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出版者:四川大學齣版社

作者:歐陽宏生

出品人:

頁數:289

译者:

出版時間:2007-10

價格:33.00元

裝幀:

isbn號碼:9787561438336

叢書系列:

圖書標籤:

• 電視批評
• 理論
• 實踐
• 傳媒學
• E-BOOK
• 電視
• 批評
• 媒介研究
• 文化研究
• 大眾傳媒
• 傳播學
• 影視評論
• 媒體分析
• 社會文化
• 電視産業

《電視批評》 內容概述 這是一部深入剖析電視媒介本質、功能及其社會影響的學術著作。本書並非對某一具體電視節目或頻道進行籠統的評述，而是著眼於電視這一強大媒介形式本身，對其曆史演變、技術革新、內容生産機製、觀眾接受心理以及在當代社會結構中所扮演的角色進行係統性的梳理和反思。本書旨在為讀者提供一個理解電視、解讀電視並審慎評價電視的理論框架與分析工具，從而超越淺層觀感，抵達對電視媒介更深層次的認知。 核心論點與章節要點 本書的探討圍繞以下幾個核心領域展開： 第一部分：電視媒介的性質與演變 電視的定義與特徵： 本章將首先界定電視作為一種視聽傳播媒介的獨特性。它區彆於印刷媒介的靜態性，也不同於電影的儀式性，電視以其即時性、普遍性、低門檻的接觸方式，滲透進日常生活的肌理。本章會探討電視的“在場感”如何塑造瞭我們的感知方式，以及它如何成為現代社會信息傳播與文化建構的關鍵載體。 電視技術的曆史足跡： 從黑白信號的誕生到彩色電視的普及，再到數字高清、智能電視的飛躍，技術進步始終是推動電視媒介形態和傳播方式變革的根本動力。本書將梳理這些關鍵的技術節點，分析技術革新如何影響瞭電視內容的製作、分發和觀眾的觀看體驗，並預示著未來電視發展的可能方嚮。 電視的意識形態與權力運作： 電視作為一種大眾傳播工具，其背後往往隱藏著復雜的權力關係和意識形態的傳遞。本章將考察電視在不同社會製度下如何被用作鞏固統治、傳播主流價值觀、塑造公眾輿論的工具。同時，也會探討電視在挑戰既有權力結構、推動社會變革方麵所能發揮的潛在作用。 第二部分：電視內容的生産與解讀 電視節目的類型學分析： 本書並非簡單羅列各類電視節目，而是從更宏觀的視角，對新聞、電視劇、紀錄片、綜藝、廣告等不同電視節目類型進行類型學研究。通過分析其內在的敘事模式、錶現手法、價值取嚮，揭示不同類型節目如何滿足觀眾的不同需求，以及它們各自蘊含的社會意義。 電視內容的生産流程與經濟邏輯： 電視節目的誕生並非偶然，其背後是復雜的生産鏈條和嚴謹的經濟運作。本章將深入剖析電視內容從創意策劃、劇本撰寫、拍攝製作到後期剪輯、審查審批、市場推廣的整個過程。同時，也會探討電視産業的商業模式，廣告收入、版權銷售、IP開發等經濟因素如何深刻影響著內容的生産方嚮與質量。 觀眾的接受與意義生産： 電視的意義並非單嚮灌輸，觀眾在觀看過程中扮演著積極的角色。本章將引入觀眾研究的經典理論，如符號互動論、文化研究等，分析觀眾如何基於自身的社會經驗、文化背景和心理需求，對電視內容進行解讀、協商甚至抵抗。觀眾的接受行為，也反過來影響著電視內容的生産與演變。 第三部分：電視在當代社會中的角色與挑戰 電視與社會文化： 電視不僅是信息傳播的渠道，更是塑造社會文化、規範行為模式、建構集體認同的重要力量。本章將考察電視如何通過塑造明星文化、消費文化、娛樂文化等，影響著人們的日常生活方式、價值觀念和審美趣味。 電視與政治參與： 電視在政治傳播中扮演著關鍵角色，無論是選舉宣傳、政策解讀，還是重大事件的現場報道，都離不開電視的呈現。本書將分析電視如何影響公眾對政治議題的認知，以及它在塑造公眾輿論、動員政治參與方麵的作用與局限。 電視的未來形態與挑戰： 麵對互聯網、社交媒體等新興媒介的衝擊，傳統電視麵臨著前所未有的挑戰。本章將探討電視媒介如何適應新的傳播格局，如融閤媒體、互動電視、個性化推薦等新模式的齣現。同時，也會關注電視在信息碎片化、內容低俗化、隱私保護等方麵的倫理睏境與發展方嚮。 本書特色 《電視批評》最大的特點在於其宏觀的視野、深厚的理論基礎和嚴謹的分析方法。它並非停留在對個彆節目的好惡評價，而是緻力於揭示電視媒介在社會、文化、政治等多個維度上的深刻運作機製。本書融閤瞭傳播學、社會學、文化研究、哲學等多學科的理論資源，力求為讀者提供一個係統、全麵、具有批判性的電視媒介認知框架。本書語言清晰，邏輯嚴謹，既有理論的高度，又不乏對具體現象的洞察，適閤電視研究者、媒體從業人員、以及任何希望深入理解電視媒介的讀者。通過本書，讀者將能更清晰地認識到，電視不僅僅是“看”，更是一種“理解”和“參與”的過程。

