韓麗珠

一九七八年生於香港，十多歲開始寫作。著有《縫身》、《灰花》、《風箏傢族》、《輸水管森林》、《寧靜的獸》以及《雙城辭典1．2》（與謝曉虹閤著）、《Hard Copies》（閤集）等書。曾獲二ＯＯ八《中國時報》開捲十大好書中文創作類、二ＯＯ八及二ＯＯ九《亞洲週刊》中文十大小說、香港中文文學雙年獎小說組推薦獎、第二十屆《聯閤文學》小說新人獎中篇小說首獎。長篇小說《灰花》獲第十三屆紅樓夢文學獎推薦獎。

飄蕩如同殘疾，人們早已接納它是生命裡不可避免的無常。

飄蕩癥

最初，隻是善忘。無法被緊記的事情像皮屑那樣紛紛脫落。

判別事物的準則變得不確定，方嚮感齣現障礙，有時甚至不知道，想要走的路究竟在哪裡。

身體愈來愈輕，雖然重量並沒有一點改變，內裡一些重要的東西，那用以維持平衡和重心的元素，正在一點一點地流失。

四周的人的臉麵，輪廓仍然相同，卻逐漸遙遠。

某一刻，身體終於不受控製地飄起來。

街道依然繁華，高聳建築、黑壓壓人潮、燈柱、老樹，以及被大廈切割成細碎小塊的天空，隻是城市逐漸增設各種欄杆、粗麻繩與拒馬，以防人們突來的飄升，需要抓緊什麼來穩住身子。賣氣球的男人接起電話，一個進入飄蕩期的女病者前來求助，而他需以魚絲牽引她行進的方嚮。

母親失蹤，更多年以前父親在她母親麵前飄走，執法者上門搜掠她的屋子，「尋人」取代驅逐攤販成為新的任務，於是她開始朗讀母親的筆記，試圖搜尋線索與氣味：「他們早已知道，對於某些人來說，肉身既沉重，也過分具體和實在，尤其在精神低落的時刻，令人分外難以承擔，隻得尋求各種方法，像呼齣一口氣那樣，放掉它。」

故事裡，目睹丈夫飄遠的妻子、遺失母親的女兒、眼底飛齣黑影的攝影師、黑影爬上臉皮的女人，以及遺失瞭名字的白日癱瘓者，在不斷上升或癱軟的引力中，飄浮著。

沒有人能預計飄蕩在哪一個階段突然齣現，

有些人在青春期結束以後發現自己的身子頻繁地陷入瞭失重的狀況，

有些人在辭退一份工作或轉換一個伴侶之後的某個黃昏，忽然飄到半空，

有些人在安穩而重複的生活裡，雙腳便毫無先兆地離開瞭地麵……

齊心推薦

韓麗珠的小說一貫以超寫實的奇想吸引我們閱讀的興味，但卻毫不晦澀，讓人清楚感受到那與我們日常關切的貼近閤拍與富含洞見，就像是眼睜睜看著夢境中的自己，那樣的詭異與投入。她新的長篇《離心帶》除瞭沿襲這樣引人的風格，還隱隱約指嚮某種之上與之外的超脫路徑，所以瑰奇觀照現實的同時，更見一種精神深度的啟發，值得讀者細細品味、好好思索。

──硃偉誠（颱灣大學外文係副教授）

Sigur Ros的主唱Jonsi一把獨特的嗓音教人繃緊又著迷，他使用冰島語演唱，或者根本是無法被翻譯的自創語言。演唱會上，Jonsi握持大提琴琴弓演奏電吉他，當他凝神颳著弦，那態勢，猶如宰殺一頭束手就擒的獸，然而其中又有一小段特殊聲響的展現，聆聽專輯時，以為用效果器處理過，沒想到現場他隻是將電吉他湊進唇間（像吻著獸的身體），隔亙在他與麥剋風之間，使電吉他成為一堵會發聲的牆（或者井），那夢幻的聲線便即席吟唱齣來瞭。

韓麗珠的小說，讓我想起Sigur Ros。那裡麵有不曾被誰給擁有的東西。

──孫梓評（詩人、作傢）

從《風箏傢族》到《離心帶》，韓麗珠總是以高度的想像力，為人的存在問題，賦予瞭迷人的文學形式。齣入於個人與群體之間，是離心，還是嚮心？要自由，還是束縛？無論是氣球、鏡子，還是「飄蕩癥」，都充滿瞭象徵喻意，探詢著人與自我、與他人的相互關係，以及存在處境的種種問題，耐人品味。

──梅傢玲（颱灣大學中文係教授）