毕飞宇,1964年1月生于江苏兴化,1987年毕业于扬州师范学院中文系,同年赴南京任教,1992年至1998年任《南京日报》记者,1998年至今供职于江苏作家协会。
上世纪八十年代开始文学创作,著有《毕飞宇文集》四卷,《毕飞宇作品集》7卷,长篇小说《那个夏季 那个秋天》、《平原》、《推拿》。
发表于2025-01-22
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显然,在男人的想象中,女人对权力的攫取,所依靠的只有身体。而也正因为如此,男人才更显弱势。在第一部《玉米》中,玉米父亲王连方利用权力睡遍村里的女人,而后还是女人致使其失去了权力,显示了某种吊诡的意味。 玉米之所以成为玉米,是因为有敌人的存在。她的敌人包括玉秀...
评分据毕飞宇自己说,在写完《青衣》的近一年时间里,他一直在等待一个人物,正是这个人物促成了《玉米》的诞生。那么,我是否可以推测《青衣》和《玉米》存在着某种联系?筱燕秋和玉米同为女人,同样承载着作者关于人的宿命及存在的思考,她们是站在一个什么样的位置上被作者叙述...
评分故事从生子开始。 第八胎生得儿子,母亲施桂芳的任务结束,故事正式交接。“玉米”“玉秀”“玉秧”,三个相对独立的中篇互相咬合,1971与1982,毕飞宇说,“如果我的创作遗漏了1971,我将不能够原谅我自己”。 同《丰乳肥臀》类似,一样开始于第八个儿子,一样关于让人匪夷所...
评分图书标签: 毕飞宇 小说 女性 当代文学 乡土中国 中国文学 乡土 中国
《玉米》是毕飞宇最具里程碑意义的代表作,《玉米》描述了玉米、玉秀、玉秧三姐妹不同的性格命运、人生轨迹,为我们展现了三姐妹之间以及她们与周遭与时代之间普遍而又奇特关系。小说曾获2011年第四届英仕曼亚洲文学奖。
以前觉得毕飞宇老师是“写女性角色最好的男性作家之一”,第三遍读完《玉米》,我又怀疑了。玉米、玉秀和玉秧,乡村、小镇和城市,1971与1982。三姐妹身上都带着时代的伤痛和时代给她们的局限,无处可逃的悲剧宿命。但是,不应该是这样的,不该这样简单粗暴。
评分以前觉得毕飞宇老师是“写女性角色最好的男性作家之一”,第三遍读完《玉米》,我又怀疑了。玉米、玉秀和玉秧,乡村、小镇和城市,1971与1982。三姐妹身上都带着时代的伤痛和时代给她们的局限,无处可逃的悲剧宿命。但是,不应该是这样的,不该这样简单粗暴。
评分最近接连看了两部女人的小说,《长恨歌》和《玉米》。两个都是小女人,两个都是七巧玲珑心,喜欢把小女人的心思写得如此传神的作品,细腻,有味道。
评分毕飞宇的叙事策略极具风格,一张一弛之间韵律天成,这就是他说的叙事速度,也是他最为自傲的地方。个人认为毕飞宇是当代作家最会使用比喻的一个,彼特拉克式的奇喻在其作品中无所不在,这是一个诗人的禀赋,假如拿它来写小说,虽然出众,却必然会耗费大量的力气和时间,这便是他的长篇不如中短篇的原因所在。《玉米》《玉秀》《玉秧》本可以成为一个长篇,但毕飞宇塑造人物的信念过于强烈,使之不得不拆解为三个中篇。故事本身与莫言的《丰乳肥臀》极为相似,都是一个母亲生了七个女儿,最后一个是儿子,更有意味的是,莫言的“母亲”几乎是一个母爱的化身,而毕飞宇的“母亲”居然是个只会嗑瓜子的木头人,不知是否是作者出于区别的考虑有意为之。从这三篇来看,《玉米》是杰出的,《玉秀》是优秀的,而《玉秧》却显得气力用尽,难出别裁。
评分女人可以心高,但不能气傲,毕飞宇的农村题材小说是文艺的,几乎看不出农村文学很多标志性的影子,同样是男性作家写乡村女性,毕飞宇的写法很讨喜,不龌龊,还若有若无的充盈着一种怜惜,虽然到了当代,纯文学都离不开赤裸原始的欲望,好像非要把什么都扒光了送到人眼前才显得出作者是深刻的。太多魔幻、肉欲大行其道之后,这点含蓄倒是难以拿捏的了
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