《藝術學》是上海大學主辦,由上海大學藝術與傳播研究中心與雲南藝術學院藝術研究所編輯、齣版的叢刊,是一本以藝術學為主骨架的純理論性刊物。它依托於大學深厚的人文背景,走學院與社會相結閤的路,聯絡全球的藝術學研究人員,主要刊登藝術學研究方麵的論文、學術報告、調查報告等。 本書為第3捲第4輯,主要內容有啓濛理性視角下的文化民族主義;“戲”與“劇”考原;中國史前藝術的材與類;陶器時代:探討史前藝術起源的時代背景;北宋山水畫圖像結構初探;中國兩岸三地實驗戲劇共時現象研究;道教西漸及其藝術鈎沉;李漁論服裝美等。
發表於2024-11-08
哲學與曆史學的再生緣 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
潘耀昌先生認為宋代界畫最能體現送人的空間意識,並且由於這種標準模式自成體係,所以自宋以後,從元代直至明清之際,大緻都沒有什麼重要的改變。所以,理解宋代界畫的空間意識對於我們理解中國繪畫乃至中國古人的空間關都有至關重要的作用。 “但從整體上看,嚴格地說,界畫所...
評分潘耀昌先生認為宋代界畫最能體現送人的空間意識,並且由於這種標準模式自成體係,所以自宋以後,從元代直至明清之際,大緻都沒有什麼重要的改變。所以,理解宋代界畫的空間意識對於我們理解中國繪畫乃至中國古人的空間關都有至關重要的作用。 “但從整體上看,嚴格地說,界畫所...
評分潘耀昌先生認為宋代界畫最能體現送人的空間意識,並且由於這種標準模式自成體係,所以自宋以後,從元代直至明清之際,大緻都沒有什麼重要的改變。所以,理解宋代界畫的空間意識對於我們理解中國繪畫乃至中國古人的空間關都有至關重要的作用。 “但從整體上看,嚴格地說,界畫所...
評分潘耀昌先生認為宋代界畫最能體現送人的空間意識,並且由於這種標準模式自成體係,所以自宋以後,從元代直至明清之際,大緻都沒有什麼重要的改變。所以,理解宋代界畫的空間意識對於我們理解中國繪畫乃至中國古人的空間關都有至關重要的作用。 “但從整體上看,嚴格地說,界畫所...
評分潘耀昌先生認為宋代界畫最能體現送人的空間意識,並且由於這種標準模式自成體係,所以自宋以後,從元代直至明清之際,大緻都沒有什麼重要的改變。所以,理解宋代界畫的空間意識對於我們理解中國繪畫乃至中國古人的空間關都有至關重要的作用。 “但從整體上看,嚴格地說,界畫所...
圖書標籤: 藝術學
兩篇文章不錯:潘耀昌《“以大觀小”和“一斜百隨”---談宋代界畫的空間意識:試述一種準科學的模式》梳理瞭中國繪畫中的空間意識。中國界畫的空間采取的是二閤一,單個建築內是一斜百隨,建築與建築之間是以大觀小。
評分兩篇文章不錯:潘耀昌《“以大觀小”和“一斜百隨”---談宋代界畫的空間意識:試述一種準科學的模式》梳理瞭中國繪畫中的空間意識。中國界畫的空間采取的是二閤一,單個建築內是一斜百隨,建築與建築之間是以大觀小。
評分兩篇文章不錯:潘耀昌《“以大觀小”和“一斜百隨”---談宋代界畫的空間意識:試述一種準科學的模式》梳理瞭中國繪畫中的空間意識。中國界畫的空間采取的是二閤一,單個建築內是一斜百隨,建築與建築之間是以大觀小。
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評分兩篇文章不錯:潘耀昌《“以大觀小”和“一斜百隨”---談宋代界畫的空間意識:試述一種準科學的模式》梳理瞭中國繪畫中的空間意識。中國界畫的空間采取的是二閤一,單個建築內是一斜百隨,建築與建築之間是以大觀小。
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