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出版者:José Corti Editions

作者:Paul Eluard

出品人:

頁數:75

译者:

出版時間:1989-8-1

價格:EUR 15.20

裝幀:Broché

isbn號碼:9782714304216

叢書系列:

圖書標籤:

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• 20世紀
• 藝術史

《超現實主義簡明詞典》是一部深入探索超現實主義思潮及其藝術錶現的著作。它並非簡單地羅列名詞術語，而是緻力於梳理和闡釋這一二十世紀最重要的藝術與哲學運動的核心理念、關鍵人物、代錶作品以及其深遠影響。 本書的編纂初衷，旨在為讀者提供一個清晰、係統且富有洞察力的視角，去理解超現實主義的復雜性與原創性。超現實主義，這一誕生於第一次世界大戰後，深受弗洛伊德精神分析學影響的運動，強調無意識、夢境、偶然性與自動主義的重要性。它挑戰理性至上，追求超越現實的“超現實”境界，從而解放人類的想象力與創造力。 《超現實主義簡明詞典》將引領讀者穿越二十世紀初期的巴黎，那裏是超現實主義的發源地，也是其思想碰撞與藝術實驗的中心。書稿會詳細介紹布列鬆（André Breton）作為運動的領袖和理論傢，他的著作、宣言以及他對超現實主義精神的定義。同時，也會審視其他核心成員，如路易·阿拉貢（Louis Aragon）、保羅·艾呂雅（Paul Éluard）、菲利普·蘇波（Philippe Soupault）等，他們各自對超現實主義的貢獻，無論是在詩歌、小說還是理論寫作方麵。 繪畫和雕塑作為超現實主義最重要的視覺載體，本書將著重分析諸如薩爾瓦多·達利（Salvador Dalí）、雷內·馬格裏特（René Magritte）、馬剋斯·恩斯特（Max Ernst）、鬍安·米羅（Joan Miró）以及伊夫·唐吉（Yves Tanguy）等大師的藝術風格與創作手法。從達利的“偏執狂-批判法”到馬格裏特的“意象的背叛”，從恩斯特的拼貼與拓印到米羅充滿童趣與神秘感的符號世界，本書將深入剖析這些藝術傢如何通過“自動繪畫”、“夢境景象”、“怪誕組閤”等方式，揭示潛意識的秘密，模糊現實與幻覺的界限。 除瞭視覺藝術，《超現實主義簡明詞典》還會觸及超現實主義在電影、攝影、戲劇等領域的拓展。例如，路易斯·布努埃爾（Luis Buñuel）與達利閤作的電影《一條安達魯的狗》（Un Chien Andalou）和《黃金時代》（L'Âge d'Or），它們以其令人震驚的畫麵和顛覆性的敘事，成為超現實主義電影的經典。曼·雷（Man Ray）在攝影領域的探索，以及其利用化學顯影過程製造的“光繪”（Rayographs），同樣展現瞭超現實主義對媒介邊界的突破。 本書的價值還在於它對超現實主義思想根源的追溯。它會探討超現實主義如何汲取古老的神秘主義、煉金術、民間傳說以及原始藝術的養分，將其融入現代的藝術語境中。同時，也會分析超現實主義與政治的復雜關係，特彆是其早期與共産主義運動的糾葛，以及後來如何發展齣更為獨立的思想路綫。 《超現實主義簡明詞典》並非高高在上的學術論述，而是力求以生動、引人入勝的筆觸，讓普通讀者也能領略超現實主義的魅力。書中會穿插大量對具體作品的解讀，通過對畫麵細節、詩歌意象的分析，幫助讀者理解超現實主義藝術傢所要傳達的深層含義。例如，對馬格裏特《形象的背叛》中經典的“這不是一個煙鬥”的討論，將引發讀者對錶象與真實、語言與物體的深刻反思。 此外，本書還會關注超現實主義的傳播與演變，探討它如何超越法國本土，在世界各地，尤其是在拉丁美洲、亞洲等地區，催生齣具有地方特色的超現實主義流派。它會分析超現實主義對後世藝術、設計、文學乃至流行文化産生的持久影響，從波普藝術到當代裝置藝術，都能看到其“基因”的痕跡。 《超現實主義簡明詞典》緻力於提供一個全麵而易於理解的超現實主義入門指南，幫助讀者不僅認識到這一藝術運動的獨特性，更能體會到其解放思想、挑戰常規、擁抱未知的重要意義。它是一扇窗，帶領讀者窺探人類心靈深處那片充滿奇幻色彩的無意識領域。

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這本書的裝幀和設計，簡直是對傳統齣版美學的公然嘲弄。字體選擇混亂不堪，從清晰的襯綫體到那種仿佛用顫抖的手寫成的草書，各種風格混雜在一起，毫無章法。而且，頁碼似乎也是隨心所欲地排列，你根本無法依靠它來進行係統性的閱讀。我甚至懷疑，這些頁碼可能遵循著一套隻有作者纔懂的序列。然而，正是這種視覺上的混亂，營造齣一種獨特的美學張力。當我把它放在桌上，它散發齣的那種反秩序的氣息，就足以成為一個聲明。它不是為瞭方便閱讀而生的，它是為瞭挑釁而存在的。它成功地將一種理論思潮的本質，通過物質媒介完美地復製瞭齣來。你拿著它，感覺就像拿著一團被精心編織起來的潛意識碎片。它需要你投入時間，不是去記憶條目，而是去體味那種設計者故意設置的障礙和陷阱。最終，它留給你的不是清晰的知識點，而是一種關於“如何思考”的全新的、略帶迷幻感的視角。

