接近無限透明的藍

出版者:三久出版社

作者:村上龍

页数:0

译者:許柏玉

出版时间:1996

价格:0

具体描述

龍仔和他的朋友們，似乎整天無所事事，沈浸在麻藥、酒、吵雜的音樂和性交中，分不清現實與虛幻，生命對他們而言是暖昧、不確定的。這是日本「群像新人文學獎」、「芥川獎」的得獎小說，作者在這裡描給出一個現弋無軌的青春典型，作品所描寫的青春比作品本身更造成話題。

吸食大麻、雜交舞會、暴行等情景，給讀者帶來相當新鮮、也相當怪異的感覺，看似騷動，但慢慢讀下去之後，卻發現作品事實上沈浸在奇妙的靜謐之中。或許作者自覺無法在現實社會內部找到一個明確的位置，才寫出這樣一部小說，文章中所看到強烈的「個人」意識的崩潰，或許是一種胎內回歸願望的表現吧！

作者简介

村上龙，日本小说家、电影导演。1952年2月生于长崎县佐世保市。1972年就读于武藏野美术大学。1976年发表的处女作《无限近似于透明的蓝》被视为日本文学进入亚文化化的开端，获第75届芥川奖，引起日本社会震动，销量高达350万册。1980年以《寄物柜婴儿》获第3届野间文艺新人奖。2000年以《共生虫》获第36届谷崎润一郎奖。重要作品另有小说《战争在海对岸开始》、《网球公子的忧郁》、《69sixty nine》、《极端的爱与幻想》、《伊维萨》、《心醉神迷》、《斐济的侏儒》、《五分钟后的世界》、《音乐的海岸》、《第一夜 第二夜 最后一夜》、《希望之国的出埃及记》、《寂寞之国的杀人》、《最后的家族》，随笔集《所有的男人都是消耗品》、《恋爱永远是未知的》等。自编自导的电影有《黄玉》、《京的》等。20世纪80年代与村上春树合称“W村上”，同为最受欢迎的当代日本作家。

读后感

“接近无限透明的蓝”是村上龙的第一部小说，出版于1976年。 讲的是一群住在美军基地附近的日本小青年，群交，吸毒，Rock’n’Roll的故事。 当时看的时候，年纪还小，第一是把作者名字和著名的村上春树先生混淆了；第二是因为非常喜欢书名。 看的时候，非常震惊，心想，我靠！...  

我是先读了上海译文张唯诚版再来读这个版的 明显这个版本要比上海译文的新版要好（其实这个版本就是网络上流传甚广的那个版） 张唯诚版里面有很多长定语的句子，毫无美感。相较之下，在这个版本里面，有很多在张唯诚版里面的长句被切割成短句，读起来很有节奏感，不会太迷乱。...  

我没读过村上龙，只记得当初日本的知名LV设计师设计的太阳花，不幸这位设计师也叫村上隆，于是我就天真的以为村上龙就是太阳花的村上隆，如今一百度，才明白，此龙非彼隆。 于是在万般机缘巧合加错误的情况读了此书，当然，这书名我是早已听过的，很文艺范，但是我十分不喜欢日...  

于是我慢慢地、随心所欲地把我的所见和所思组合起来，搜寻做过的梦，搜寻读过的书，搜寻所有的记忆，经过相当的时间，它们便形成了一幅照片，或者是一种纪念照似的情景。 我把新跳入眼帘的景物一个个加入到照片里，终于，那照片里的人物活动了，会说话唱歌了。于是，必然地，它...  

我是先读了上海译文张唯诚版再来读这个版的 明显这个版本要比上海译文的新版要好（其实这个版本就是网络上流传甚广的那个版） 张唯诚版里面有很多长定语的句子，毫无美感。相较之下，在这个版本里面，有很多在张唯诚版里面的长句被切割成短句，读起来很有节奏感，不会太迷乱。...  

