The Wrong House: The Architecture of Alfred Hitchcock

出版者:010

作者:Steven Jacobs

页数:344

出版时间:2007

价格:USD 51.00

装帧:精装

isbn号码:9789064506376

具体描述

In the films of Alfred Hitchcock, architecture plays an important role. Having worked as a set designer in the early 1920s, Hitchcock remained intensely concerned with the art direction of his films. In addition, the ’master of suspense’ made some remarkable single-set films, such as Rope and Rear Window, that explicitly deal with the way the confines of the set relate to those of the architecture on screen. Spaces of confinement also turn up in the ’Gothic plot’ of films in which the house is presented as an uncanny labyrinth and a trap. Furthermore, it became a Hitchcock hallmark to use famous monuments as the location for a climactic scene. Last but not least, Hitchcock used architectural motifs such as stairs and windows, which are closely connected to Hitchcockian narrative structures (suspense) or typical Hitchcock themes (voyeurism). Apart from dealing with these issues extensively, Steven Jacobs discusses at length a series of domestic buildings with the help of a number of reconstructed floor plans especially made for this publication.

作者简介

Steven Jacobs is an art historian who has published widely on the photographic and cinematic representations of architecture, cities, and landscapes. He currently lectures on film history at Sint Lukas College of Art Brussels and the Academy of Fine Arts in Ghent, and on urban studies at Erasmus University Rotterdam.

读后感

I just finished reading this fascinating book about the architecture in Hitchcock's films. The book gives in-depth discussions on Hitchcock’s unique way of set design and filming techniques based on his profound understanding of space and visual way of thi...

I just finished reading this fascinating book about the architecture in Hitchcock's films. The book gives in-depth discussions on Hitchcock’s unique way of set design and filming techniques based on his profound understanding of space and visual way of thi...

I just finished reading this fascinating book about the architecture in Hitchcock's films. The book gives in-depth discussions on Hitchcock’s unique way of set design and filming techniques based on his profound understanding of space and visual way of thi...

I just finished reading this fascinating book about the architecture in Hitchcock's films. The book gives in-depth discussions on Hitchcock’s unique way of set design and filming techniques based on his profound understanding of space and visual way of thi...

I just finished reading this fascinating book about the architecture in Hitchcock's films. The book gives in-depth discussions on Hitchcock’s unique way of set design and filming techniques based on his profound understanding of space and visual way of thi...

用户评价

坦白说，起初我担心这本书会过于偏重建筑学而非电影分析，但我的担忧完全是多余的。作者成功地架起了一座坚固的桥梁，证明了建筑环境在悬疑片的构建中绝非背景装饰，而是决定性的角色。书中对于“窥视”主题的探讨尤其精彩，它不仅仅关乎人物的行为，更与建筑的可见性与不可见性息息相关——无论是通过猫眼，还是在公寓楼之间设置的视线死角。这种对透明度和遮蔽性的辩证处理，在建筑设计语言中找到了完美的对应。我尤其喜欢其中关于郊区别墅的章节，那些看似田园牧歌的独立屋，是如何通过其边界、围栏和室内布局，精心编织出一种被孤立、被监视的氛围。这种对“安全空间”瓦解的分析，是极具现代性的洞察。整本书的论证逻辑严密，观点新颖，完全颠覆了我对影片场景的刻板印象。

这本书的价值在于，它将希区柯克的电影手法提升到了一个更宏大的文化和美学讨论层面。它不仅仅是为影迷准备的，对于任何对空间叙事、城市规划或心理景观感兴趣的人来说，都是一份宝贵的资料。我欣赏作者的批判性视角，他并没有将希区柯克神化，而是冷静地剖析了这位大师是如何系统性地、甚至可以说是冷酷无情地利用空间结构来操纵观众的恐惧和不安。书中对一些不那么为人熟知的作品中的空间处理也进行了细致的考量，显示了研究的广度和深度。例如，它如何将《扭曲的钥匙》中那种压迫性的室内装饰与后来的作品联系起来，构建起一条清晰的美学演进线索。阅读体验非常流畅，引人入胜，让我对未来观看希区柯克的作品时，会带着一种全新的、充满结构感的眼光去品味那些静止的场景，每一次回看都像是在重新探索一座精心设计的迷宫。