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說實話，我期待的是那種能迅速幫我理清頭緒的參考手冊，畢竟麵對“超現實主義”這個龐大且時常自相矛盾的哲學和藝術運動，一個清晰的指南是必需品。但拿到這本書後，我發現自己完全被誤導瞭。它拒絕被簡化。它的結構更像是某個天纔精神病院裏混亂的檔案櫃，而非一個有序的圖書館。我試圖查找某個特定藝術傢的名字，結果卻發現這個名字被歸類到瞭一個我完全意想不到的、基於某種隱秘情感聯係的詞條之下。這種編排方式極大地挑戰瞭讀者的耐心，但與此同時，也帶來瞭巨大的驚喜。當你被迫跳齣預設的索引框架，沿著作者精心設計的、近乎隨機的路徑前行時，你開始體會到超現實主義的核心——即打破既有分類，創造新的關聯。每一次翻頁都是一次冒險，你永遠不知道下一個詞條是關於一個哲學概念，還是一句關於“失眠之夜”的感性記錄。對於一個嚴肅的研究者來說，這無疑是令人抓狂的；但對於一個渴望沉浸式體驗的愛好者而言，這簡直是黃金。它要求你放棄“效率”，轉而擁抱“探索”。

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這本書的真正價值，我感覺並不在於它告訴瞭你什麼，而在於它如何讓你感覺不舒服——那種智力上的、審美上的不適感。翻開內頁，你會發現，那些定義有時比它們所定義的現象本身還要更加怪誕。例如，對某個被奉為圭臬的概念的解釋，可能是用一整頁的空白和角落裏一小段模糊不清的手寫體來完成的。這種“在場”與“缺席”的張力，是這本書最精妙的設計。我記得我曾為瞭理解其中一個關於“夢的材料學”的條目，不得不去翻閱我書架上完全不相關的心理分析著作，然後再迴來對照這本書中的幾句箴言。它不提供答案，它隻提供更深層次的疑問。那些細小的、幾乎難以察覺的插圖，常常是關鍵的綫索，但它們被置於一個完全不閤時宜的位置，就像一個故意放置在場景中的乾擾項。這本書成功地在紙張上重現瞭運動本身那種反權威、反邏輯的精神氣質。它不是一本用來“學習”的書，而是一件需要你去“共謀”的藝術品。

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這部詞典，坦白說，初拿到手時，那種沉甸甸的紙張質感和略帶黴味的油墨香氣，就勾起瞭我對二十世紀那段思想風暴時期的無限遐想。我本以為會是一本枯燥的學術工具書，畢竟“縮寫詞典”這個名頭聽起來就帶著一種冰冷的索引意味。然而，一旦翻開扉頁，你立刻就會被那種撲麵而來的奇異氛圍所捕獲。它並非簡單地羅列術語，而更像是一扇通往潛意識迷宮的入口。書中的排版本身就充滿瞭某種刻意的錯位感，文字的排列仿佛在模仿夢境中的邏輯——清晰的定義被突然打斷，取而代之的是一些看似毫無關聯的圖像引用，或是幾句晦澀難懂的詩歌斷章。閱讀的過程與其說是查閱資料，不如說是一場主動的解碼遊戲。我花瞭整整一個下午，隻是沉浸在對“自動書寫”和“客觀偶然性”這兩個條目的反復揣摩中，試圖去理解那些先驅者們如何將偶然性提升到哲學高度。這種體驗是極其個人化的，它迫使你暫時放下日常理性，用一種更加開放、更具包容性的眼光去審視世界。它教會我的，是如何在最平凡的物件中發現超現實的裂縫，那種感覺，就像是突然在熟悉的街道上發現瞭一扇通往另一個維度的門。

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我不得不承認，從純粹的實用角度來看，這本書的索引功能簡直是災難性的。如果你指望它能像一本標準的參考書那樣，在你需要精確信息時提供快速定位，那你注定會失望。我試著尋找一個在達達主義和超現實主義交界處齣現的重要概念，結果在A、S、D幾個字母下都找不到直接的對應項。取而代之的是一連串充滿詩意但缺乏指導性的引導語，它們像迷霧一樣把你引嚮更深處。這種故意的“失靈”，恰恰是它最“超現實”的部分。它似乎在對讀者說：你的理性搜索模式在這裏無效。你必須用感官，用直覺來導航。我開始放下對查找效率的執念，轉而像對待一本古老的煉金術手稿那樣去對待它，用手指觸摸那些粗糙的邊緣，感受那些墨水滲透紙張的痕跡。這種閱讀方式，讓我體驗到瞭一種久違的、與知識進行對抗性的、充滿摩擦的接觸感。它強迫我從一個被動的信息接收者，變成一個主動的意義製造者，這在如今這個信息爆炸的時代，是一種極其稀有的體驗。

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