具体描述
本書收集王文興在發表《家變》以前所撰短篇小說十五篇，亦即作者親自肯定平生所有作品之全貌，其寫作期間始於大學時代而終於留學時代之末期，觸及問題多樣而繁複，最能透露王文興堅持的藝術面貌。讀此十五篇，可知王文興的文學心路，艱難曲折，廣大悠遠，更足以揣測一個藝術家探索的血淚，體會他震撼人心的《家變》及《背海的人》之淵源。
作者简介
王文興
福建人，一九三九年生，在臺灣長大。臺北師大附中畢業，入臺大外文系，獲得文學士學位，為《現代文學》雜誌創辦人之一，留美愛荷華大學（University of Iowa, Iowa City）小說創作班，獲藝術碩士學位，現任教於國立臺灣大學外文系，主講英美小說及小說創作。王文興著有長篇小說《家變》及《背海的人》。
目录信息
读后感
第一篇《玩具手枪》 写一个敏感脆弱的文学青年，参加同学聚会，受尽了玩笑的“辱”。精神上的自以为强大和身体的弱小，让他在人群里总是显得边缘且尴尬，到头来，其实是自己的怪思想嘲弄了他的自尊心。在读的过程中，我完全理解他，甚至拥有和他一样的愤怒，想要扣下装满六颗鞭...
评分第一篇《玩具手枪》 写一个敏感脆弱的文学青年，参加同学聚会，受尽了玩笑的“辱”。精神上的自以为强大和身体的弱小，让他在人群里总是显得边缘且尴尬，到头来，其实是自己的怪思想嘲弄了他的自尊心。在读的过程中，我完全理解他，甚至拥有和他一样的愤怒，想要扣下装满六颗鞭...
评分第一篇《玩具手枪》 写一个敏感脆弱的文学青年，参加同学聚会，受尽了玩笑的“辱”。精神上的自以为强大和身体的弱小，让他在人群里总是显得边缘且尴尬，到头来，其实是自己的怪思想嘲弄了他的自尊心。在读的过程中，我完全理解他，甚至拥有和他一样的愤怒，想要扣下装满六颗鞭...
评分第一篇《玩具手枪》 写一个敏感脆弱的文学青年，参加同学聚会，受尽了玩笑的“辱”。精神上的自以为强大和身体的弱小，让他在人群里总是显得边缘且尴尬，到头来，其实是自己的怪思想嘲弄了他的自尊心。在读的过程中，我完全理解他，甚至拥有和他一样的愤怒，想要扣下装满六颗鞭...
评分第一篇《玩具手枪》 写一个敏感脆弱的文学青年，参加同学聚会，受尽了玩笑的“辱”。精神上的自以为强大和身体的弱小，让他在人群里总是显得边缘且尴尬，到头来，其实是自己的怪思想嘲弄了他的自尊心。在读的过程中，我完全理解他，甚至拥有和他一样的愤怒，想要扣下装满六颗鞭...
用户评价
这本小说集，虽然我并没有读过具体是哪几篇，但光是这个书名就足够引人遐想了。《十五篇小说》，一个看似平实却又带着某种数学般精确感的集合，让我不禁好奇，这十五个故事之间究竟是如何编织在一起的？是按照时间顺序，还是主题的递进？亦或是作者故意设置的某种打破常规的并置？我总觉得，优秀的短篇小说集，就像一个精心布置的展览，每一件展品都有其独立的美感，但组合在一起时，却能共同构成一个宏大的、令人深思的主题。我期待看到，作者如何在有限的篇幅内，完成人物的塑造、场景的渲染以及情感的爆发。短篇的魅力就在于其凝练，它要求作者对每一个词语都精挑细择，不能有丝毫的冗余。如果这十五篇作品能够做到张弛有度，有的如同一记重拳，直击人心最柔软的部分；有的则像一场漫长的、迷雾中的行走，在细微的观察中缓缓揭示人性的幽微之处，那它无疑就是一次成功的阅读体验。我尤其关注那些关于“选择”与“后果”的探讨，毕竟人生不就是由无数个瞬间的决定堆砌而成的吗？这部作品，或许能为我提供一个审视自身决策的全新视角。
