陈仲义,著名诗歌评论家,教授、学者。现执教于厦门城市学院人文学部。已出版现代诗学专著:1.创作论《现代诗创作探微》(28万字,1991年);2.思潮论《诗的哗变——第三代诗歌面面观》(20万字,1994年);3.诗人论《中国朦胧诗人论》(15万字,1996年);4.艺术论《从投射到拼贴——台湾诗歌艺术六十种》(34万字,1997年);5.形态论《扇形的展开──中国现代诗学谫论》(30万字,2000年);6.技术论《现代诗技艺透析》(24万字,2004年);7.综合论《中国前沿诗歌聚焦》(48万字,2009年);8.鉴赏论《百年新诗百种解读》(42万字,2010年)。
另在《文艺理论研究》《学术研究》《中国文化研究》《中国文学研究》《厦门大学学报》《西南大学学报》《东南学术》《福建论坛》《文艺争鸣》等全国50多家学术刊物发表诗学论文200余篇。总400多万字。
多次获市、省社会科学优秀成果奖。《中国前沿诗歌聚焦》获第12届中国当代文学研究优秀成果奖(行业最高学术奖)、第5届鲁迅文学奖入围提名。
发表于2024-11-25
现代诗:语言张力论 2024 pdf epub mobi 电子书
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《现代诗:语言张力论》系国内第一部以张力作为核心范畴研究现代诗语言的专著。该书系作者第九部学术专著,属中国作协2011年度重点作品扶持项目,共34万字,封面设计高雅、清新、简洁。
该书重新检讨、修订新批评与结构主义的理论与方法。突破早期张力说的二元有机论,在关系主义框架下,有意将话语研究“还原”为以张力为轴心的诗语研究:爬梳现代诗语的衍变、成色、历险;区分现代诗语与文言诗语、白话诗语的差异;着重厘析现代诗语的张力属性、特征、结构与通道;把握现代诗语张力的生成机制、两极动力、两极分化,以及修辞张力的最新变异。侧重本文结构细读、照顾历史关联性的方法。抓住纵聚合与横组合的运行坐标,把握能指与所指的离散,展开隐喻与转喻的纽带,探析意象与非意象化的交缠……拨开现代诗语丛林中的老藤新蔓,更为本位地探视其生长。以此楔入张力诗学的根底,确立张力作为现代诗语的标杆,提供进入现代诗语和研究现代诗语的有效入径。
断断续续不完整的看了好几遍的一本书????不敢说全都读完全都理解了 ,每次读都是囫囵吞枣浅尝辄止。书是高二的时候爸爸的朋友送我的。现代诗读的还是不够多,很多地方理解不了。 但也算是 打开新世界的大门吧。放假回家再系统读一遍。
评分固然高度集中、高度概括、高度浓缩是文言诗语的优势,但同时也是一种局限,它遵守“减法”原则,因为字数太少,对于万物的感言一般只能做整一性的概括,难以对事物周遭的关系作出复杂覆盖,只好放弃细节,极尽节俭。纵使有少数月亮带来突破性句子如“对影成三人”,也基本止步于月亮特定的“光圈”内,难越雷池。现代诗语就不一样了,由于自由与长度的关系、天性极不安分,故上蹿下跳,左冲右突,尽可能将事物解体、打开。
评分陈仲义擅长对诗歌语言的解剖,其中的分类也体现游离在语言之中并不断下沉的趋势,建立了较完整的“张力”诗歌阐释体系,具有较高的价值。
评分当初看是入门,回头随便翻翻发现举的诗例不太行啊。
评分90年代后诗论也是承接了法左那套黑话,放在哪都一样,欧阳江河、肖开愚、王家新他们也是....德勒兹异质性拉康的悖论式或者福柯身体权力。没必要的,归根结底是技艺,关于语言操作完全可以还原为词法句法。写的好才是真,否则这些也就是诗歌侃家们那套。另外陈举的那些台湾诗比同时期大陆差太多了
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