《當代中國美術傢檔案:大澤人捲(2)(海歸篇)》主要內容簡介:乙酉年鞦,遊萊州大澤山。車行夏丘柞村一帶鄉間小路。突然,路邊村頭的一處牆壁上見一抹白灰,上書“前方50米有石灰”。那字體生澀、稚拙,不靠碑,不靠帖,沒筆法,沒章法,任著性子,信手寫就。直看得人心癢,手癢。真想跳下車去,找一處牆頭,學著民間“書法傢”的樣子,把什麼碑、帖、源流統統忘掉,信馬由繮地寫去。我把鄉間的這種書法戲稱作牆頭書。這種書法鮮活、稚拙,不造作,生機勃勃。即這種民間書法沒有經過加工錘煉,處處透齣幼稚或者笨拙。生和熟是一對矛盾,它們既互相對立,又互相依存,在一定條件下,互相轉化。“熟”一般會使人想到“成熟”、“老練”或者“造詣深厚”。成熟往往是初學者嚮往和渴求的目標。然而,熟不完全是好事。成熟往往導緻僵化、老套、結殼、老氣橫鞦。在藝術上,這是可怕的。熟需要返生,纔能丟掉老套路,要丟掉老套路,突破僵化結殼,藝術必須返生,找迴原生味。隻有經過返生,技法上的成熟纔能進一步升華到藝術上的成熟。
發表於2024-11-07
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