原來我没有生活

出版者:日阅堂

作者:王貽興

页数:0

出版时间:2013-4-26

价格:HK$78.00

装帧:平装

isbn号码:9789888206520

丛书系列:原來我没有生活

具体描述

我們都以為自己有生活，但其實，我們只是隔著屏幕，旁觀他人的痛苦，葡萄別人的快樂，坐在抽水馬桶上吃著花生，行屍走肉地重覆著每個相同的一天而已。

有人的一輩子都是同一天，有人的一天卻是一輩子。我們以為還有生活，但原來，我們只是貌似生活地生存，貌似中產地無產而已。

襟忽鬆──「所以我們更要勇敢創造，努力得到，這樣，才是對命運一下又一下清脆響亮的掌摑。」

蟻民──「這是一個怎樣的時代呢，每個人都深知它扭曲可笑，然而所有人還是麻木地擁護它，擔當共犯的角色」

看穿──「抽離不是因為有型，只因看透內情，故只好無奈認命，做個除了清醒苦無選擇，難以與眾同樂的人。」

文學還能算什麼──「人們也似乎不需要它們讓自己提昇水平，潔淨靈魂，藉以重新認識這個世界。」

作者简介

王貽興，「中文文學雙年獎」最年輕得主。還是喜歡當作家多於藝人。相信愛情，但不相信婚姻。念舊。努力學習專一。任性。天真。沒有別人所想那麼好，但又沒有自己所想那麼壞。仍然期待perfect match的出現。

用户评价

这本书的“人物塑造”简直是反高潮的典范。你很难从书中找到一个传统意义上立得住脚的主角，他们更像是某种抽象概念的载体，而非有血有肉的个体。他们的动机模糊不清，他们的对话充满了言外之意，甚至有时候，你怀疑他们存在的意义只是为了衬托周围环境的荒凉。书中描绘了形形色色的人，有沉迷于收集废弃信件的怪人，有执着于计算某条街道人流量的职员，但所有人都仿佛被蒙上了一层半透明的纱，你永远无法真正触及他们的核心。我试着去分析他们的“为什么”，却发现“为什么”本身就是作者想要回避的问题。这使得阅读过程变成了一种对“他者”的疏离感体验，你是一个观察者，但你永远无法成为参与者。这种疏离感带来的阅读体验是冷静且略带寒意的，它迫使你反思，我们所谓的“认识一个人”，究竟是一种多么肤浅的错觉。

这本书的叙事节奏简直是慢到让人窒息，那种将日常琐事掰开了揉碎了，再细细品味的笔法，初读时我简直要抓狂。作者似乎对“无聊”有着一种近乎偏执的迷恋，大量的篇幅用来描绘主角在重复性劳动中的心理活动，比如清理一个陈旧的壁橱，或是仅仅是观察窗外一棵树的生长周期。这完全不是那种跌宕起伏的戏剧性故事，相反，它像一部高度浓缩的黑白默片，对白稀少，全靠肢体语言和环境烘托。我记得其中有一章，整整写了主人公如何与一个坏掉的咖啡机搏斗，从拆解、清洁到最终放弃重买的过程，那种挫败感和无力感，作者捕捉得极其精准。它挑战了传统叙事中对“情节推动”的定义，更像是一种意识流的记录，让你感觉自己被强行拉入了一个陌生人过于冗长且琐碎的生活切片中。如果你期待的是一个清晰的“钩子”或明确的冲突解决，这本书恐怕会让你大失所望。它更像是一次哲学上的冥想，关于时间、关于存在，但用的媒介却是最朴素的日常烦恼。我花了很长时间才适应这种“慢”，但一旦沉浸进去，那种细微的，几乎被我们忽略掉的生活纹理，反而开始展现出一种奇特的张力。

这本书所构建的世界观，充满了强烈的反乌托邦的潜在暗示，但它又巧妙地避开了任何政治或社会批判的直接指控。它的“反乌托邦”是内化的、存在主义的。世界本身并未崩溃，只是人们对这个世界的“意义”已经彻底失去了信心。整个基调是沉郁而灰蒙蒙的，色彩极其黯淡，即便是描绘阳光，那种光线也仿佛被灰尘过滤过一般，失去了温暖的质感。这种氛围的营造是全方位的，从环境描写到人物的自我对话，无处不透露着一种宿命论的悲凉感。阅读过程中，我常常感到一种挥之不去的压抑，并非来自外部的压迫，而是源于角色内心深处对“徒劳”的深刻认同。它不是在讲述一个世界末日的故事，而是在讲述一个“意义末日”的故事，这种微妙的差别，让它的后劲比那些宏大的灾难小说更加持久，也更让人感到无从逃避。

从结构上来看，这本书可以说是完全反传统的。它没有明确的章节划分，或者说，它的章节划分完全是基于情绪和场景的无缝切换，而不是时间线索的推进。你读着读着，可能前一页还是对童年记忆的模糊回溯，下一页就跳跃到了对某个陌生人一个眼神的过度解读上，两者之间缺乏明确的逻辑桥梁，全靠读者的主观联想去硬生生地连接。这种“碎片化叙事”的运用到了极致，读起来让人有种精神漂移的感觉，仿佛作者故意打乱了我们对因果关系的依赖。我甚至怀疑作者是否真正关心故事的完整性，他似乎更专注于捕捉那些转瞬即逝的心灵火花，然后将它们不加修饰地抛给我们。每一次阅读的体验都会因为你当时的心境而产生巨大的差异，因为它没有一个固定的锚点。这无疑是一种大胆的实验，但对于追求清晰脉络的读者来说，这可能更像是一次令人困惑的迷航。

这部作品的语言风格极其晦涩和充满隐喻，简直像在阅读一本用现代语汇重新翻译的古代寓言集。作者似乎刻意避开了直白的描述，所有的情感和意图都包裹在多层的象征之下，读起来像是在迷宫里摸索，每走一步都需要反复回味前一句的含义。举个例子，书中描绘“等待”时，反复出现一种“生锈的钥匙”的意象，它究竟代表着某种未开启的机遇，还是一种被遗忘的承诺？书中没有给出任何明确的答案，读者需要自行构建意义。这种高度的文学性，对习惯了快餐式阅读的读者来说，无疑是一种门槛。我常常需要停下来，查阅一些不常见的词汇，或者干脆放下书本，在脑海中构建作者可能暗示的那个更宏大的结构。这种阅读体验是消耗精力的，它要求你全身心地投入到文本的肌理之中，去挖掘那些潜藏在字里行间，如同水下暗流般的深层主题。它不是一本提供慰藉的书，而是一本提出挑战的书，挑战你对“理解”的既有认知。

中間有些調調受不了 但對於文藝的看法所見略同。一個文藝繁榮的大時代所需的不僅僅是大批高水準的文藝工作者 更需要大量有素質的受眾 而這兩者恰恰都是這個時代所奇缺的物種。

中間有些調調受不了 但對於文藝的看法所見略同。一個文藝繁榮的大時代所需的不僅僅是大批高水準的文藝工作者 更需要大量有素質的受眾 而這兩者恰恰都是這個時代所奇缺的物種。

中間有些調調受不了 但對於文藝的看法所見略同。一個文藝繁榮的大時代所需的不僅僅是大批高水準的文藝工作者 更需要大量有素質的受眾 而這兩者恰恰都是這個時代所奇缺的物種。

中間有些調調受不了 但對於文藝的看法所見略同。一個文藝繁榮的大時代所需的不僅僅是大批高水準的文藝工作者 更需要大量有素質的受眾 而這兩者恰恰都是這個時代所奇缺的物種。

毒舌之下的真实