矿山里的小朝廷

出版者:上海译文出版社

作者:[俄] 马明-西比利亚克

页数:369

译者:左海

出版时间:1983-04-01

价格:1.25元

装帧:平装

具体描述

描写了俄国边远地区乌拉尔矿区生活。乌拉尔是俄国采矿工业中心，因为与俄罗斯中部隔得很远，铁路又不通，使这里成立独立王国，实行最原始的农奴制。经营矿业的人既是地主又是厂主，矿山总管理处成为矿山的“小朝廷”。工场由于一时异想天开，把工场学校里最有才能的学生送到国外留学，学成之后这些人成立专家并娶了外国妻子，后来工场忽然要他们回国。他们携妇将雏回到祖国，才知道自己是农奴工场管理人员憎恨他们受过教育和文质彬彬的风度，指派他们干最艰苦的劳动，领取最微博的工资。结果这些专家一个个死了，留下寡妇和混血孤儿在穷困屈辱中挣扎。农奴解放后，封建势力丝毫没有触动，丧失了土地的农民已然得到工场工作，受到肆意盘剥和欺压……

作者简介

马明-西比利亚克（Дмитрий　Наркисович　Мамин-Сибиряк 1852－1912），俄国作家。原名德米特里·纳尔基索维奇·马明。生于一个神父的家庭。中学时参加过进步青年小组，受到车尔尼雪夫斯基等革命民主主义者的思想和达尔文等人的自然科学著作的影响。1872年入彼得堡外科医学院学习，1876年转入彼得堡大学法律系肄业。1877至1891年住在乌拉尔，以后定居彼得堡和皇村。在大学期间开始发表作品。他的长篇小说大多描写19世纪下半叶俄国资本主义迅速发展时期乌拉尔地区各阶级的生活。《普里瓦洛夫的百万家私》(1884)通过一场争夺遗产的斗争，揭露资产阶级的贪婪和自私；主人公进行“经济改革”的失败，表现了民粹派幻想的破灭。《矿巢》和《野蛮的幸福》(均1884)描写资产阶级的掠夺本性，他们的精神颓丧、家庭解体和道德堕落。《三个终点》(1890)反映资本主义压榨下农民破产的过程以及工人最初的罢工斗争。《黄金》(1892)描写手工采矿的劳动组合，说明资本主义剥削关系在俄国渗透的程度。《粮食》(1895)展示了资本主义在乌拉尔发展的各阶段的情景。特写《战斗者》和《瘰疬腺病》（均1883）分别表现码头流送工、纤夫和淘金工人的劳动，赞美乌拉尔工匠们的丰富想象力和卓越才干，以及他们身上潜在的精神力量；《乌拉尔短篇小说集》(4卷,1888～1901)以下层人民生活为题材，富有生活气息。此外，他还写过一些儿童文学作品，其中较著名的是《阿辽努什卡童话》(1894～1896)。列宁高度评价他的作品，说它们“突出地描绘了与改革前的生活差不多的乌拉尔的特殊生活”。

用户评价

我必须得说，这本书的世界构建是极其宏大且自洽的。作者没有采用任何生硬的背景介绍，而是通过角色的行动和他们所处的环境，自然而然地将读者带入那个独特的社会体系之中。那个地方的等级制度、隐秘的规矩，以及那些流传千年的传说，都被描绘得栩栩如生，仿佛真实存在过一般。最吸引我的是，作者没有将这个“体系”脸谱化地处理成一个纯粹的邪恶存在，而是赋予了它存在的合理性和复杂性。你会看到一些看似残忍的规定背后，其实隐藏着某种古老的逻辑或对某种灾难的防御机制。这种灰色地带的描绘，极大地丰富了故事的层次感。每一次主角试图打破规则，都会引发一连串连锁反应，这种体系与个人的对抗，读起来张力十足。它成功地创造了一个既令人向往又毛骨悚然的异空间。

这本书的叙事节奏实在太引人入胜了，从一开始主角踏入那个神秘的古老村落，我就被牢牢抓住了。作者对环境的细致描绘简直让人身临其境，无论是清晨薄雾缭绕的山谷，还是夜晚篝火旁低语的村民，每一个细节都充满了质朴而又诡异的张力。情节的推进不是那种平铺直叙的线性发展，而是充满了各种意想不到的转折和伏笔。我特别喜欢作者处理人物关系的方式，那种微妙的信任与猜疑交织，让你永远无法完全判断谁是真正的盟友，谁又在暗中设下陷阱。尤其是主角在探索过程中，遇到的那些亦正亦邪的“守护者”，他们的话语总是模棱两可，充满了哲学意味的思辨。读到中期，那种逐渐揭开真相的压迫感扑面而来，让你忍不住一口气读完，生怕错过任何一个关键线索。那种层层剥开迷雾的快感，真是久违了。这本书在悬念的设置上达到了一个极高的水准，让你在阅读结束后，依然沉浸在那些未解的谜团和人物的命运之中，久久不能释怀。

这本书的文字功底扎实得令人惊叹，它使用的词汇和句式结构，有一种古典文学的韵味，但又巧妙地融入了现代的叙事手法，读起来毫不费力，反而觉得酣畅淋漓。我尤其欣赏作者在刻画人物内心挣扎时的细腻笔触。主角的每一次抉择，都不是简单的黑白分明，而是深陷于道德困境的挣扎。那种在保护自己与维护更高原则之间的拉扯，写得极其真实和深刻。我感觉自己仿佛就是那个身处绝境的主角，每一步都走得如履薄冰。而且，这本书的对话设计非常精妙，角色间的交流往往言简意赅，但每一句话都暗藏深意，充满了潜台词。这使得阅读过程充满了智力上的挑战和乐趣，你需要不断地去解读那些未说出口的情绪和意图。这种高质量的文学表达，让这本书远远超出了普通类型小说的范畴，更像是一部对人性复杂性的深刻剖析。

这本书的叙事视角运用得非常灵活，使得故事充满了动感和层次感。我们有时会紧贴着主角的内心感受，体验他的恐惧与希望；但有时，镜头又会突然拉远，以一种近乎全知视角审视着整个事件的宏观走向，揭示出一些主角当时并不知道的阴谋线索。这种视角的切换处理得非常流畅自然，没有丝毫割裂感，反而极大地增强了故事的悬念和史诗感。尤其是几个关键转折点的处理，作者巧妙地运用了不同角色的片段叙事，让你在拼凑真相的过程中，体验到一种抽丝剥茧的满足感。这种多维度的信息呈现方式，使得读者能够更全面地理解事件的复杂性，而不是被单一的主观视角所局限。总的来说，这是一部在结构和技巧上都达到了相当高水准的佳作，值得反复品味。

说实话，这本书的哲学思考深度远超我的预期。它不仅仅是一个关于冒险或生存的故事，它更像是一场关于“秩序”与“自由”、“传统”与“进步”之间永恒辩题的探讨。作者通过巧妙的情节安排，将这些宏大的概念植入到最细微的日常互动和关键的冲突点中。比如，书中对“集体利益”与“个体牺牲”的探讨，写得尤为尖锐和发人深省。我读到一些段落时，不得不停下来，仔细回味作者抛出的问题：我们为了维持一个看似稳定的结构，究竟可以牺牲多少人性的光辉？这种对存在本质的追问，让我在合上书本很久之后，依然在脑海中进行着无声的辩论。这种能引发读者进行深度反思的文学作品，才是真正有力量的。

写女人是写得真好。写得差的地方也是真的差，写拉普捷夫真是开霸道总裁之先河。

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