Tenth-Century China and Beyond

出版者:Art Media Resources, Inc.

作者:Wu Hung

页数:399

出版时间:2013-4-1

价格:USD 50.00

装帧:Hardcover

isbn号码:9781588861153

丛书系列:Center for the Art of East Asia Symposia Series

具体描述

The tenth century was a period of extensive change in East Asia, in which China was divided into regional kingdoms with the fall of the Tang dynasty in 907 and powerful northern empires, the Khitan Liao and Koryŏ dynasty, arose. Though historically regarded as a period declining into disorder between the great Tang and Song eras, it in fact saw art and culture flourish in regional contexts. Important new stylistic trends in painting, technologies of printing and ceramic making, and unprecedented features of construction of tombs and Buddhist and Daoist temples at regional centers of art emerged. At the same time, transregional interaction, exchange, and rivalries were also contributing factors to the dynamism and richness of artistic production during this period. The collected essays in this volume present groundbreaking research resulting from two international conferences organized by the Center for the Art of East Asia, Department of Art History, at the University of Chicago.

作者简介

Contributions by: Jenny F. So, Nancy Steinhardt, Youngsook Pak, Wu Hung, Li Qingquan, Hsueh-man Shen, Eugene Wang, Bai Bin, Li Song, Wang Huimin, Jonathan Hay, François Louis, Foong Ping, and Hui-Wen Lu

目录信息

序言
巫鸿…………………………………………………………………………………………9
亚洲联系
Jade of the Tenth Century: A Fresh Assessment(对十世纪玉器的新评估)
Jenny F.So苏芳淑（香港中文大学）………………………………………………………13
Standard Architecture in a Multi-Centered, Multi-Cultural Age多中心多文化时代的标准建筑
Nancy S. Steinhardt夏南悉（宾夕法尼亚大学）…………………………………………38
Koryŏ (918-1392) and Liao(907-1125) Relations in the Tenth-Eleventh Centuries: Impact on Buddhist Culture(十至十一世纪间高丽与辽的关系：对佛教文化的影响)
朴英淑 Youngsook Pak（伦敦大学亚非中心）……………………………………………70
墓葬艺术
Two Royal Tombs from the Early Liao: Architecture, Pictorial Program, Authorship, Subjectivity(两座早期辽代皇室墓葬：建筑、画像程序、作者、主体性)
Wu Hung巫鸿（芝加哥大学）……………………………………………………………100
从南汉康陵“陵台”看佛教影响下的十世纪墓葬
李清泉（广州美术学院）…………………………………………………………………126
Tombs at the Crossroads of the Worlds of the Living and the Dead(生死交接处的墓葬)
Hsueh-man Shen沈雪曼（纽约大学美术研究院）………………………………………150
宗教艺术
Ritual Practice without Its Practitioner? Early Eleventh-Century dhāraṇī Prints in the Ruiguangsi Pagoda(虚位空场的虚拟仪轨：瑞光寺塔十一世纪早期陀罗尼经咒刻印的启示)
Eugene Wang汪跃进（哈佛大学）……………………………………………………179
四川成都后蜀袁氏解伏连石刻研究
白彬（四川大学）………………………………………………………………………212
经典圣地的新经典——关于968年京兆府国子监里的《佛道图文碑》
李淞（北京大学）………………………………………………………………………236
敦煌所见早期披帽地藏图像新资料
王惠民（敦煌研究院）…………………………………………………………………266
绘画与书法
Tenth-Century Painting before Song Taizong’s Reign: A Macrohistorical View (宋太宗之前的十世纪绘画：一个大历史观)
Jonathan Hay乔迅（纽约大学美术研究所）…………………………………………285
The Cultured and Martial Prince: Notes on Li Zanhua’s Biographical Record (经文纬武的王公：关于李赞华传记资料的几点看法)
Francois Louis陆毅（巴德学院）………………………………………………………319
The Structural Position of Court Artists in the Song daynasty: Issues of Rank, Title, and Legitimate Rule during the Founding Decades(宋代宫廷画家的官署机构)
Foong Ping冯良冰（芝加哥大学）……………………………………………………350
Wild Cursive Calligraphy, Poetry, and Chan Monks in the Tenth Century (十世纪中国的狂草、诗歌和禅僧)
Hui-Wen Lu卢慧纹（国立台湾大学）…………………………………………………364
· · · · · · (收起)

