《荀慧生唱腔选集》主要内容:荀慧生先生是我国杰出的京剧表演艺术家,他创立的苟派艺术是我国戏曲艺术宝库中的珍品。他那丰富多彩,委婉动人、感情奔放、性格鲜明的唱腔,是苟派艺术的重要组成部分。苟先生自幼习艺,他的专业条件很好,扮相、嗓音、身材均为上乘,加上他勤奋好学,习艺不久就崭露头角。但他没有因此而满足,没有依赖于天赋条件,也没有止步于单纯地模仿。他不甘心去走一条平坦的、却是碌碌无为的道路,而选择了一条艰难的创新之路。
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坦白说,我不是科班出身,对京剧的专业术语理解起来有点吃力,但不得不佩服这套选集的包容性。它似乎考虑到了从入门到精通的各个层级的读者。对于像我这样的普通爱好者,可以直接欣赏那些优美的唱词和流畅的音频,感受荀老的艺术魅力;而对于那些专业的戏曲研究者,书中附带的那些详尽的“板式解析”和“韵脚演变”的学术性内容,则提供了极高的研究价值。我随便翻到一页,看到对“垛板”和“流水”在荀派处理中的结构差异对比,那种严谨的学术态度让人肃然起敬。这本书的深度和广度兼顾得非常好,它既有大众易懂的欣赏性,又有专业人士需要的钻研性。它让我意识到,优秀的艺术品永远不会过时,只要有人愿意去挖掘和梳理,它就能以新的面貌,继续滋养着后来者的心灵。
评分我对传统文化的热爱是毋庸置疑的,但有时总觉得那些陈旧的资料太过晦涩难懂。这套《荀慧生唱腔选集》给我的感觉是,它成功地搭建了一座现代读者与传统艺术之间的桥梁。它的排版设计非常现代,图文并茂,既有珍贵的历史照片,又有清晰的文字说明。我特别喜欢其中收录的几篇荀老生前留下的手稿影印件,那些娟秀的字迹,仿佛能感受到他创作时的心境。比如,关于《宝莲灯》中某个高腔的起承转合部分,手稿上清晰地标注了气口和行腔的力度变化,这比任何口述回忆都来得直观和可靠。对于那些想学戏却找不到靠谱教材的朋友来说,这简直是雪中送炭。而且,书里的音频质量也处理得很好,尽管是老录音,但经过现代技术的修复,清晰度很高,没有那种恼人的电流声,能让人沉浸在那个纯净的艺术氛围中,体会荀派唱腔的圆润与清亮。
评分说实话,我刚开始买这套书的时候,心里还有点忐忑,毕竟荀老是大家,要真正全面地展现他的艺术精髓,难度非常大。但读完其中的几篇关于荀派艺术理论的篇章后,我的顾虑完全打消了。这本书的厉害之处在于,它没有停留在简单的“好听”上,而是深入挖掘了“为什么好听”的内核。我特别欣赏其中关于荀老如何将地方戏的元素巧妙地融入京剧的论述,那段关于“水袖功”与“身段”如何配合“腔体变化”的分析,简直是教科书级别的剖析。我记得有一篇分析《红楼梦·黛玉葬花》的唱段,作者通过对乐谱的解析,清晰地勾勒出荀老如何利用“颤音”和“滑音”来表现林黛玉的孤傲与悲戚,那种细腻的处理,不是科班出身的人是很难捕捉到的。我甚至跟着书里的指引,对着镜子尝试去模仿那个身段和气息的配合,虽然效果差强人意,但至少让我明白了,台上一分钟,台下十年功,这话用在荀老的艺术上,是多么的贴切和深刻。
评分每次翻开这本书,都有一种穿越时空与大师对话的感觉。我是一个相对感性的听众,更注重情感的共鸣。这套选集最触动我的地方,是它收录了大量关于荀老在特定历史时期扮演特定角色的轶事和观众反馈。比如,书中记录了解放初期,荀老在一次演出中如何根据现场观众的情绪变化,临时调整了某段戏的腔调,使原本略显沉闷的演出瞬间被点燃。这些鲜活的细节,让“荀慧生”不再是一个遥远的名字,而是一个有血有肉、充满生命力的艺术家。我甚至能从那些描述中想象出剧场里座无虚席的盛况,以及观众被他那富有弹性的嗓音所牵动时的神情。这本书不仅仅是艺术的记录,更是一部京剧发展史的侧影,它让我更深刻地理解了艺术的生命力在于它与时代、与观众的互动和共鸣。
评分这套《荀慧生唱腔选集》真是京剧爱好者的福音啊!我拿到手的时候,光是那厚实的手感和精美的装帧就让人眼前一亮,这绝不是那种敷衍了事的出版物。翻开第一页,就能感受到编辑团队的用心,他们不仅仅是简单地收录了音频或曲谱,而是像对待一件珍贵的文物一样,对每一段唱腔都进行了细致的考证和梳理。记得我最喜欢的一段是《红娘》里的那段“磨料磨人”,荀老的嗓音在那段里,那种带着几分娇嗔又透着机敏的韵味,简直是活灵活现。这本书里对这段的背景介绍得特别详细,包括荀老当年是如何处理这个角色的心理变化,以及在不同时期对这段唱腔的演绎侧重有何不同。光是光盘里的演唱版本就有好几个对比,让我这个业余爱好者都能听出其中的微妙差别,那种对艺术精益求精的态度,隔着几十年的光阴都能被我真切地感受到。更别提那些详尽的注释,很多老一辈京剧术语的解释,对于我们这些后辈来说,简直就是一座知识的宝库,让我对“花腔”的理解上升到了一个新的层次。这本书的价值,绝对远超它的价格。
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