《吉庆有余话年画》主要内容:俗文化,古而不老,历久而弥新。它在人们的身边,在人们的生活中,无时无刻不影响人们的思想、观念和情趣。总结俗文化,剔其糟粕,吸收其精华,对发扬民族精神。增强民族自信心,提高和丰富人民生活,都具有不可忽视的意义。世界文化是由五彩斑斓的民族文化汇成的,从这个意义上讲,愈是民族的,。就愈是世界的。因此,我们总结自己的民俗文化,正是沟通世界文化的桥梁。这是发展的要求,时代的召唤。
这便是我们编纂出版这套《中国俗文化丛书的宗旨》
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这本书的检索系统和附录部分做得非常出色,充分体现了出版方对深度读者的尊重。书后的索引部分不仅仅是简单的页码标注,它将人名、地名、具体纹样名称进行了细致的分类和交叉引用,使得需要进行特定资料查阅的研究者能够事半功倍。附录中收录的几篇重要学者的早期研究综述,虽然文字略显陈旧,但其原始观点对于理解该领域研究脉络的变迁,具有不可替代的价值。我个人还特别喜欢书中对各种民间术语的“小注脚”设计,那些隐藏在正文旁边的、解释复杂地方方言或特定工艺名称的小段文字,极大地降低了阅读的门槛,让非专业人士也能无碍地进入到那个特定的文化语境中去。总而言之,这本书的实用价值和学术价值是并重的,它既能满足普通读者对美好图景的向往,也能为专业人士提供扎实的参考资料库,是一部值得反复翻阅的工具书级别的图册。
评分这本书的章节编排逻辑性极强,但又不拘泥于传统的线性叙事。它像是一张精心绘制的地图,先勾勒出整体的地理轮廓,然后邀请读者根据自己的兴趣点,随时可以“跳跃”到任何一个感兴趣的角落进行深入探索。我最欣赏的是它跨越不同地域和不同时代的对比分析。比如,它能将北方某个省份在特定年份的民间艺术风格,与南方某个地区同期作品进行并置讨论,从而清晰地揭示出“共性”与“差异”的产生机制。这种多维度的观察视角,极大地拓宽了我对该领域传统艺术的认知边界。以往阅读相关题材的书籍,往往会陷入单一地域或单一时间段的局限,而这本书则提供了一个更广阔的平台。它不仅仅是在记录历史,更是在构建一个充满联系的网络,让原本看似孤立的文化符号,相互呼应,形成了一个有机的整体。这种结构上的匠心独运,是这本书价值的重要体现之一。
评分阅读完这本书后,我最大的感受是它在“传承”与“创新”之间找到了一个极其微妙的平衡点。书中大量篇幅用于介绍传统技法的精妙之处,比如色彩的调配原理、吉祥寓意的层层叠加,这些都是对根基的致敬。然而,作者并没有将传统束之高阁,而是敏锐地捕捉到了现代生活对传统符号的“再解读”趋势。书中有一段专门探讨了当代设计师如何从这些古老的母题中汲取灵感,并将之转化为符合现代审美的新作品的案例,分析得既客观又富有洞察力。这种不偏不倚的态度,既维护了历史的严肃性,又展现了对未来发展的积极态度。它让人意识到,传统艺术并非是僵死的化石,而是拥有自我迭代和生长的生命力的有机体。这本书读完后,我不再只是一个被动的欣赏者,更像是一个能够理解这种“古为今用”深层逻辑的思考者。
评分这本书的装帧设计简直让人眼前一亮,那种带着些许年代感的色彩搭配和精美的烫金工艺,光是捧在手里摩挲,都能感受到一股浓厚的文化气息。我尤其喜欢它扉页那几幅精选的局部放大图,笔触的细腻程度和色彩的层次感,即便是隔着纸张,也能窥见当年匠人们一丝不苟的精神。封面那幅主图的构图极为讲究,它巧妙地平衡了热闹与祥和,让人一眼望去,心中便油然而生一种对美好生活的向往。装订的工艺也非常扎实,书脊的平整度和胶合的紧密程度,都体现了出版方在细节上的用心。即便是如此厚重的一本书,摊开阅读时也能保持平整,这对于需要细细品味的图册来说,简直是福音。内页的纸张选择也很有考究,哑光处理既能保证印刷图像的清晰度,又有效地避免了反光对视觉造成的干扰,让那些色彩斑斓的画面得以最真实地呈现在读者面前。总而言之,这本书从外到内都散发着一种对艺术的敬畏和对传统的尊重,称得上是一件精美的工艺品。
评分我本来以为这是一本偏向于学术研究的著作,毕竟主题听起来比较宏大和传统,没想到内容展开的方式却是如此的亲切和引人入胜。作者在叙述时,并没有采用那种高高在上、堆砌术语的笔法,反而更像是一位学识渊博的长者,带着我这位后辈,娓娓道来那些故事的来龙去脉。尤其是其中关于某些特定纹样演变的那几章,作者没有止步于简单的图例对比,而是深入挖掘了不同历史时期社会背景对图案符号的塑造作用,分析得鞭辟入里却又易于理解。书中穿插的一些老旧的访谈记录和民间艺人的口述实录,更是为整本书增添了鲜活的生命力,让我仿佛能听到那些远去的乡音。阅读过程中,我多次停下来,拿起放大镜仔细端详那些高清印刷的细节,那种沉浸式的体验,远超出了单纯的文字阅读范畴。这本书成功地将历史的厚重感与日常生活的烟火气完美地融合在了一起,读起来一点也不觉得枯燥乏味。
评分年画的历史渊源、种类、制作方法讲得清清楚楚。6天的旅行读完这薄薄的一本,真不错。166页,以后出门旅行应该带一本更厚的书啦。
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