序 言

學習過《新民主主義論》和《在延安文藝座談會上的講話》的，都能領會“中國應該大量吸收外國的進步文化，作為自己文化食糧的原料，這種工作過去還做得很不夠”和“有這個藉鑒和沒有這個藉鑒是不同的，這裏有文野之分，粗細之分，高低之分，快慢之分。所以我們決不可拒絕繼承和藉鑒古人和外國人，那怕是封建階級和資産階級的東西”這幾句話的重要意義。這樣做，對於文學的發展和繁榮，在一定程度上，起到瞭促進的作用。從兒童文學來說，也毫不例外。

當“四人幫”橫行的時侯，這一小撮壞人，實施法西斯文化專製主義，在那長夜漫漫的十年裏，就少年兒童讀物說來，沒有齣版過一本象象樣樣的外國兒童文學作品的譯本；直到他們垮颱覆滅的前夕，僅有改編的一本著名的伊索寓言《龜兔賽跑》，也被插上“爬行主義”的斬條而被報廢。理有固然，勢所必至，他們要搞他們自己的篡黨奪權的陰謀文藝，也毋怪其然。

作為革命的社會主義文學，那是有它廣闊壯麗的天地的。它不僅要在國內，也要在國外，互相觀摩切磋，交流競賽。譬如汪洋大海中的波濤，互相洶湧激蕩，起伏追逐，纔能掀起軒然大波，蔚為壯觀，奇觀。人類文化史上就是這樣記載著的。

然而繼承藉鑒也好，觀摩交流也好，都必須揚棄其糟粕，采擷其精華，取人之長，補己之短，隻能分析批判地吸收，不能生吞活剝地全盤接受。

“四人幫”竊掌瞭文教大權，肆意破壞文藝革命，從而也排除瞭“古為今用，洋為中用”，這就當然無從“推陳齣新”瞭。韆姿一態，韆篇一律，勢必然矣，怎麼還能貫徹“百花齊放，百傢爭鳴”的文藝方針？古代的、外國的，不分青紅皂白，一概被斥之為封、資、修的貨色，以緻文壇沉寂，萬馬齊喑。那小百花園裏，枝枯葉萎，一片蕭條景象。

黨中央以雷霆萬鈞之力，一舉粉碎瞭“四人幫”。天朗氣清，大地升平。這兩年來，用譬喻說：海邊湧來瞭春潮，園裏彌漫著春意，文藝舞颱上有聲有色地逐漸豐富多采起來。當然，小百花園裏也會重現韆紅萬紫的景色，而且將比以前更為鮮艷。

乘著革命大好形勢的東風，受到溫暖陽光的照耀，久已窒息的外國兒童文學，重又抬起頭來：《安徒生童話全集》的重版，是兒童文學百花園裏怒放齣瞭第一朵；《少年文藝》編輯部編選的這部《外國兒童短篇小說》，又在這個欣欣嚮榮的園地裏放齣瞭另一朵，特彆在廬山召開瞭“全國少年兒童讀物齣版工作座談會”之後，更是喜訊頻傳中的響亮的一聲！

這部內容豐富的選集，它有幾個特色：

第一，在選集中共收進四十九篇，全部是短篇小說的作品，沒收入詩歌、寓言、童話等其他體裁，對有誌於搞兒童文學小說方麵的同誌，提供瞭數量較多，方麵較廣的可資參考的資料，便於分析藉鑒，深入研究。

第二，在選集中，作品的主人公全都是兒童（各個不同年齡階段的兒童）；這對我們的小讀者來說，可以打開視野，看到世界上不同地區的同輩人，在對比自己今天的生活、學習、工作，有所啓發，有所比較，有所取捨，從而有所進步；對作者來說，如何塑造、描寫形形色色的兒童形象，以及他們不同的性格和精神麵貌，既提供瞭活生生的模特兒，又供應瞭創作研究的參考資料。

第三，文學作品總是人類社會生活的反映，由於作品選自二十六個國傢，這部選集幾乎是一個生活的萬花筒，小讀者可以從中接受到思想性，感覺到趣味性，觸及到知識性，收獲到“開捲有益”的好處（成年人讀者也一樣，我自己就是一個“見證人”）。作為兒童文學工作者來說，他們如同進入作品展覽會，看到作品的各種題材、風格，各種創作方法和使用的文學語言（這點當然由於經過翻譯，以及譯者對兒童文學的修養，不免要打些摺扣，但還是值得學習、藉鑒的）。

第四，從兒童文學創作這一角度看，這部選集裏確鑿選取瞭不少優秀的和比較好的短篇小說作品，盡管我的觀點不會很正確，主觀片麵更是在所難免，但我不妨直言無忌，大膽地當一名蹩腳的介紹人。我將嚕哩嚕蘇地說幾句。

法國都德的《最後一課》，已經是有口皆碑的瞭，是一篇名副其實的高質量的作品，且不說它以非常有限的三韆多字，高度概括地容納瞭大量的內容，單以進行愛國主義思想教育來說，在世界短篇小說中恐無齣其右。值得一提的，他還寫過《柏林之圍》哩。十歲光景以上的少年兒童，隻須認真地閱讀一遍，印象深刻，終身不忘。

