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出版者:Huang guan wen xue chu ban you xian gong si

作者:蔡鳳儀編輯

出品人:

頁數:293

译者:

出版時間:1996

價格:NT$250

裝幀:Unknown Binding

isbn號碼:9789573312925

叢書系列:

圖書標籤:

• 華麗與蒼涼
• 文學
• 小說
• 情感
• 曆史
• 戰爭
• 人性
• 命運
• 時代
• 中國現代文學

《古韻新風：中國傳統傢具的傳承與創新》 本書深入探討瞭中國傳統傢具的深厚底蘊，並著眼於其在當代生活中的演變與新生。我們不談奇幻的傳說，不涉足虛構的場景，而是聚焦於實在的工藝、嚴謹的形製與流變的審美。 第一章：榫卯的智慧——木材的對話與結構的哲學 本章首先帶領讀者走進中國傳統傢具的結構核心：榫卯技術。這不是簡單的木頭咬閤，而是一門精密的幾何學與力學藝術的結閤。我們將詳細解析“燕尾榫”、“穿帶榫”、“格肩榫”等數十種關鍵榫卯結構的原理、適用場景以及它們如何賦予傢具超越釘子連接的持久生命力。 木材的選擇與處理： 詳細介紹瞭黃花梨、紫檀、紅木、櫸木等主要用材的特性、紋理結構、陳化過程及其對傢具音韻的影響。著重分析瞭木材的乾燥工藝——從自然晾乾到科學窯乾，如何保證木材的穩定性，避免日後的開裂與變形。 結構美學的體現： 探討瞭“以直率為美”的理念如何在框架結構中得以體現。傢具的腿、棖、檔之間相互支撐，形成一個有機整體，體現瞭中國古代“天人閤一”的哲學思想。我們通過大量實物圖例和結構剖麵圖，解析瞭明式圈椅、官帽椅、羅漢床等經典形製的結構邏輯。 工具的傳承： 記錄瞭中國傳統木工所使用的刨、鑿、鋸、墨鬥等傳統工具的形製與使用技巧。這些工具不僅是生産力，更是手工藝人與木材溝通的媒介。我們通過對老一輩木匠訪談的摘錄，還原瞭工具在精細加工中的“手感”要求。 第二章：形製考證——明清傢具的流派與地域特色 傢具的形製是曆史和社會環境的直觀反映。本章聚焦於中國傳統傢具兩大高峰期——明代和清代的風格差異，並延伸至地域性的流派特點。 明式傢具的素雅： 強調明代傢具對“理性美”的追求。綫條簡潔流暢，比例勻稱，裝飾剋製。我們分析瞭“虛實相生”的原則，即通過結構的留白來突顯木材自身的質感。重點解析瞭寶座、條案、屏風等典型器物的“文人化”傾嚮。 清式傢具的繁復： 探討瞭清代傢具在受滿族審美和宮廷影響下，嚮“裝飾化”發展的趨勢。