雕虫集

出版者:湖南人民出版社

作者:易孟醇

页数:560

出版时间:2006-3

价格:36.00元

isbn号码:9787543841284

具体描述

本书涉及比较史学、前四史研究、魏源和曾国藩研究、毛泽东的诗词和史学思想研究等诸多领域，作者以实事求是的精神，严谨的态度写就了本书。书中的文章篇篇都具有新意，篇篇都有见地，这些文章，集中体现了作者在学术上实事求是的精神。

作者简介

易孟醇：一、专著：1.《先秦语法》，1989年7月湖南教育出版社第1版2005年6月湖南大学出版社第2版。2.《毛泽东诗词笺析》，1989年7月湖南大学出版社第1版，1996年12月湖南大学出版社第2版，2003年12月河南人民出版社第3版。3.《诗人毛泽东》，2003年11月人民出版社出版。4.《比较史学》(与范达人合著)，1991年4月湖南出版社出版。5.《曾国藩传》，1995年11月广西人民出版社出版。二、古籍整理：1.与人共同主编《今注今译》，1998年8月岳麓书社出版。2.参与审编《今注今译》，1991年8月湖南师范大学出版社出版。3.与人共同注译《颜氏家训》，1999年7月岳麓书社出版。4.点校清李元度《国朝先正事略》，1991年5月岳麓书社出版。5.参与注释《历代忧国’陇民诗选》(周溯源主编)2000年9月湖南教育出版社出版。6.参与注释《中国散文鉴赏文库古代卷》，2001年9月百花文艺出版社出版。

用户评价

这本书的节奏掌控得非常奇特，它时而快得像疾风骤雨，将你卷入一个高潮迭起的瞬间，让你喘不过气；而时而又慢得像是凝固的琥珀，时间在某个特定的意象上被无限拉长、放大，让你有足够的时间去品味其中的每一丝纹理。我必须承认，初读时我曾几次感到迷失，因为作者似乎并不急于解释“这是什么”，而是更专注于“它是如何存在的”。这使得阅读过程更像是一场主动的探索，而非被动的接受信息。那些看似散漫的段落，实则暗藏着精妙的结构，就像一座布局复杂的古典园林，你必须按照一种特定的心境去游览，才能发现隐藏在假山背后的那一汪清潭。对于寻求快速娱乐的读者来说，这可能不是一个理想的选择，因为它要求你沉下心来，去捕捉那些不易察觉的暗示和潜台词。但对于喜欢在文字中寻找智力挑战和审美愉悦的人而言，这本书简直是一场盛宴，它将语言的边界一再推向远方。

这部作品的文字功力真是令人叹为观止，作者似乎对语言的驾驭达到了出神入化的地步。阅读过程中，我仿佛置身于一个由文字构建的精致迷宫，每一个转折，每一个意象的铺陈，都透露出深思熟虑的痕迹。它不是那种直白叙事的小说，更像是一系列精心打磨的文学碎片，需要读者投入极大的耐心和想象力去拼凑出全貌。尤其是一些对日常场景的描摹，笔触细腻到近乎苛刻，让人不禁对那些被我们习以为常的事物产生全新的、近乎哲学层面的审视。行文间流淌着一种古典的韵味，但其内核却又极富现代的疏离感，这种奇妙的平衡，使得它在众多当代文学中显得独树一帜。我尤其欣赏作者在处理情绪的层次感上所展现的功力，喜悦和忧伤并非简单的并置，而是如同复调音乐般相互交织、渗透，最终形成一种复杂而迷人的情感张力。这本书无疑需要反复阅读才能体会其全貌，每一次重读都会挖掘出新的光芒，它挑战着阅读的习惯，也奖励着那些愿意深入探索的灵魂。

我一直认为，伟大的作品必然带着某种强烈的、不可被磨灭的气味，而这部作品的气味，是那种陈旧书页与雨后泥土混合的复杂香气。它探讨的主题宏大而又微小，既涉及了人类存在的根本困境，又聚焦于一粒尘埃在光束中的舞蹈。作者似乎对“时间的流逝”有着近乎偏执的迷恋，并通过各种非线性的叙事手法，将过去、现在和未来反复揉搓在一起，使得时间的线性概念在书中几乎瓦解。这种处理方式，使得人物的命运充满了宿命感，即使是最小的行动，似乎也早已被写在宇宙的某个角落。读完后，我没有得到一个明确的答案或结论，反而收获了一堆更深刻、更令人不安的问题。这正是我欣赏它的地方——它不提供慰藉，而是提供洞察。它迫使你直面那些令人不适的真相，并用最优雅的文字将这些真相包裹起来，使其具有一种危险的美感。

这部书给我的整体感受，是一种深刻的、带着疏离感的宁静。它不喧哗，不张扬，所有的情感爆发都内敛于字里行间，需要读者自己去引爆。我注意到作者在人物刻画上采取了一种非常克制的手法，我们很少得知角色的完整背景故事或清晰的内心独白，更多的是通过他们的行为轨迹、他们与环境的互动方式，来侧面勾勒出他们的轮廓。这种“留白”的处理，反而让人物变得更加立体和真实，因为现实中的人也往往是晦涩难懂的。读到某些片段时，我甚至产生了一种错觉，仿佛自己正在阅读一本年代久远的、带有手写批注的古籍，那种厚重感和历史感扑面而来。它提供了一种逃离现代喧嚣的庇护所，让你暂时忘却眼前的琐碎，沉浸在一个由精妙结构和深邃意境构筑的精神家园中。这是一部需要时间去“消化”的作品，消化完毕后，它会在你的思维深处留下持久的回响。

从技术层面来看，这部作品的语言选择简直是一种艺术的自我展示。它鲜少使用常见的、口语化的表达，而是构建了一套属于它自己的，高度风格化的词汇体系。我尤其留意到作者对颜色和声音的描述，它们不再是单纯的感官符号，而是被赋予了情感的重量和象征的意义。例如，某种“晦暗的靛蓝”可能代表着一种被压抑的记忆，而某种“尖锐的锡声”则可能预示着即将到来的危机。这种对细节的极致雕琢，使得文本的密度极高，如果你只是快速扫过，很可能会遗漏掉那些精妙的暗示。这本书更像是为那些热爱“咬文嚼字”的读者准备的，它鼓励你停下来，对着一个词语反复揣摩，思考它在不同语境下是如何被作者赋予了多重含义的。它不迎合大众，而是致力于服务于它所构建的那个纯粹的文学世界，这份坚守令人敬佩。