濛敏生(1919—2007)祖籍廣東,生於上海,青年時赴香港謀生。1950年代,曾在電影廠短暫工作,因此開始瞭他的攝影。後來,在不同的公司做普通的雇員,開過快餐小店。他是一個業餘攝影者,但攝影是他的生活方式,不間斷地記錄香港的市井風物,也在攝影棚裏拍攝他理想中的社會。他的紀實攝影構成瞭連續的、彌足珍貴的香港史證,藝術攝影則閃耀著前衛的、理想主義的光芒。直到2005年年底,濛敏生還平均每周拍攝三個膠捲。
作為一個勞碌謀生的香港無産者,濛敏生成為左派,也決定他的攝影具有高度的人民性,六十年忠誠地“用鏡頭去反映下階層”。和傳媒錶達的香港大相徑庭的是,濛敏生的紀實攝影讓我們看到瞭香港的另一麵,這就是:概貌之外的細節,成就底下的磨難,浮華背後的苦楚,功利之外的憫懷……僅就紀實攝影而言,濛敏生的成果足以傲視1980年代的後來者。然而,他的攝影決不僅僅局限在記錄。在靜物、風光、人像、紀實等方麵,濛敏生都有相當高的藝術造詣,尤其是他在攝影棚裏拍攝的“擬革命”係列,更是先行的前衛之舉,於後世更有思考和針砭的意義,同時為我們觀察大陸的“文革”和當時的攝影提供瞭極好的參照。
正當這本書即將付印之際,傳來訃告,濛敏生於2007年6月11日淩晨2時在香港靈實醫院去世,享年八十八歲。他從2006年11月4日中風躺進這傢醫院,一直神誌不清,完全靠鼻伺維持生命。而這七個多月裏,濛先生在內地平地而起赫赫聲名,這些聲名於他的生命已無任何意義。他生命的意義已完全凝結在留存的近十萬底片中,他的攝影將載入史冊……
《香港的另一麵:一位攝影師眼中的六七十年代》作者濛敏生。這批底片絕大多數是紀實攝影,從1950年代到1980年代,記錄香港方方麵麵的社會生活,尤其是普通勞動人民的生活。香港的農夫、漁民、碼頭工人、作坊、工廠勞工、社會活動、有軌電車、市井茶肆、民俗風情、中産階級、港九工人運動、香港風光、香港城市建設等等,這形成瞭一部連續的香港圖片史證,僅僅從曆史學、社會學意義而言,這就十分珍貴瞭;從圖像內容而言,濛先生記錄的是香港的另一麵,這就是:概貌之外的細節,成就底下的磨難,浮華背後的苦楚,功利之上的理想……同類相恤,他的攝影具有高度的人民性,所以我們完全可以給濛先生加一頂 “香港人民攝影傢”之冕。當我第一次看到這些底片時就感嘆,直到1990年代,我們還相當閉塞,不知道大陸之外在為什麼拍?怎麼拍?拍的如何?我們將大陸幾位八十年代開始自覺、平實記錄社會生活的攝影傢稱為紀實攝影的先知先覺者,看來是我們的孤陋寡聞下對他們的一種過譽。就攝影而言,香港的濛敏生等人覺醒更早、實踐更多、功利性更少,中國攝影史將無法忽略這樣的人物。
發表於2024-11-18
香港的另一麵 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
濛老到臨終前也不知道自已的照片已齣版成冊,供後人閱讀。 想來陣陣酸楚也湧上瞭我的眼眶。 濛老在當時的社會背景下, 花瞭如此多的時間和心血去搞藝術,搞創造,著實不簡單,讓人敬仰。 整本書中,我非常喜歡封麵倒數第二個小男孩。 樣貌喜人且俊朗,神態老成且無畏。
評分香港的另一麵,準確點說,這一麵是指本地左派,即我們所謂的「土共」、「左仔」的。 看慣瞭鍾文略、陳跡等名傢拍的老照片,翻開這本拍於上世紀六、七十年代的攝影集,攝影人濛敏生的香港,是多麼的陌生,簡直就像第二個世界。他把鏡頭對準著勞動人民、尋常百姓門上的毛澤東〈...
評分濛老到臨終前也不知道自已的照片已齣版成冊,供後人閱讀。 想來陣陣酸楚也湧上瞭我的眼眶。 濛老在當時的社會背景下, 花瞭如此多的時間和心血去搞藝術,搞創造,著實不簡單,讓人敬仰。 整本書中,我非常喜歡封麵倒數第二個小男孩。 樣貌喜人且俊朗,神態老成且無畏。
評分這本書讓我想起《老港正傳》,我以為黃鞦生演的“左仔”是個藝術形象,但是這本書用幾十年積纍的照片為我們展示瞭一個逝去的人群孤島。 自由攝影師濛敏生鏡頭裏,是一群意氣風發的香港左派人士,他們底層的勞工地位,讓他們對“滴血的資本主義”理解更為深刻,於是,他們在文革...
評分濛敏生的攝影集《香港的另一麵》是一個生於大陸,生活在香港,經曆瞭20世紀中國大變遷的一個老人一生的記憶,他用相機記錄瞭一個時代。 當年的香港“左仔”大部分是一群因技能欠缺而隻能用體力謀生的人,隻能在社會底層苦苦求生,與英式上層社會之間有著隔閡,對祖國內地認可並...
圖書標籤: 攝影 香港 曆史 濛敏生 香港的另一麵 社會 六十年代 舊照片
很左派~
評分原來紅色對香港的影響也如此之大
評分原來紅色對香港的影響也如此之大
評分我覺得很難得,作為一個普通的人,用一生的感情去做這樣的一件事。很感動很感動⋯⋯
評分香港左派藝術傢激情燃燒的幻想歲月。
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