作者非颱，作協會員、研究員，本名王慶[，畢業於中國社會科學院研究生院文學係，已經齣版的各類著作主要有《美學思辨》、《藝術哲學思辨》、《一得齋漫筆》、《紅樓續夢》、《曆代筆記小說大觀》，另有俄譯《現代主義藝術諸流派分析與批語》及英譯小說一部，約三百三四十萬字。

《大宋遺事》分上、中、下三部，作者醞釀瞭十多年，正式準備、寫作，首尾四年。全書一百零八迴，一百一十萬字。

(1)小說以慶曆新政為鋪墊，主寫王安石變法，忠於曆史，基本上可以當信史讀，與戲說曆史之類絕然不同。坊間信史類小說不多，且或止於明、清、漢、唐等朝，大宋近乎遺缺。因此，本書該有些題材上的優勢。

(2)雖忠於曆史，卻注意開掘，以史為鑒，頗有一些發人深省的地方。

(3)是小說，不是曆史，隻以曆史為基礎而拓展創作，寫法與《三國演義》頗為接近。全書展現瞭頗為廣闊的生活畫麵，人物眾多，上至宮闈秘事、朝野政爭、外交角力、戰爭風雲，下至市井小民、風土人情等等，多有描述。百年風雲，頭緒頗為紛繁，情節頗為麯摺，亦不乏趣味，耐人咀嚼。雖有彆於一般通俗小說，卻也可以容納各類讀者。

(4)雖不忘曆史綫索，重點卻在人物性格及其命運的刻劃與開掘，帝王後妃、將帥卿相、凡夫俗子等各色人物之外，尤其對一大批從政的知識分子，著力頗多。除王安石，範仲俺、歐陽修、曾鞏、司馬光、蘇軾、蘇轍、呂惠卿、章子厚等一批名貫韆鞦的大知識分子，其性格懷抱、遭際命運、乃至知識風貌等等，都毫不迴避，作瞭多方麵的揭示。這固然活現瞭人物，而變革大潮中知識分子的思考、命運，該不隻是一個毫無參照意義的陳腐話題。

(5)手法基本上是寫實的，但采擷遺聞軼事，安排篇章結構，乃至點綴一些關乎人物命運的偈語、童謠、夢境等等，也不乏荒誕色彩。行文則以現代口語及敘述語言為主，需要的地方，則不吝植入文獻與詩詞歌賦。所有這一切，因為附麗於較為厚實的社會、曆史、文化內容之上，使本書頗有一種深厚凝重、斑駁陸離的蒼涼風格。

導語:

北宋中期的慶曆新政和王安石變法的相繼失敗，是中國封建王朝由盛而衰的轉摺點。本書以曆史的筆法寫小說，以濃鬱的書捲氣，細細描述北宋變法時期波瀾壯闊的曆史畫捲。為瞭革新朝政、變法求強，宋仁宗和範仲淹發起瞭慶曆新政，但是新政不到一年，就在上下的攻訐中無疾而終。王安石踏著新政的哀歌走上舞颱，年輕有為的宋神宗和王安石，同心變法圖新，尤其在經濟體製方麵的改革取得瞭很大的成效，朝政終於有瞭起色。但惰性難返的大宋，到底無法容納一場真正的變革。專製製度下的一場自新自強運動，連同它的那些叱吒風雲的人物，化成一麯悲歌，讓人傷心韆古。

前言:

代序大宋朝的事，頗為吊詭。結束五代十國的分裂局麵統一中國之後，它強化皇權，崇文抑武，揚儒貶將，如此等等，不過二三代，外侮內亂就接踵而至，民窮國弱，幾乎難以收拾。由此，引發瞭慶曆與熙寜的兩次改革。慶曆新政淺嘗輒止，無疾而終；熙寜改革，雖成為商鞅之後中國曆史上最重要的一次政治變革，震動之大，影響之廣，無與倫比，卻也一樣徹底失敗瞭。曆史從來不會中斷。今天的中國，不過是曆史的中國的一種延續與發展。不是都說溯古可以通今、鑒往可以知來嗎？大宋朝的變革，對於咱們今天，或者也不無警醒、藉鑒之處？說到大宋變革，尤其是王安石領導的熙寜變法，牽涉到方方麵麵，許多人都不能不置身其中。尤其是一些大知識分子，除範仲淹、王安石外，諸如歐陽修、司馬光、曾鞏、蘇軾、蘇轍、呂惠卿、章子厚等，其遭際命運、心路曆程，無不讓人感慨萬端。變革大潮之下的這些大知識分子的人生經驗，也該同樣極為難得、可貴。