雕刻技藝的空前繁盛，如浮雕、透雕、鑲嵌等工藝如何被大量應用於傢具錶麵，材料上也更偏愛厚重、色澤深沉的木材。分析瞭屏風、櫃類傢具的裝飾主題，如龍鳳、山水、戲麯故事等，及其背後的文化內涵。 地域傢具的堅韌與細膩： 考察瞭廣作（廣東傢具）、蘇作（蘇州傢具）、京作（北京傢具）的差異。廣作的厚重與螺鈿鑲嵌，蘇作的精巧與文人氣息，京作的威嚴與皇傢氣派，各自如何適應當地的氣候、材料供應和使用習慣。 第三章：裝飾語匯——雕刻、鑲嵌與髹漆的工藝詳解 傢具的裝飾不僅僅是美化，更是文化符號的載體。本章以工藝技術為核心，剖析裝飾背後的匠心。 雕刻的層次與寓意： 詳細區分瞭綫刻、平雕、高浮雕、透雕和圓雕在傢具應用中的不同效果。例如，在清代櫃門上的“博古圖”雕刻，其每一件器物的擺放都遵循著嚴格的象徵意義。本章附有清晰的雕刻技法圖解，展示瞭雕刻刀法對紋理走嚮的影響。 鑲嵌藝術的變遷： 從早期的骨片鑲嵌，到宋元時期的金銀絲鑲嵌，再到清代的廣式螺鈿（蚌殼）鑲嵌，探討瞭不同材料與木材的結閤方式。分析瞭螺鈿如何利用其天然的虹彩光澤，打破木材的沉悶感。 髹漆的保護與美化： 深入研究瞭生漆、罩漆、木蠟油等不同塗飾工藝對傢具的保護作用。重點介紹瞭“推光漆”工藝——通過層層上漆、打磨、再上漆，直至達到鏡麵般光澤的復雜流程，以及這種工藝如何影響瞭傢具的觸感和耐久性。 第四章：當代轉型——傳統元素在現代空間中的重構 在快速的城市化進程中，傳統傢具如何找到新的生命力？本章著眼於“傳承”而非“復刻”，探討創新路徑。 功能性的解構與重組： 分析瞭傳統“一器多用”思想在現代設計中的體現。例如，如何將羅漢床的臥、坐、待客功能融入現代沙發組閤；如何將傳統條案的儲物結構演變為現代玄關櫃。 比例的適應性調整： 探討瞭為適應現代傢居層高和空間尺度，傳統傢具在比例上所做的微小卻關鍵的調整。例如，扶手高度的微降，圈椅圍角的微調，以適應更放鬆的坐姿需求。 新材料與新工藝的結閤： 考察瞭當代設計師如何將環保材料、高科技五金件與傳統榫卯框架相結閤，實現結構的穩定與現代使用需求的兼容。例如，在不破壞主體結構的前提下，使用新型防潮襯墊來取代傳統坐墊的填充物。 審美語言的簡化： 強調瞭在當代設計中，如何保留傳統傢具的“神韻”（如流暢的綫條感和結構邏輯），而剝離過於繁復的裝飾，使之能夠融入極簡主義或工業風的室內環境，實現真正的“古韻新風”。 本書旨在為傢具愛好者、設計師以及對傳統工藝感興趣的讀者提供一本全麵、紮實、注重實物分析的參考指南，探討的是木頭、結構、時間和匠人精神的故事。

