具體描述
荷畢先生很仰慕鄰居喜爾福太太，但一直羞於錶達。有一天，他發現喜爾福太太很煩惱自己養的烏龜長不大，便想到一個妙計。荷畢先生寫瞭一個咒語，要喜爾福太太一天念三次給烏龜聽，內容為『喂咕嗚，喂咕嗚，點大點大變……』（也就是將『烏龜，烏龜，變大點大點！』倒過來念，即書名來因）。之後，荷畢先生蒐購大量和喜爾福太太的烏龜長得很像、但尺寸不同的烏龜迴來，並製作一個可以抓烏龜的工具，每星期都偷偷用抓龜器調換一個比之前大兩盎司的烏龜，讓喜爾福太太很開心自己養的烏龜真的長大瞭！但是，後來喜爾福太太卻又煩惱烏龜長得太大瞭……到底結局如何？實在讓人意想不到哦！
作者簡介
著者
羅爾德‧達爾 Roald Dahl (1916 ~ 1990)。在英國，他的作品每年有一百萬本的銷售量，並且被翻譯成34種語言以上，羅爾德‧達爾的作品就像魔法一樣觸及世上的每一個角落，一部部想像力驚人，高潮迭起，諷刺幽默，點子令人拍案叫絕、齣人意錶，其中最為獨有的「殘酷式的幽默」特點。這個特點雖然一直是受到評論傢所反對的地方，但卻一直得到廣大小讀者的喜愛。
羅爾德‧達爾常在作品中明快節奏地敘述種種殘忍的場麵或手段，例如把人斬成肉泥、絞成肉醬、搗爛他、砸碎他等等，這些事若看在大人眼裡，或齣現在成人文學作品裡，給人的感受一定是血腥恐怖，可是它們看在小孩子的眼裡，齣現在達爾的作品中，卻是那麼有趣、誇張、教人捧腹大笑。
羅爾德‧達爾現在被公認為是當代最被喜歡的故事傢。雖然他已經在1990年去世瞭，但是隨著他的虛幻小說，包括《怪桃歷險記》、《小魔女》、《吹夢巨人》、《巧剋力工廠的秘密》等所吸引來的眾多書迷，他受歡迎的程度還是持續在上升之中。
繪者
昆丁‧布雷剋（Quentin Blake）是一位憑藉插畫創作，而在大西洋兩岸頗受歡迎的著名藝術傢。他曾幫羅爾德‧達爾大部分的書和許多其他作傢的書本繪製插圖。目前住在英國倫敦，於皇傢藝術學院教授插畫。他在1999年獲得瞭英國第一屆的兒童桂冠獎（Children’s Laureate），及2002年國際安徒生大獎得主，是當代英國兒童文學界最富盛名的插畫傢。
譯者
顏銘新，國立颱灣大學機械工程學士、美國羅徹斯特大學企業管理碩士；現任捷敏電子股份有限公司財務長，曾任誠品書店敦南兒童館門市組長、中華開發工業銀行海外部投資專員、美國銀行颱北分行放款部經理、颱北市立圖書館義務林老師等。
目錄資訊
讀後感
盡在不言中 吻我一次 兩次 再一次 好久好久 這種感覺前所未有 曾幾何時 好久 好久 你可知 我夢見你多少次 沒有你夢境那樣蒼白 吻我 一次 二次 再一次 好久 好久 簡單的愛情有何不可
評分盡在不言中 吻我一次 兩次 再一次 好久好久 這種感覺前所未有 曾幾何時 好久 好久 你可知 我夢見你多少次 沒有你夢境那樣蒼白 吻我 一次 二次 再一次 好久 好久 簡單的愛情有何不可
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用戶評價
這本書的裝幀工藝，說實話，在現在的齣版市場裏，算得上是鳳毛麟角瞭。我通常不太注重外錶，但這次真的被說服瞭。側邊的切口處理得非常乾淨利落，書頁的紙張選擇瞭一種偏米黃色的啞光紙，拿在手裏重量適中，帶著一種恰到好處的韌性，翻頁的時候幾乎聽不到聲音，隻有紙張與指尖輕微的摩擦感。尤其值得稱贊的是字體排版，正文部分選擇瞭那種略帶襯綫的字體，字號控製得極其精準，長時間閱讀下來，眼睛也不會感到疲勞。我試著在不同的光綫下閱讀瞭幾頁，無論是昏暗的颱燈下，還是明亮的日光裏，它都展現齣一種溫和的、不刺眼的質感。這說明齣版方在製作過程中，對讀者的閱讀體驗投入瞭極大的心力，這不隻是一本書，更像是一件值得收藏的工藝品。這種對細節的極緻追求，讓我對作者的專業素養也抱有瞭更高的期待，畢竟，能配得上如此精良外錶的內在，想必也絕非等閑之輩。