用户评价

从这本书的整体架构来看，作者似乎对“Tenth-Century China”有着极为宏观的把握，却又能游刃有余地深入到微观的细节之中，这种叙事方式令人称道。我被书中关于当时国家治理理念的探讨所吸引，作者通过对不同时期、不同地区的政策分析，展现了那个时代统治者们在维护稳定、发展经济、处理民族关系等方面的考量与实践。其中一些关于赋税制度、法律条文的介绍，虽然看似枯燥，却折射出那个时代社会运行的脉络。而“and Beyond”的部分，则将这种宏观的视角进一步拓展，作者不仅关注了与中国陆地接壤的国家，还将目光投向了海上贸易的兴盛。他对当时中国的航海技术、商贸路线以及与东南亚、印度洋沿岸国家的海上交流进行了深入的剖析。这让我深刻意识到，那个时代中国的力量，并不仅仅体现在陆地疆域的扩张，更体现在其对世界经济格局的深刻影响。这本书就像一幅巨大的织锦，将“Tenth-Century China”的各个角落，以及它与外部世界的连接，都细致入微地呈现出来。

这本书的封面设计相当引人注目，深邃的蓝色背景上用金色线条勾勒出一幅古朴的山水画，远山连绵，近处则隐约可见一座古老的亭台楼阁。封面上方的书名“Tenth-Century China and Beyond”字体古朴大气，散发出一种历史的厚重感。光是看到这个封面，就让人对接下来的内容充满了期待，仿佛能穿越时空，亲身感受那个遥远的年代。我一直对中国古代史，特别是唐宋时期的社会生活、文化艺术有着浓厚的兴趣，而“Tenth-Century China”这个标题直接点燃了我内心深处的好奇。我猜想，这本书或许会深入探讨这个千年之前中国的政治格局、经济发展、社会风貌，甚至人们的日常生活细节。而“and Beyond”则更让我浮想联翩，它可能意味着作者会将视角延展到中国之外，探讨那个时期与其他文明的交流与互动，或是对中国文化在周边地区的影响进行分析。我特别希望书中能有关于当时城市生活的描绘，比如长安城的繁华景象，市井小民的喜怒哀乐，或是文人墨客的雅集活动。同时，我对当时的手工业、商业贸易以及丝绸之路的活跃程度也颇为关注。这本书能否为我揭开那个时代神秘的面纱，展现一个生动立体的“Tenth-Century China”呢？我对此充满了殷切的希望。

读罢这本书，我脑海中浮现的并非那些宏大的历史叙事，而是一个个鲜活的个体，他们在那个被称为“Tenth-Century China”的时代里，用自己的方式书写着生活。作者的笔触细腻而富有洞察力，他似乎有一种魔力，能够将那些尘封在史书角落里的琐碎细节串联起来，勾勒出一个个有血有肉的人物形象。我尤其被书中关于当时民间艺术的描绘所打动，那些粗犷而充满生命力的壁画，那些朴实无华的民歌，都让我感受到了那个时代底层人民的乐观与坚韧。作者并没有回避那个时代的困境与挑战，比如战乱的阴影，阶级的隔阂，但他更多地强调了人们在逆境中寻找希望，在平凡生活中创造美好的能力。书中关于“and Beyond”的部分，也给我带来了意想不到的惊喜。我原本以为会是关于政治或军事上的影响，但作者却将目光聚焦于文化的传播，比如当时中国的瓷器如何在异域受到追捧，中国的诗歌如何影响了周边国家的文学创作，甚至一些饮食习惯的交流。这些细节的呈现，让“Tenth-Century China”不再是一个遥远而模糊的概念，而是一个充满了人间烟火气的鲜活存在，而“Beyond”则展现了它在世界文化长河中的涓涓细流。