用户评价

这本书的结构简直是一场建筑学的奇迹，每一块砖、每一根梁都像是经过精密计算才放置到位，但当你沉浸其中时，又完全感受不到任何刻意的痕迹，一切都浑然天成。我尤其被作者对于“时间”的处理方式所折服。他似乎拥有一种魔力，能将线性的时间彻底打碎、重塑，让你在同一个场景中体验到过去、现在和未来交织的错乱感。那种多层次的叙事空间，迫使读者必须调动全部的智力去拼凑那些看似零碎的碎片，每一次成功将两条看似无关的线索联系起来时，都会带来一种醍醐灌顶的快感。这绝不是那种能让你在沙发上慵懒地翻阅的轻松读物，它要求专注，要求你全身心地投入到作者构建的这个复杂系统之中。读完后，我需要时间消化，就像是进行了一次高强度的智力体操，身体和精神都被拉伸到了极限，但那种充实感，是其他任何娱乐都无法比拟的。它真正挑战了你对“故事”本身的定义。

与那些一味追求华丽辞藻堆砌的作品不同，这里的文字力量来源于其无可辩驳的精准性。作者似乎对每一个词语的份量都了如指掌，他不会浪费一个多余的介词，也不会使用一个平庸的形容词。你会被那种近乎冷酷的克制所震撼——在最应该爆发情感的地方，他反而选择了最平实、最冷静的表达，这种反差制造出来的张力，比任何直白的呐喊都更有穿透力。整个阅读过程，就像是在跟随一位顶级外科医生进行手术，每一下切割都精准而必要，毫不拖泥带水。我甚至能感觉到作者在遣词造句时内心的挣扎与抉择，他似乎在不断地与语言的局限性搏斗，最终提炼出了这些坚硬、棱角分明的句子。这种纯粹的、去装饰化的写作风格，非常适合那些对文学本质有更高追求的读者，它教会你如何去倾听文字背后沉默的力量。

这家伙的文字功底真不是盖的，读起来就像是走进了一个精心布置的迷宫，你永远不知道下一个转角会遇到什么样的惊喜或者陷阱。他对于人物心理的捕捉细腻到让人不寒而栗，每一个微小的犹豫、每一次眼神的闪烁，都被他用近乎残酷的真实感描绘出来。那种感觉，就像是你赤裸裸地站在一面放大镜前，所有的缺点和优点都被无限拉伸，无处遁形。这本书的叙事节奏把握得极其老道，时而如同山洪暴发般一泻千里，将你卷入一场无法抗拒的漩涡；时而又戛然而止，留下一片令人窒息的沉寂，让你不得不停下来，细细品味刚才那些文字带来的冲击。我特别欣赏作者那种不满足于既有框架的野心，他似乎总是在尝试用一种全新的、甚至是有点扭曲的视角去审视我们习以为常的世界，让你在读完合上书本后，看世界的眼光都多了一层晦涩的滤镜。那种久久不散的余味，是真正好书才有的特质，它不给你一个简单的答案，而是抛出一个更庞大、更复杂的问题，让你带着它继续前行。

这本书最让我感到惊艳的是其对主题的探索广度和深度，它似乎不满足于只讲述一个故事，而是想通过这个故事的棱镜，折射出关于人性、社会结构乃至宇宙规律的诸多层面。作者在叙事推进的同时，穿插了大量看似闲笔的哲学思辨，但这些思辨绝非突兀的议论，而是与角色命运紧密缠绕、互为表里的存在。每一次当你以为自己掌握了故事的核心意图时，作者又会迅速地抬高视角，将你带到一个更宏大的维度去审视这一切。这让这本书拥有了极强的可重读性，因为每一次重读，都可能因为你自身心境的变化，而解锁出以往忽略的新层次的含义。它像是一本可以不断自我更新的百科全书，关于“人”的定义，在这里得到了最复杂、最充满张力的阐释，让人在掩卷之后，仍然久久地沉浸在那种智力被充分激发的满足感之中。

我不得不承认，这本书的氛围营造是让人感到压抑且迷人的。作者构建的世界观带着一种深沉的、古典的悲剧底色，即便是在描写最日常的生活场景时，也能嗅到一丝腐朽和无可挽回的宿命感。这种情绪不是通过情节的跌宕起伏来实现的，而是通过对环境、光线、声音的细致描摹潜移默化地渗透进你的意识的。你读着，仿佛自己也成为了那个场景中的一员，感受着空气中的湿度、墙壁上霉斑的纹理。它有一种令人不安的美感，就像是凝视着一个完美但注定毁灭的雕塑。对于那些寻求深层情绪共鸣的读者来说，这本书提供了一个绝佳的容器，去承载那些我们平时在日常生活中不愿面对的、关于存在和虚无的沉重思考。它让你心甘情愿地沉沦于那种略带忧伤的、近乎宗教体验般的阅读状态中。

很堕落。。 但，也很特别。

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