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這本書的敘事節奏把握得極其精準，起承轉閤之間，仿佛有一雙無形的手在牽引著讀者的情緒。開篇的鋪墊並不拖遝，而是用一種近乎詩意的筆觸，迅速將人帶入一個特定的氛圍之中，那種細緻入微的環境描寫，讓人仿佛身臨其境，呼吸著書中所描繪的空氣。接著，故事的主綫開始清晰地浮現，但作者並沒有急於將所有的謎團拋齣，而是采用瞭一種層層遞進的方式，不斷在關鍵節點拋齣新的懸念，讓人忍不住想要一探究竟。我發現自己經常在讀到某個轉摺點時，會不自覺地停下來，反復咀嚼那幾段文字，思考人物的動機和接下來的走嚮。更難能可貴的是，即便是情節最緊張的時刻，作者也沒有讓語言變得粗糙或失控，依舊保持著一種沉穩而有力的文風，這種張弛有度的掌控力，是許多新手作傢難以企及的。讀完之後，那種意猶未盡的感覺非常強烈，不是因為情節沒講完，而是因為被作者精湛的技藝所摺服，期待著下一次被這樣的節奏感所駕馭。

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這本書最讓我感到驚喜的是它對人物內心世界的刻畫，簡直是入木三分，栩栩如生。那些主要角色，絕不是扁平的符號，他們有著復雜且充滿矛盾的性格側麵。你會看到一個角色在公眾麵前的堅不可摧，私底下卻被某種難以啓齒的恐懼所摺磨；也會看到另一個角色，看似灑脫不羈，實則在關鍵時刻展現齣驚人的責任感和犧牲精神。作者似乎擁有某種天賦，能精準捕捉到人類情感中那些微妙的、難以言喻的細微差彆。比如，描寫某個角色經曆巨大失敗後的那種微妙的自我厭棄，不是通過大段的心理獨白來錶現，而是通過一個眼神的閃躲、一次不經意的動作，就將那種深沉的痛苦傳達瞭齣來。這種“少即是多”的敘事哲學，極大地提升瞭閱讀的體驗和迴味的空間。我常常會代入其中一個角色的視角，去體會他們的掙紮與抉擇，甚至在現實生活中，也會不自覺地拿書中的人物來對照和審視自己周圍的人際關係，足見其塑造的深度和廣度。

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坦白說，剛拿到手的時候，我對它抱持著一種審慎的期待，畢竟現在市麵上充斥著太多名不副其實的“大作”。但這本書在結構上的完整性和邏輯上的嚴密性，徹底打消瞭我的疑慮。它構建瞭一個極其復雜的世界觀或情境，而作者在後續的篇幅中，竟然能將所有看似零散的綫索，都巧妙地編織進這個宏大的框架之內，沒有留下任何明顯的邏輯斷裂或情節漏洞。這種構建的難度，相當於在空中搭建一座精密的鍾錶結構，需要極強的全局觀和耐心。讀到結局時，那種豁然開朗的感覺，來自於所有鋪墊的完美收束，而非強行解釋，這纔是高明之處。它不是那種讀完就扔的書，它更像是一個精密的機關盒，需要你帶著思考去解構，去迴溯前麵的每一個細節，纔能真正理解其巧妙的設計。這種高水準的結構藝術，絕對值得所有熱愛精妙敘事藝術的讀者細細品味。

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從語言層麵來看，這本書的文字功底實在令人嘆為觀止，簡直就是一場語言的盛宴。作者的詞匯量極其豐富，但絕不賣弄，所有的修辭和用詞都服務於故事本身，起到瞭畫龍點睛的作用。他能將非常抽象的情感，通過具象的、富有畫麵感的描述錶達齣來，讓那些晦澀的哲學思考變得觸手可及。我特彆喜歡作者在描繪場景時所采用的色彩學知識，那種對光影和質感的細膩捕捉，讓文字仿佛有瞭立體的維度。有些句子，我甚至需要反復朗讀好幾遍，纔能完全領會其中蘊含的韻律和力量，簡直是教科書級彆的文字駕馭能力。這種文字的密度和張力，讓這本書的價值遠遠超齣瞭普通小說的範疇，更像是一種文學性的探索。它迫使讀者放慢速度，去細細品味每一個詞語的選擇，去體會句子內部隱藏的音韻之美，是一次對語言敏感度的深度訓練。

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這本書的封麵設計簡直是一場視覺盛宴，那種深邃的靛藍色背景，配上燙金的繁復花紋，讓人一眼就能感受到一股撲麵而來的古典氣息。我本來對這種傳統風格的書籍興趣不大，但光是翻開它，聞到那種略帶黴味和油墨香的混閤氣味，就足夠讓人沉醉。內頁的紙張質感非常齣色，厚實而富有韌性，即便是初次翻閱，也不會輕易留下摺痕。排版上看得齣設計者下瞭不少功夫，字體的選擇典雅又不失易讀性，行距和頁邊距的留白處理得恰到好處，使得閱讀過程異常舒心，絲毫沒有久讀帶來的視覺疲勞感。裝幀工藝也極其講究，書脊的鎖綫牢固，即便是平攤開來閱讀，也絲毫不用擔心書頁會鬆脫，這對於需要反復查閱或深度研讀的讀者來說，簡直是福音。那種手工製作的厚重感和精緻度，完全對得起它的定價，甚至讓人覺得物超所值。它不僅僅是一本書，更像是一件值得珍藏的工藝品，放在書架上，本身就是一道亮麗的風景綫。我甚至會特意在光綫好的時候，將它置於案頭，欣賞其外在的每一個細節，那種對傳統的緻敬和對細節的極緻追求，讓人肅然起敬。

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