“Tenth-Century China and Beyond”这本书，以一种令人耳目一新的方式，颠覆了我对那个时代固有的认知。我一直以来对中国历史的理解，都倾向于那种帝王将相、金戈铁马的宏大叙事，但这本书却将视角拉得很低，深入到市井小民的日常生活，甚至是那些被历史洪流所淹没的边缘群体。作者仿佛是一位穿越者，他用极其生动、充满画面感的文字，描绘了那个时代人们的衣食住行、婚丧嫁娶，甚至是一些细微的社会习俗。我尤其惊叹于作者对当时宗教信仰的探讨，那些不同教派之间的融合与冲突，以及宗教对普通民众生活的影响，都让我有了全新的认识。而“Beyond”的部分，更是让我看到了一个更加广阔的世界。作者并没有仅仅停留在中国本身的描述，而是巧妙地将视线投向了当时与中国有频繁交流的周边国家，比如吐蕃、辽国、高丽等。他分析了这些地区在文化、经济、甚至政治上受到的中国影响，同时也揭示了这些地区自身的特色与活力。这种双向的互动，打破了以往那种单向输出的刻板印象，让我对那个时代的国际关系有了更加立体和辩证的理解。

这本书给我最深刻的印象，莫过于作者对于“Tenth-Century China”这个概念的重新定义。我一直以为，这个时期中国主要以中原王朝为核心，但作者却通过大量的史料梳理，展现了一个多元共存、相互影响的复杂局面。他笔下的“China”，并非铁板一块，而是包含着汉族文化、胡族文化以及其他少数民族文化的交融与碰撞。尤其让我感到新奇的是，书中对当时一些少数民族政权的内部社会结构、文化习俗的描绘，以及他们与宋朝、辽朝等政权之间错综复杂的关系。这些内容，极大地拓展了我对那个时代中国版图的认知，也让我看到了一个更加丰富多彩的古代中国。而“and Beyond”的阐述，更是让我惊喜连连。作者并没有局限于传统的“朝贡贸易”模式，而是深入挖掘了当时民间商人的活动，以及一些非官方的文化交流。他描绘了中国的丝绸、瓷器、纸张等商品如何在“丝绸之路”和“海上丝绸之路”之外，通过各种渠道流传到更远的地方，甚至改变了当地的生产生活方式。这本书让我看到了一个更加开放、更加互联的“Tenth-Century China”，它不仅仅是中国自身的历史，更是世界文明交流史上的重要篇章。

重点读了巫鸿和乔迅的论文。巫鸿一贯展现了其对墓葬艺术解读的超强能力，令人惊叹。对我更有用的倒是乔迅将五代艺术从前-后中华帝国时代艺术转回到后-唐代艺术的重定位。这个理解很有创见性，突破了很多既定的刻板印象，为宋代艺术研究提供了全新的可能性。

重点读了巫鸿和乔迅的论文。巫鸿一贯展现了其对墓葬艺术解读的超强能力，令人惊叹。对我更有用的倒是乔迅将五代艺术从前-后中华帝国时代艺术转回到后-唐代艺术的重定位。这个理解很有创见性，突破了很多既定的刻板印象，为宋代艺术研究提供了全新的可能性。

重点读了巫鸿和乔迅的论文。巫鸿一贯展现了其对墓葬艺术解读的超强能力，令人惊叹。对我更有用的倒是乔迅将五代艺术从前-后中华帝国时代艺术转回到后-唐代艺术的重定位。这个理解很有创见性，突破了很多既定的刻板印象，为宋代艺术研究提供了全新的可能性。

重点读了巫鸿和乔迅的论文。巫鸿一贯展现了其对墓葬艺术解读的超强能力，令人惊叹。对我更有用的倒是乔迅将五代艺术从前-后中华帝国时代艺术转回到后-唐代艺术的重定位。这个理解很有创见性，突破了很多既定的刻板印象，为宋代艺术研究提供了全新的可能性。

重点读了巫鸿和乔迅的论文。巫鸿一贯展现了其对墓葬艺术解读的超强能力，令人惊叹。对我更有用的倒是乔迅将五代艺术从前-后中华帝国时代艺术转回到后-唐代艺术的重定位。这个理解很有创见性，突破了很多既定的刻板印象，为宋代艺术研究提供了全新的可能性。