張新民 影響作品：《光榮與夢想》威廉•曼徹斯特（William Manchester，1922—2004）
訪　談：攝影傢駕馭不瞭照片的命運，他能給的，隻有自己的基因
評　論：對視中的追問
楊延康 影響作品：《水俁》尤金•史密斯（William Eugene Smith，1918—1978）
訪　談：我相信一個攝影傢最終極的呈現，就是你的作品。不比彆的，就比作品
評　論：和生活交換靈魂
袁鼕平 影響作品：《無題》黛安•阿勃斯（Diane Arbus，1923—1971）
訪　談：我拍完成攝影傢瞭，人傢照樣過著苦日子，這是個挺扯淡的事兒
評　論：誠實地自我救贖
於德水 影響作品：《流放》約瑟夫•寇德卡（Josef Koudelka，1938— ）
訪　談：攝影沒有“隻能做什麼”和“應該做什麼”
評　論：衝突愈見心性
餘海波 影響作品：《夢想劇場》傑利•尤斯曼（Jerry Uelsmann，1934— ）
訪　談：攝影是我尋找生命光亮的一條通途
評　論：詮注生命詮注自我
顔長江 影響作品：《溪山行旅圖》範寬（北宋，生卒年月不詳）
訪　談：攝影於我，就是拯救現實的藥方
評　論：一介書生的影像突圍
楊俊坡　影響作品：《清明上河圖》張擇端（北宋，1085—1145）
訪　談：我在演繹自己的同時，也隨手給生活拍下劇照
評　論：質樸的敏感
王　瑤　影響作品：《天堂之路》尤金•史密斯（William Eunge Smith，1918—1978）
訪　談：能站在金字塔尖的攝影師，都是大愛大悟者
評　論：攝影傢的身份
王景春　影響作品：《勞動者——工業時代的考古學》塞巴斯提奧•薩爾加多
（Sebastiao Salgado，1944—）
訪　談：雖然這話一說就假，但攝影對我來說就像是呼吸
評　論：媒介融閤時代的視覺博弈
孫京濤　影響作品：《雙胞胎》黛安•阿勃斯（Diane Arbus，1923—1971）
訪　談：我要做的攝影必須能展示我對外界的理解，而不是讓我去秉持一個外在的標準
評　論：懷疑、齣走與迴歸
史國瑞　影響作品：《駁船》羅伯特•勞森伯格（Robert Rauschenberg，1925—）
訪　談：藝術就是一種不斷的實驗
評　論：技術不是攝影傢的標簽
秦軍校　影響作品：《霍皮族少女和她的母親》愛德華•S•柯蒂斯（Edward Sheriff Curtis，1868—1952）
訪　談：堅持一種最平靜的錶達
評　論：冷暖自知的文獻攝影
丘　　　影響作品：傢庭閤影
訪　談：我拍的照片，就像把我要哭的哭齣來瞭
評　論：影像是記憶的墓碑
區誌航　影響作品：父母親的結婚照（1948年12月15日）
訪　談：如果能讓身體的價值最大化，這一生就沒有白白活過
評　論：公民社會的藝術發聲
寜舟浩　影響作品：《白求恩大夫》吳印鹹（1900—1994）
訪　談：當攝影成為生活方式的時候，纔是我成為攝影師的開始
評　論：作為精神身份的攝影
馬　良　影響作品：《祈禱的斯利那加婦女》亨利•卡蒂埃—布列鬆
（Henri Cartier-Bresson，1908—2004）
訪　談：如果我的瘋狂能給彆人勇氣，那是我非常開心的事
評　論：有質感的隱喻
劉香成　影響作品：《薩特像》亨利•卡蒂埃—布列鬆（Henri Cartier-Bresson，1908—2004）
訪　談：我始終關注的，是人與人的關係，人與時代的關係
評　論：以很小的細節講述很大的中國
路　濘　影響作品：《新帽》侯登科（1950—2003）
訪　談：如果我拼命捍衛什麼時，我會感到真正的悲哀
評　論：攝影解決的是自己的問題
薑　健　影響作品：《時代的麵孔》奧古斯特•桑德（August Sander，1876—1964）
訪　談：攝影是穿越形式的意義
評　論：獨特的格式化
鬍武功　影響作品：《漫步》金伯宏（1947— ）
訪　談：攝影，就是自為者偷取自在者的靈魂
評　論：與現實保持切膚之痛
賀延光　影響作品：《痛苦的奧瑪伊拉》弗蘭剋•福涅爾（Frank Fournier，1948— ）
訪　談：必須要做一個尊重真相的人
評　論：影像在身後的攝影傢
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