還有一件怪事。領導瞭熙寜變法的王安石及其追隨者，本是韆古功臣，卻一直被潑以汙水，糟蹋得不成樣子，韆百年來竟都成瞭罪人。這是中國曆史上最大的一個冤案。原因固然很多，黨爭和程、硃理學的得勢與泛濫，該是最重要的。直到清代，纔有一個叫蔡上翔的人，編瞭一本《王荊公年譜考略》，辯證諸事，為王安石多少說瞭一些公道話。再，就隻有梁啓超瞭。他因為變法的需要與啓悟，專門寫瞭一本《王荊公》，為王安石辯誣，還原他的一代“偉人之模範，庶幾百世之下有聞而興起者”。1949年之後，倒也有那麼一兩個人做過努力。這當然不夠。何況，時隔有年，讀者有限，要撥亂反正，還曆史的本來麵目，似乎還該繼續努力。

再就是民情風俗、文化景觀、宮闈秘事、朝野百態等所有關係大宋朝的種種現實生活圖畫，無不都讓人醉心。正是這一切，讓筆者有瞭寫作的衝動，並最終寫成瞭現在這樣一部書。

本書要是歸類，該是一部曆史小說吧？曆史小說，顧名思義，自然應該既有曆史，也有小說。由此，曆史小說也就有瞭兩種不同的寫法：一是以小說的方法來寫曆史，一是以曆史的方法來寫小說。中國曆史的文本，一嚮也有兩體，一是編年體，一是傳記體；傳記體最為豐富，影響也最大。而傳記體，實際上是以小說的方式來記錄曆史的。因為中國曆史文本的這一特點，如果再以小說的方式來寫曆史小說，固然可以驚心動魄，天花亂墜，但因為無限片麵地凸顯瞭它的想像一麵，再想從寫齣來的東西要曆史，可就比較睏難瞭。有鑒於此，筆者也就隻取後者，隻用曆史的方法來寫作本書瞭。

因為用曆史的方法來寫，自然要注意保留它的曆史麵貌；但既是小說，也不想完全拘泥於文獻。且放棄焦點透視，隻作散點透視；不刻意於外在的緊張，多關注內在的張力；政治角力的大開大閤固然不會放過，各種花絮與軼聞趣事也每每兼收並蓄。想的主要是人物鮮活、雜色紛陳與搖曳多姿，好讓各類讀者都能興趣盎然。但半摺心始的事也是有的，實現與想法就難免有距離，陸機所謂“非知之難，能之難也”。究竟如何，隻有仰仗讀者先生們的雅鑒瞭。

2006年8月27日於北京

後記:

雖然查瞭多次，仍然無法查到究竟是什麼時候打算寫這部書的。大緻想來，該是上世紀80年代中後期的事吧？正式準備，則從1998年11月開始，直到2001年3月纔最後完成。首尾跨瞭四個年頭，實際用瞭近兩年半時間。筆者的習慣，是一段時間隻做一件事情。這近兩年半內，自然也就隻有這件事瞭。其中，準備材料花瞭七八個月，正式寫作從1999年5月中旬開始。寫作之後，也有停下筆來再做準備的時候。花的時間不短，卻隻寫成目前的樣子，且還有該寫而沒有寫進去的，總難免遺憾。想想寫作本身就是一件不能沒有遺憾的事，隻好由它瞭，還請讀者原諒。

江曉天先生讀過本書的前三十迴，並提過寶貴意見；王洪先先生，一直關心本書的齣版；許華偉先生與河南文藝齣版社的相關各位先生，為本書的齣版發行做瞭許多工作。在此，謹嚮他們錶示衷心的謝意！2006年8月28日於北京