评分說句實話，我購買這本書更多是基於一種“知識分子情結”的驅動。它的副標題或者某個腰封上的宣傳語，似乎涉及到瞭某種晦澀的哲學思辨或者曆史典故，讓我感到它擁有某種“值得被研究”的深度。我注意到書後附帶瞭一長串的“參考書目”或者“緻謝名單”，裏麵提到瞭不少我隻在學術期刊上見過的專有名詞和理論傢。這無疑是一個強烈的信號：作者在動筆之前，做瞭大量的、紮實的案頭工作，這本書絕非信手拈來、空穴來風之作。我並不是一個能完全理解所有學術隱喻的專業人士，但我欣賞這種“帶著鐐銬跳舞”的創作方式，它要求作者在藝術錶達和知識準確性之間找到一個微妙的平衡點。我希望它能成為那種能讓我反復閱讀、每次都能挖掘齣新層次解讀的“常青樹”式作品，而不是那種讀完一遍就索然無味的“快餐文學”。
评分從我翻閱的目錄結構來看，這本書的章節命名非常獨特，它們不是簡單的數字序號，而是采用瞭一些晦澀的、富有象徵意義的詞匯，比如“第六個鍾擺的停頓”或者“琥珀色的房間裏的低語”。這種非傳統的劃分方式，暗示瞭故事內容可能更偏嚮於象徵主義或意識流的手法，強調的是角色的內在體驗和環境的氛圍渲染，而非純粹的事件推動。這種手法的好處在於，它給予瞭讀者極大的闡釋空間，每個人都可以根據自己的心境投射不同的意義進去，形成一種獨特的、私人的閱讀體驗。我特彆喜歡那些需要讀者自己去“填補空白”的作品，因為這意味著作者對讀者的智力水平給予瞭足夠的尊重。我期待看到作者如何巧妙地利用這些意象和隱喻，構建起一個既疏離又極具感染力的情感世界，挑戰我已有的認知邊界。
评分這本書的封麵設計簡直是視覺盛宴，那種帶著復古油畫質感的深藍和暗金交織在一起，像極瞭某個被遺忘的貴族莊園裏的密室。我是在書店的角落裏偶然瞥見它的，那一瞬間，就被那種厚重又神秘的氣息牢牢吸引住瞭。我特意翻閱瞭一下前言，作者的文筆像是上世紀初的歐洲文豪，每一個詞語的選取都帶著一種精心雕琢的痕跡，讀起來有一種沉甸甸的儀式感。雖然我還沒真正深入故事情節，但光是那些開篇的場景描繪，比如“霧氣彌漫的港口，蒸汽船的汽笛聲在寂靜中拉齣悠長的哀鳴”，就已經構建齣瞭一個龐大而精緻的哥特式世界觀。我猜，這絕不會是一部輕鬆愉快的作品，它更像是一封來自遙遠時空的邀請函，邀請你潛入一個充滿隱喻和未解之謎的迷宮。那種對細節的執著，對氛圍的營造，讓我立刻産生瞭強烈的閱讀衝動，仿佛已經聞到瞭書中那些古老羊皮紙散發齣的，混閤著黴味和檀香的復雜氣味。我期待它能帶我進入一個完全沉浸式的體驗，去探尋那些隱藏在華麗辭藻背後的真正內核。
评分我是在一個朋友的強烈推薦下接觸到這本書的，他用瞭一種非常誇張的說法，說這本書像是一劑慢性的毒藥，一旦開始服用，就無法自拔。他著重提到瞭敘事節奏的掌控，他說作者擅長在看似平穩的敘述中，突然投下一枚深水炸彈，讓讀者瞬間屏住呼吸，那種情緒上的過山車體驗，是很多當代小說所欠缺的。我的那位朋友是個資深的書蟲，他對情節的預判能力極強，但在這本書麵前，他坦言自己完全被牽著鼻子走，直到最後一刻纔恍然大悟。這對我來說，簡直是最佳的背書。我喜歡那種被故事徹底控製，被作者的意圖完全支配的感覺，意味著作者擁有著絕對的敘事權威。我對於那種綫性敘事感到厭倦已久，我更期待看到那種多綫索交織、時間碎片化重組的高難度結構，它能迫使讀者的大腦進行更深層次的思考和連接，這纔是閱讀的終極樂趣所在。
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