重要的不是艺术 2024 pdf epub mobi 电子书

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重要的不是艺术 2024 pdf epub mobi 电子书著者简介

1949年生吉林省

1978年毕业于中央美术学院中国画系

1979——1983年任《美术》杂志编辑，正值中国刚刚改革开发，力图从文化战略的角度把握当代艺术的新变化。推出“伤痕美术”、“乡土美术”和具有现代主义倾向的“上海十二人画展”、“星星美展”等。并在杂志上组织过“现实主义与现代主义”、“艺术中的自我表现”、“艺术中的抽象” 等理论讨论。

1985——1989年任《中国美术报》编辑，并把该报改变成为推介新思潮和新观念的主要阵地。诸如推出“’85 美术思潮”、“新文人画” 等艺术思潮。同时对一些敏感的艺术观念问题，如“后现代主义”、“大灵魂和语言纯化”、“现代设计”、“城市雕塑”等艺术问题组织过讨论。

自1979至1989，主要通过编辑刊物和报纸，对新艺术的发展起过推波助澜的作用。配合这些工作，发表过多篇艺术批评文章，有文集《重要的不是艺术》。1990年以来以独立批评家和策划人的身份活动至今。

1989年2月，作为主要策划人策划《中国现代艺术展》, 中国美术馆，北京。

1990年3月，策划《中国现代水墨展》，世田谷美术馆，东京，日本。

1993年2月，策划《后89中国新艺术展》，香港艺术中心和大会堂，香港。

1993年5月，策划《Mao Goes Pop．》，当代艺术博物馆，悉尼，澳大利亚。

1993年6月，参与策划《第45届威尼斯双年展：走向东方》，意大利。

1994年10月，出席日本国际交流基金会组织的《当代艺术讨论会1994——亚洲思潮的潜能》国际学术讨论会，作《文革后的三代艺术家》、《中国近代艺术思潮》的演讲。

1995年5月，应温哥华美术馆、西蒙·菲莎大学当代艺术学院的邀请，到加拿大讲学。

1995年5月，应纽约当代艺术新博物馆和纽约市立大学皇后学院亚美研究中心的邀请，到美国访问讲学。

1995年9月，策划《从国家意识形态出走》中国当代艺术展，国际前卫文化中心，汉堡，德国。

1995年12月，出席韩国95年艺术组委会组织的《远东亚洲艺术——今天和明天》的国际学术讨论会，作《引进与再创作》的演讲。

1996年5月，与廖雯共同策划《大众样板》、《艳妆生活》艺术展，北京艺术博物馆画廊和云峰画廊，北京。

1996年10月，出席德国世界文化宫组织的《形象的空间：文化的地志和乌托邦》国际学术讨论会，作《当代艺术，挑战艺术的西方概念》。

1997年5月，应新加坡艺术博物馆、南洋艺术学院、LASALLE SIA艺术学院、’97宝藏国际艺术博览会的邀请，赴新加坡作关于中国当代艺术的演讲。

1999年1月，《时代转折》国际艺术展策展人之一。德国，波恩艺术博物馆。

1999年5－6月，策划《酚苯乙烯》展览，北京，中山公园。和廖雯合作策划《跨世纪彩虹》展览，天津泰达艺术博物馆。

1999年10月——2000年4月，获得美国洛克菲勒基金会ACC（亚洲文化协会）的研究基金，在美作当代艺术研究。

2000年5月，策划《对伤害的迷恋》展览。

2001年5－12月，策划创办《新潮》另类艺术档案月刊。

2001年9月，首届日本《横浜三年展》国际委员会委员。以及策划过《大众样板》

2001年3——10月策划《12花月》《死亡档案》展览。

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发表于2024-04-29

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重要的不是艺术电子书读后感

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书法从来不是现代意义上的抽象艺术，尽管中国书法对现代抽象艺术产生过影响，但两者在本质上是截然不同的两种文化结果。西方近现代文化，自借古希腊之魂，走上反叛基督教文化之路后，为了人的主体的突出，艺术语言日趋翻新。尤其现代抽象艺术最后彻底从传统写实样式中脱...

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中国现代艺术、当代艺术缺乏其理论上的有效支撑，因而在叙述上总是呈现出一种无力感，不停地对西方理论、艺术实践、叙述话语、批评立场的借鉴仍不足以解决这种对当代艺术现实的理论支持。在国家层面上，当代艺术缺乏合法性依据；在社会现实上，当代艺术没有发达资本能力作为消...

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读这本是想对中国当代艺术有个简略的全景式的了解，读完觉得超出预期。虽然出去玩也会钻一下美术馆，但我对现代艺术基本还是抱着“看不懂”的敬畏。艺术反映时代的精神状态，以我对生活的肤浅认识，恐怕艺术品在大喊大叫，我也只能像个听力障碍者。这书不能教我看懂的方法，...

评分☆☆☆☆☆

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出版者:江苏美术出版社

作者:栗宪庭

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2000

价格:28

装帧:平装

isbn号码:9787534408199

丛书系列:

图书标签: 栗宪庭当代艺术艺术文艺批评中国艺术史艺术理论艺评

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栗老牛逼，不愧是“艺术乡绅”“中国前卫艺术教父”，见得多、追得紧、参与得深、想得尖锐。从1979情趣化、伤痕美术、生活流出现，'85新潮彻底的现当代实践（这两拨人现在恐怕只有艺术圈还晓得了吧），88开始美术院校里搞新学院派来把新潮艺术雅化，91爆发并很快成熟的“泼皮式”风格，几乎全程跟进和推进。对新文化运动以来种种艺术观念与西方写实/表现-具象/抽象的各种态度的梳理非常到位。对革命-文化革命时代前铲士大夫、后灭资本家然后自上而下推广汉人农村式红光亮范式、以俗代土的过程梳理更令人印象深刻。对城市设计和建设一泡污的点评也很到位。最重要的是he definitely knows深层的价值观和文脉是断裂的，文集标题也可以给20世纪末期的思考与探索作结了。It's closed（这很可能是好事）

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辩证法式的写作，写着写着就喜欢上升（灵魂/精神）一下来看他认为低阶的事物。勤恳的社会老大哥都是我想让你出名你就可以出名的。不过好在老栗的判断和感觉是不错的，这样的批评看了让人感觉他在认真思考问题，那么既然重要的不是艺术，可他又没有能力提供文化的解决思路，好像只能看到他在同阶上迷茫打转。九十年代邱用维特对艺术本体的消解，世纪初陆用朗西埃的对艺术进行政治转向，或许都是突破老栗批评的思路吧。

评分☆☆☆☆☆

而是价值标准。给当代策展人和艺评人的一剂精神猛药。见多方识广，还要有个人给当头棒喝。

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好啊。读完有种“原来当代艺术也有正道可走，还是有人在用心批评用心沉潜”的安心感。

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而是价值标准。给当代策展人和艺评人的一剂精神猛药。见多方识广，还要有个人给当头棒喝。

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