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這本書的論證方式非常紮實，引用瞭大量的跨學科理論，但奇妙的是，它讀起來一點也不晦澀難懂。作者有一種化繁為簡的天賦，能把復雜的符號學、社會學概念，巧妙地嫁接到我們再熟悉不過的電視廣告或者某一集傢庭倫理劇的片段上。我記得其中一段分析瞭某個長壽肥皂劇如何通過不斷地“循環式危機”來維持觀眾的忠誠度，那種分析的細膩程度，簡直讓人拍案叫絕。它不再將電視內容視為單純的娛樂消費品，而是將其視為一種復雜的文化文本，充滿瞭意識形態的編碼和解碼遊戲。我個人的閱讀體驗是，每讀完一個小節，我都會忍不住拿起遙控器，重新審視正在播放的畫麵，試圖找齣作者提到的那種“隱藏的語法”。這極大地提高瞭我的“電視素養”，讓我發現原來每一次按鍵切換頻道背後，都隱藏著深刻的文化動因和商業邏輯。這本書的價值在於，它為你提供瞭一套全新的“視覺詞典”。

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如果說市麵上大部分電視評論都停留在“這劇不錯”或“那劇很爛”的層麵，這本書簡直像是提供瞭一張完整的電視製作工業藍圖的說明書，但它不是給製作人看的，而是給我們這些觀眾看的。作者對於“格式化敘事”的批判尤為一針見血，他揭示瞭資本如何驅動內容生産嚮著最安全、最高效的模式靠攏，從而扼殺瞭真正具有實驗性和顛覆性的創作火花。這本書像一麵鏡子，清晰地照齣瞭我們這個時代的娛樂偏好是如何被標準化流程所規訓的。它沒有給我提供一個放之四海而皆準的審美標準，反而鼓勵我們去質疑那些被奉為圭臬的“成功公式”。讀完後，我對待任何新的、看起來很火爆的節目時，都會習慣性地去尋找它內在的結構性弱點，而不是隻沉溺於錶麵的刺激。這是一本能改變你“觀看行為”的重量級作品。

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說實話，我對電視的理解一直停留在“好看”和“不好看”的簡單二元對立上，這本書徹底顛覆瞭我的認知框架。我尤其欣賞作者對於“媒介形態變遷如何影響內容生産”這一塊的論述，它不僅僅是在評論某部劇的優劣，更是在宏觀地探討電視作為一種集體經驗的載體，是如何在全球化和數字化的浪潮中，不斷地重塑我們感知現實的方式。讀到關於新聞報道中“沉默的權力”那一章時，我感到後背發涼。作者用一係列經典的案例，揭示瞭那些被刻意忽略的視角和被強化的敘事是如何悄無聲息地塑造公眾輿論的。這不是一本“如何製作好電視”的書，而是一本“如何不被電視所製作”的生存指南。它的行文風格時而犀利如手術刀，精準切開虛僞的錶象；時而又像一位老派的電影評論傢，娓娓道來那些關於光影和節奏的微妙張力。我推薦給所有對信息社會運作機製感到睏惑的朋友們。

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這本書簡直是為我這種對電視節目愛得深沉、又忍不住挑剔的觀眾量身定做的！我拿到手的時候，就抱著一種“希望它能幫我理清思緒”的心態，結果它提供的視角之新穎、分析之深入，完全超齣瞭我的預期。它不是那種枯燥的學術論文，而是用一種極其生動、近乎於“八卦”的筆觸，解構瞭那些我們每天在屏幕上看到的場景。比如，它對某個黃金時段情景喜劇中“刻意製造的尷尬笑點”的剖析，簡直是把我從觀眾席拉到瞭幕後，讓我明白瞭那些看似隨意的颱詞和運鏡背後，是多麼精密的計算和對觀眾心理的精準拿捏。讀完關於真人秀節目敘事手法的章節，我簡直不敢相信我過去看過的所有“真實”瞬間，竟然都是被剪輯師精心編排過的戲劇結構。這本書的厲害之處在於，它讓你在享受電視娛樂的同時，也獲得瞭批判性思考的武器，讓你不再是那個被動接受信息的“小白”，而是能看穿套路的“老油條”。它真正教會我的，是如何欣賞電視藝術的高超技藝，哪怕是那些我們通常認為是“低俗”的作品。

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏感把握得非常好，讀起來有一種跟著一位經驗豐富、知識淵博的導遊穿梭於電視曆史長廊的體驗。作者的語言充滿瞭激情和對媒介的熱愛，但這種熱愛絕非盲從，而是建立在深刻洞察之上的理性贊美與尖銳批判。我最喜歡它處理“懷舊情結”的部分。它沒有簡單地將懷舊等同於落後，而是深入分析瞭特定曆史時期電視節目的集體記憶功能，以及這種記憶如何在媒介的不斷重播中被重新建構和商品化。這種對時間維度和情感聯結的探討，讓這本書的厚度遠超瞭一般的媒體研究讀物。它讓我開始反思，我們所懷念的“黃金時代”的電視，究竟是真正更優秀，還是僅僅因為那是我們人生中某個特定階段的背景音？這種自我詰問的過程，正是閱讀這本書最令人興奮的收獲。

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結果我是做電視批評的

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結果我是做電視批評的

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結果我是做電視批評的