风喜欢和我玩

作者:玛丽荷艾斯

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isbn号码:9789573233060

具体描述

吉勃特和风整天玩在一起。风把吉勃特的气球吹到树上，还让吉勃特的雨伞开花。风和吉勃特赛跑，风只要在草上跑来跑去就可以了，吉勃特却要用脚踩过草堆才行．．．

风喜欢和我玩　吉勃特和风整天玩在一起。风把吉勃特的气球吹到树上，还让吉勃特的雨伞开花。风和吉勃特赛跑，风只要在草上跑来跑去就可以了，吉勃特却要用脚踩过草堆才行。 　吉勃特想放风筝，风却不肯帮忙，吉勃特生气了。不过，风心情好时，会把苹果吹下来，送给吉勃特，还会帮吉勃特开纸船。他们也会一起玩小风车、吹肥皂泡、扫落叶......。最后，他们都累了，就在杨柳树下睡午觉

作者简介

玛丽•荷•艾斯，1895年12月16日出生于美国威斯康星州的密尔沃基。自幼喜爱画画，上小学一年级时就开始去大人的绘画教室学习。曾就读于劳伦斯学院和纽约美术学校。1917年11月30日，她与斯坦福大学的罗吉结婚。两个星期后，丈夫应征入伍，翌年一月战死在第一次世界大战的战场。之后，艾斯放弃了绘画，一边从事社会福利活动，一边在芝加哥大学学习，并于1924年获得了学位。这期间她还受红十字协会派遣，远赴捷克创建儿童保健设施，却因为用错了预防注射针的剂量，导致身体严重受损，不得不在第二年回国。

1930年6月，艾斯与过去的友人、大学医学系教授哈伦特•伊特斯博士再婚。然而，不幸又一次降临了，她的第二任丈夫与病魔搏斗了近十年，最终还是不治而死。1944年，艾斯重返纽约，开始了绘本创作的生涯。这一年出版的《在森林里》，就是她在护理丈夫期间为了慰藉自己的心灵而作。艾斯一生共出版了21本图画书，其中《老鼠安东尼•乌先生》（Mr.T.W. Anthony Woo，1951）获得1952年凯迪克奖银奖，《和我玩好吗？》（Play with Me，1955）获得1956年凯迪克奖银奖,《宾尼先生的赛马》（Mr. Penny’s Race Horse，1956）获得1957年凯迪克奖银奖,《就是我》（Just Me，1965）获得1966年凯迪克奖银奖，《还差九天圣诞节》（Nine Days to Christmas，1959）获得1960年凯迪克奖金奖。

用户评价

从世界观的构建来看，这本书的背景设定虽然看似普通，但其背后隐藏的社会观察却极其犀利和入骨。作者巧妙地将一些当代社会中普遍存在的焦虑、阶层固化和身份认同危机，融入到角色们的日常挣扎之中。它没有将焦点放在宏大的历史背景上，而是聚焦于个体如何在这样一个充满既定规则的系统中，努力维持自己微小的独立性和尊严。我特别喜欢其中对“日常仪式感”的描绘，那些看似无意义的重复行为，如何成为角色们对抗外部混乱、构建内心秩序的最后一道防线。这种对生活细节的深入挖掘，让原本可能枯燥的现实题材，变得鲜活且具有哲学意味。这本书读完后，留下的不仅仅是故事的余韵，更是一种对我们所处时代结构的反思，让你忍不住去审视自己生活中的那些“理所当然”。

这本书的结构设计实在太妙了，它采用了非线性的叙事手法，将不同时间点、不同人物的视角巧妙地穿插在一起。刚开始读的时候，可能会觉得有点跳跃，需要集中注意力去拼凑那些碎片化的信息。但一旦你适应了这种节奏，就会发现这种编排方式极大地增强了故事的悬念和深度。作者像是一位高明的导演，故意让你先看到结果的一部分，再让你追溯它是如何发生的，这种“倒叙中的倒叙”手法，让真相的揭露过程充满了戏剧张力和惊喜。我尤其佩服作者对“记忆”这一概念的运用，同一个事件，从不同人物的回忆中呈现出来，会产生截然不同的色彩和重点，这让我深刻体会到，我们所认定的“事实”，其实是多么的主观和脆弱。这种叙事上的大胆尝试，让这本书不仅仅是一部小说，更像是一次关于视角转换的智力游戏，非常适合喜欢挑战思维的读者。

这部书的氛围构建简直是一绝，那种初夏傍晚，微风拂过脸颊，带着青草和泥土气息的感觉，扑面而来。作者对细节的捕捉能力令人惊叹，无论是光影的流动，还是人物细微的表情变化，都被描绘得淋漓尽致。我仿佛能听到角色们低语时的呼吸声，感受到他们之间微妙的情感张力。故事的叙事节奏把握得恰到好处，它不像那种急于抛出重磅炸弹的类型，而是像一个经验老道的说书人，缓缓地、耐心地为你铺陈开一个复杂而迷人的世界。其中关于成长的探讨，并非那种生硬的说教，而是巧妙地融入在日常的琐碎和选择之中，让人在不知不觉间被触动，开始反思自己过往的某些决定。特别是对某个特定场景的描写，那种光线打在老旧木地板上的质感，那种空气中弥漫的淡淡的尘埃味，都让我沉浸其中，久久不能自拔。这本书的文字本身就是一种享受，充满了诗意却又异常清晰，读起来毫不费力，但回味起来却又意味深长，让人忍不住想反复咀嚼那些精妙的措辞。

坦白说，我一开始对这本书的期待并没有那么高，以为它会是那种情节驱动型的流水账。但读进去之后才发现，它的核心魅力在于对“关系”的深刻剖析。书中的人物关系网构建得极其复杂且真实，没有绝对的好人或坏人，每个人都有自己的立场和无可指摘的苦衷。我尤其欣赏作者处理冲突的方式，那种不是你死我活的激烈对抗，而是基于误解、疏离和时间沉淀的慢性张力，更贴近我们真实生活中的那些“心结”。每一次角色之间的对话，都像是在刀尖上跳舞，表面风平浪静，实则暗流汹涌。我特别关注了其中关于“信任的重建”这一主题的描写，那种小心翼翼地伸出援手，又害怕再次受伤的矛盾心理，被刻画得入木三分。读完整本书，我感觉自己像是经历了一场漫长而深刻的心理治疗，对于理解人性中的灰色地带，有了更宽容和深刻的认知。这本书的内涵是厚重的，需要慢下来，仔细品味那些潜藏在对话和动作之下的深层含义。

我必须要提一下这本书的语言风格，它简直是清冷而克制的艺术品。作者似乎深谙“少即是多”的道理，很少使用华丽辞藻去渲染气氛，而是用极其精准、近乎白描的笔触，勾勒出事物的本质。这种克制反而产生了巨大的情感爆发力，当情绪积蓄到临界点时，一个极简的动作或一句未说完的话，其冲击力远胜过千言万语的堆砌。举个例子，书中描写雨夜的一段，仅仅用了对窗玻璃上水痕的描绘和一声沉闷的关门声，却将那种彻骨的孤独感和绝望感烘托到了极致。这种“留白”的艺术，让读者有足够的空间去填补自己的情感和想象，使得阅读体验变得高度个人化和私密化。它不像那种需要你大声朗读的书，它更适合在深夜，独自一人，伴着微弱的光线，在心底默读，让那些安静的文字自己去发酵力量。

个人不是很喜欢，感觉。

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个人不是很喜欢，感觉。

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