微，该收束的地方干净利落。整个阅读下来，思维的流畅度极高，没有出现因内容晦涩或结构松散而产生的阅读疲劳。

从实用性角度来看，这本书的索引和图注系统做得极为出色，这对于需要进行学术参考或者希望深入研究某一特定时期的读者来说，简直是福音。每一幅插图下方都有详尽的图注，不仅标注了作品的名称、年代、尺寸、材质，更重要的是，还清晰地指明了其所在的博物馆和收藏编号，这为后续的交叉查阅提供了极大的便利。而且，书末的参考书目分类清晰、详尽，几乎涵盖了该领域近几十年来所有重要的中外文研究成果，这显示出作者在编撰过程中付出了巨大的心血去梳理和整合全球的学术资源。可以说，这本书不仅是一部阅读材料，更是一套精良的、可供长期使用的研究工具书，它的价值远远超出了单次阅读的范畴。

这本书在材料的引用和论证的严谨性上，体现了作者深厚的学术功底。我注意到，他对出土文物的第一手资料有着极高的重视，很多细节的描述都指向了考古发掘报告中的具体数据，这大大增强了论述的可信度。举个例子，书中对比了不同窑口石刻在釉彩和胎土成分上的微小差异，并由此推导出其背后的技术交流路径，这种扎实的研究方法，让人肃然起敬。更难得的是，作者并非孤立地看待这些艺术品，而是将其置于当时的社会经济、宗教信仰乃至国际贸易的复杂网络中进行剖析，构建了一个多维度的分析框架。这种跨学科的整合能力，使得他对“艺术史”的定义远超传统范畴，让人在阅读中不断拓宽认知边界，每一次深入都会有新的发现。

这本书的视角相当新颖和批判性，它没有停留在对“经典作品”的盲目赞美上，反而敢于质疑和重新解读一些长期被奉为圭臬的传统观点。尤其是关于宋代文人山水画对雕塑艺术影响的章节，作者提出了一个大胆的假设，认为这种“写意”的审美取向，在某种程度上抑制了雕塑在写实主义和结构力学探索上的进一步发展，这完全颠覆了我原有的认知结构。这种敢于“唱反调”的学术勇气，让这本书充满了思想的张力。它不是在提供一个现成的结论，而是在邀请读者参与到一场持续的对话中去。对于那些已经对该领域有一定了解的读者来说，这种挑战既有的知识体系的阅读体验，无疑是极其令人兴奋和充满启发性的。

这部书的装帧设计着实令人眼前一亮，硬壳精装，纸张的质感也十分考究，拿在手里沉甸甸的，很有分量感。尤其是封面那张青铜器残片的特写，光影处理得极为精妙，仿佛能触摸到历史的温度。内页的印刷清晰细腻，即便是古代造像的细节部分，那些刀刻的痕迹和风化的纹理也展现得淋漓尽致。我特别欣赏它在版式上的用心，大量的插图配以恰到好处的留白，使得阅读过程非常舒适，没有一般学术著作那种拥挤压迫的感觉。光是翻阅这本书，就如同进行了一次视觉上的艺术之旅。我本以为这会是一本枯燥的史学著作，但它在美学层面的投入，无疑是提升了阅读体验的，让非专业人士也能感受到其中蕴含的匠心独运。装帧上的每一个细节，都透露出编者对“物”本身——对艺术品的尊重。这绝对是值得收藏的一本实体书，光是摆在书架上，本身就是一种品味的象征。

金石学唯细处知著。

茲書為思成先生講課提綱編輯而成。提綱者，撮其大要，以領思想之梗概也。故此書雖名《中國雕塑史》，而實乃《中國雕塑史大綱》。本書之圖版為林洙後來所加，然究其內容，不難得知，思成先生在講課時，即以數以百計的圖版作為實例教材，非此書出版時之面目也。可惜而今僅存文字，一歎。

茲書為思成先生講課提綱編輯而成。提綱者，撮其大要，以領思想之梗概也。故此書雖名《中國雕塑史》，而實乃《中國雕塑史大綱》。本書之圖版為林洙後來所加，然究其內容，不難得知，思成先生在講課時，即以數以百計的圖版作為實例教材，非此書出版時之面目也。可惜而今僅存文字，一歎。

艺术之史，雕塑为先；雕塑之史，大唐为盛。

金石学唯细处知著。