我是怎样拍电影的

山田洋次，道尽日本人心事的电影大师，有“喜剧山田”、“庶民剧大导”之称，更被封为“日本人心灵的代言人”。他擅长反映平民生活的影片，主要作品有《寅次郎的故事》《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》《黄昏的清兵卫》《东京家族》《母亲》等。蒋晓松，1951年出生于上海市。电影导演蒋君超和演员白杨之子。文化人、实业家、社会活动家，博鳌亚洲论坛主要策划人和推动者。其制作的电视纪录片《小木屋》荣获第28 届纽约国际电影节电视导演奖。

出版者:中国电影出版社

作者:[日] 山田洋次

页数:142

译者:蒋晓松

出版时间:1987年6月

价格:1.25

装帧:平装

图书标签:电影山田洋次经验谈我是怎样拍电影的日本电影理论电影相关电影研究

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本书是日本著名电影编导山田洋次的创作经验谈。全书共分三部分：主要介绍了作者从影的动机和愿望；论述了素材与剧本之间的关系；探讨了当代电影观念等问题，并以他拍摄的几部较有影响的影片《男人幸苦》、《幸福的黄手帕》、《砂器》等为例，介绍了现场执导的体会。对电影工作者，特别是对喜剧电影制作者具有一定的参考价值。

读后感

山田洋次是个老实人，他的人生、电影概括起来，无非一个字：不玩虚的。这本《我是怎样拍电影的》也没半点花招，书名就能说明问题：“我是拍电影的，我只会拍电影。做豆腐、煮蛤蟆这些事情，交给专业人士来干，我可做不好。” 刚开始看怎么也想不起来为什么对导演熟悉，毕竟是...  

山田洋次是个老实人，他的人生、电影概括起来，无非一个字：不玩虚的。这本《我是怎样拍电影的》也没半点花招，书名就能说明问题：“我是拍电影的，我只会拍电影。做豆腐、煮蛤蟆这些事情，交给专业人士来干，我可做不好。” 其实除了拍电影，老人家也擅长其他许多事情，比如...  

作为一位轻微的偏执狂，我得说，我对文字和书籍的选择还是比较谨慎的，而且总会不自禁地带有一定的先入为主的想法来选择作品。看这本书也不例外。 知道山田洋次这个人是源自《幸福的黄手帕》。 很早以前，在我刚开始学英语不久，就在老师的启发下，揣着可怜的英语词汇，懵懵懂...  

作为一个不具备任何戏曲影视专业理论素养的普通八卦群众，中国影视界在我的印象中，大概可以用这么几个关键词来概括：巨资、特效、删减、吐槽——一部电视剧都能上三亿的投资，据说可以媲美某某好莱坞大片特效团队的特效制作，流传于各类网站的三审删减激情戏镜头，放映后来自...  

“我是制作电影的，谈论电影不是我的分内事。” 尽管这么说，在这本不厚的书里，山田洋次老爷子仍然谈了许多关于电影的事：童年与电影的邂逅、如何进入电影公司、如何从编剧走上导演之路，以及他是如何拍电影的。 这本书不厚，谈了许多内容。每篇文章都不太长，但是读来却像...  

用户评价

喜剧导演自有孤高之志。

作者自得其乐创作出来的作品，即便是拙劣幼稚的，但和那些靠敷衍塞责的作家意识创作的作品相比，仍显得气质高雅。两部《无法松的一生》的对比，取决于情感，情感，情感，

艺术是使人愉悦的，山田君人如其作品。

“艺术是使人愉悦的。我和渥美清都憧憬着能拍这么一部影片——手提皮箱的寅次郎悠然自得地行走在茫茫的草原上；累了躺在河滩上小憩片刻，一觉醒后又继续他的旅行；天上飘着云彩，溪中淌着溪流。观众们看到云彩，沉溺于幸福的追忆之中，望见清流不禁悲伤而落泪。“偶然的机会在图书馆拾起了这部书，眼前回忆着先生做讲座那天的盛景。灯光闪烁，老者精神矍铄，娓娓道来。平实的话语听来受用，心中倍感温暖。以至于一年过去了，在脑海中浮现着依旧是先生头顶上不灭的光环，光亮照得我刺眼。他谈人生谈做人谈电影，谦恭有礼，和其作品一样令人亲近。也许很多年过去了，不拍电影不写电影离开电影学院了，我依旧不会忘记那天的标放是多么光芒四射，被智者的光晕所渲染落泪，激动鼓掌。不敢说因此而改变命运，但毫无疑问的是，镀过金的生命却撑起了银幕的力量。

山田洋次在日本导演中的排名也许不算太靠前。此书写作年份也较早。正如他所言，其中经验他仍在摸索阶段。不过只字片语间也能收获到一些认同的观点。尤其是编剧方面……