评分从排版和装帧来看，这个书名本身就带着一种古典的、甚至有点严肃的气质，这与当下许多追求轰动效应的畅销书名字形成了鲜明的对比。这种内敛，反而激起了我对于内容深度的好奇心。我猜测，这些故事可能不会过多地纠缠于表面的戏剧冲突，而是更侧重于人物内心世界的复杂纠葛。在当代文学语境下，写“人”是永远的主题，但如何写出“不被言说”的人性，才是高明的做法。也许会有探讨记忆的不可靠性，或者关于“身份认同”的迷失感。譬如，一篇可能讲述一个老人在整理旧物时，如何与自己年轻时的幻影对话，另一篇则可能通过一个近未来背景下的技术伦理困境，来反思人类情感的边界。我希望作者能够克制住“说教”的欲望，而是通过细腻的场景描写和精准的人物对白，让读者自己去构建意义。如果能有一两篇是那种，读完之后你反而会对自己身边最亲近的人产生一种全新的、带着敬畏的观察，那就太成功了。
评分说实话，我对于“篇数固定”的作品总有一种特殊的偏爱。十五这个数字，既不像十那样圆满得略显刻意，也不像二十那样显得过于庞杂。它恰好处于一个平衡点上，暗示着作者对结构有着清晰的规划。我希望这十五篇小说，不是那种“打一枪就跑”的流水线产品，而是每一篇都像是打磨过的宝石，即使单独拿出来，也闪烁着独特的光芒。我尤其好奇，作者是否在其中嵌入了某种“线索”或者“彩蛋”，让细心的读者在阅读的过程中，能够发现它们之间隐秘的联系，如同一个文学的解谜游戏。比如，某个故事中出现的物件，在另一个故事中可能扮演了关键的角色；或者，某个反复出现的主题意象，在不同的篇章里被赋予了截然不同的意义。这种结构上的精妙设计，能极大地提升作品的耐读性，让读者愿意反复品味，挖掘出初读时错过的层次。它考验的不仅仅是文字功底，更是整体布局的宏观视野。
评分阅读体验这东西，玄妙得很，有时候一本厚重的史诗巨著不如一本精巧的短篇小说来得震撼人心。想象一下，这《十五篇小说》就像十五个不同的切片，每一刀都精准地切开了生活的某个断面。我希望看到的是多样性，是叙事视角的不断切换，而不是十五个故事都带着相同的“腔调”。比如，第一篇或许是冷峻的社会写实，笔触如同冰冷的金属光泽，直面现代都市的异化与疏离感；而紧接着的第二篇，可能就一跃进入了魔幻现实主义的领域，情节荒诞不经，却在荒诞中折射出比现实更真实的焦虑。这种叙事上的“不确定性”和“反差感”，恰恰是检验一部小说集功力的试金石。如果作者能驾驭好这种风格的跳跃，让读者在不同的世界观中穿梭自如，那么这本书的价值就不仅仅在于故事本身，更在于它所构建的那个广阔的、可供想象的文学宇宙。我期待那些在结尾处留下回响的句子，那些让我不得不合上书本，仰望天花板，久久不能平静的“定格瞬间”。
评分我最近读了几本过于追求“概念先行”的小说，读完后只记得一个模糊的、说教性的主题，却记不住任何一个鲜活的场景或人物，这实在是一种遗憾。因此，我对《十五篇小说》的期待，更多集中在“文学性”本身——也就是那些能让我们产生强烈画面感和感官冲击力的细节。我希望看到雨水的味道、旧木地板吱呀作响的声音、一个眼神中流露出的复杂情绪，被精准地捕捉并转化为文字。好的短篇故事，应该像一场微型的电影，在脑海中迅速拉开帷幕，完成一次情绪的过山车。如果能有一篇描写某种传统手艺的失落，或者一个被时代遗忘的角落，那种时间沉淀下来的厚重感，是任何宏大叙事都无法替代的。我不在乎它是否能获得什么奖项，我只在乎，读完这十五个世界后，我是否能带着更丰富、更敏感的感官，重新回到我自己的现实生活中去观察万物。
评分"我新曉得了生活中攙雜有「欠缺」這回事,同時曉得以後還是需面對更多「欠缺」的來臨。"王文興 《欠缺》
评分购于广州2013，2006九印版。16.10.1再读，聊表向往台湾而不得远游的心意。
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评分"我新曉得了生活中攙雜有「欠缺」這回事,同時曉得以後還是需面對更多「欠缺」的來臨。"王文興 《欠缺》
评分《龙天楼》最倒胃口，反共意识太明显，而且这种饭局上挨个讲故事回忆往事的结构太俗套了。炼句用词非常刻意，凿斧痕迹过重，这是缺点。个人最喜欢《玩具手枪》、《最快乐的事》、《草原底盛夏》、《大风》以及《海滨圣母节》。
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