这本关于希区柯克建筑美学的书，真是让人眼前一亮。它巧妙地将我们对这位电影大师的认知，从那些惊心动魄的悬疑场景，拉回到他作品中那些精心设计的空间构成上。作者似乎拥有惊人的洞察力，能够穿透光影的迷雾，直抵建筑本身所承载的情感和叙事重量。读到其中对于《迷魂记》中那些既熟悉又陌到的旧金山场景的分析时，我仿佛能亲身感受到那种被困在记忆迷宫中的压抑感。书籍并没有停留在对布景的简单罗列，而是深入探讨了建筑元素——无论是狭窄的走廊、对称的构图，还是刻意营造的封闭空间——是如何作为一种无声的语言，推动剧情发展，并潜移默化地影响观众的情绪。这种细腻的观察力，让原本以为自己已经非常了解希区柯克电影的我，不得不重新审视每一个镜头背后的“场域”力量。书中对于不同时期作品中空间处理手法的演变也有着清晰的脉络梳理，展现了导演风格在不同语境下的微妙张力。

这本书的叙事节奏把握得非常好，既有宏观的理论框架，又不乏对具体案例的微观剖析，读起来酣畅淋漓，毫无拖沓之感。我个人最感兴趣的部分，是关于光线与结构关系的讨论。希区柯克显然是深谙“阴影即叙事”之道的。书中详细分析了如何利用窗户、百叶窗投下的平行光线，在墙壁上切割出不祥的图案，暗示着外部世界的入侵或内部秩序的瓦解。这种对光影几何学的痴迷，让我想起一些德国表现主义电影的遗产，但本书更强调了希区柯克如何将其本土化，融入到他标志性的英美语境中去。作者似乎对建筑学的专业术语运用得游刃有余，但始终保持着对普通影迷的友好度，总能及时用生动的比喻将晦涩的理论点破。读罢，我感觉自己对电影画面的构成能力有了质的提升，不再只是被情节牵着走，而是开始主动“阅读”空间本身。

翻开这册书，首先被吸引的是那种近乎学术研究的严谨性，但行文风格却远非枯燥的理论堆砌。它更像是一场由建筑史学家引导的深度导览，带领我们穿梭于希区柯克电影搭建的虚拟世界中。尤其让我印象深刻的是对“家庭住宅”这一母题的解构。书里探讨了那些看似寻常的“家”，如何被转化成潜藏着病态欲望和秘密的容器。作者对垂直空间和水平移动的解读极其精妙，比如如何通过楼梯的设计来象征人物心理的层层深入或失控跌落，这为我理解经典场景提供了一个全新的、近乎结构主义的视角。我特别欣赏作者在引用大量电影截图和建筑草图时所展现的专业性，图片的选择和排版都极具匠心，让抽象的建筑概念变得可视化、可触摸。它不仅仅是在谈论电影，更是在解读一种空间心理学，让人读完后，再看任何一部老电影，都会不自觉地去留意角落里的门框和天花板的高度。

在AHO的图书馆里看到了这本书，电影建筑里也不乏一些富有情趣的创意，省略了一些元素，但突出了要素。

作為建築和電影的雙料愛好者 讀起來覺得趣味盎然 不足就在於希區科克的作品看得還不夠多啊 有時覺得自己太渺小 浩瀚電影長河中那麼多佳作 如何能都有涉獵

作為建築和電影的雙料愛好者 讀起來覺得趣味盎然 不足就在於希區科克的作品看得還不夠多啊 有時覺得自己太渺小 浩瀚電影長河中那麼多佳作 如何能都有涉獵

在AHO的图书馆里看到了这本书，电影建筑里也不乏一些富有情趣的创意，省略了一些元素，但突出了要素。

作為建築和電影的雙料愛好者 讀起來覺得趣味盎然 不足就在於希區科克的作品看得還不夠多啊 有時覺得自己太渺小 浩瀚電影長河中那麼多佳作 如何能都有涉獵