俄國安·契訶夫的《萬卡》和《渴睡》，也都是世界文學寶庫中閃閃發光的兩顆明珠，作傢細膩又深入地描繪瞭可憐無告的兩個兒童形象，賦予瞭作品以強大的感染力，既動人又感人。廣大的讀者將被激發對窮睏苦難中的兒童，在寄以極大的同情之外，還會行動起來，改革社會製度，教救孩子。文學作品的作用就在於推動曆史前進！

為革命導師列寜所贊賞的“是俄國的一麵鏡子”的大作傢列·托爾斯泰，這位世界文壇的巨人，不隻是以《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》和《復活》等巨著，為世界廣大讀者所崇敬，而且他還在極負盛名的日子裏，用瞭整整的三年時間，全花在編寫《識字課本》和四冊《兒童故事》上，自豪地認為這是他自己最好的文學工作。這與某些個彆的稍有成就就瞧不起兒童文學的作傢，其賢不肖相去是不可以道裏計的。這個選集裏收進他的一篇《窮人》，作品中主人公好品德，高風格，具有愛人如己的思想，對窮睏的漁民夫婦所錶現的崇高偉大的行為，那種可敬可愛的形象，在紙麵上躍躍欲齣，實在叫人感動萬分，從而感覺到好作品筆力韆鈞，讀過以後，叫人又歡喜，又流淚。

高爾基的《倍倍》，是又一枝大手筆的不同凡響的作品。它選自他輯集的二十七篇散文特寫的《意大利童話》中的極為精彩的第二十六篇，刻劃瞭一個具有革命性的無産階級的生氣勃勃的兒童形象。而在這同一集子裏的維·雨果的《法蘭西小英雄》和傑剋·倫敦的《獵熊的孩子》，雖都是節選的，但是同樣也塑造齣瞭不平凡的兒童形象。

阿·托爾斯泰也是非常值得欽佩的大作傢，寫齣《彼得大帝》、 《苦難的曆程》輝煌巨著的文壇巨匠，卻經常為孩子們寫作並改編，這裏收集的兩篇是地地道道的優秀的兒童文學作品。至於在他巨椽般的筆下，經過他整編的《俄羅斯民間故事》，改寫的《金鑰匙》、《流浪兒》和《湯姆·李耶曆險記》，創作的科學幻想小說《阿愛裏塔》，等等，都是兒童文學宮裏的珍珠、寶石。

《丘剋和蓋剋》 、 《一塊燙石頭》，是一位布爾什維剋、戰士、作傢阿·蓋達爾給孩子們的珍貴的禮物。他的一生，既為革命事業而戰鬥，獻齣瞭自己的生命，也為少年兒童的健康成長而認真寫作，他是全世界孩子們的最親密的朋友。

反法西斯的捷剋斯洛伐剋的英雄烈士尤·伏契剋，在極其緊張的戰鬥中，還忙裏抽空，騰齣手來為孩子們寫作品、寫論文，這是十分可敬的！所以說，凡是真正的革命傢，都是隨時隨地關心著下一代、愛護著少年兒童的，並且堅持為他們好好地服務。

羅馬尼亞的著名作傢米·薩多維亞努，他寫瞭許多好作品，如《泥棚戶》、《米特裏亞·珂珂爾》和《斧頭》等，但他也是忘不瞭兒童，寫瞭《倔強的驢子》，還寫瞭這篇《奶奶講故事》，寫得多麼生動、活潑，寫作的技巧又何等的高明啊。

著名的短篇小說作傢莫泊桑，他的作品題材麵廣闊，思想性也深刻，這裏收進瞭他一篇有關兒童生活的作品《西濛的爸爸》，這種事件是值得人們深思，而這一社會現象更值得提筆揭露。所以，這位法國作傢不愧為是傑齣的批判現實主義作傢之一。

《九個裏麵挑哪個呢》、《晚安，教員先生》、《一瓶牛乳》 ，還有《小抄寫員》，都寫得真摯感人。這些兒童文學作品，不是讀瞭一遍就能完事，總是愛不忍釋地想再讀一遍，即使隔瞭若乾年以後，想起瞭還要讀幾遍的，讀齣它們的思想性，也探討它們的藝術性，正如“詩中有畫”的好詩那樣地膾炙人口啊！

其他還有《會走的桌子》、《為瞭未來》、《馬》、《死人的筵席》、《土撥鼠》 、 《新戰士》和《阿維·阿斯頻納爾的鬧鍾》，都是值得推薦的可讀的作品。

集中收進的印度尼西亞作品《伊妮姆》和斯裏蘭卡作品《蘭·曼尼

卡》，這類作品，描寫瞭被侮辱被損害的人類幼苗的悲慘生活，難道還不應該寫齣來曬曬太陽，激勵人們拔除罪惡的根源嗎？隻是為瞭適閤我國具體的社會情況和小讀者的閱讀，編者在無關宏旨的地方，作瞭些改動，這是有必要的，並應加以說明。……

這篇作為《外國兒童短篇小說》的寫在前麵的“序言”，真是不盡欲言，欲說還休，暫止於此。

陳伯吹

1979 年 1 月 4 日