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每篇文章開頭都要說說“何為特稿（的模糊定義）”，實在是沒什麼意思，記者何必給自己限製文體。而且最早那些所謂的經典特稿，比如乾露露、舉重冠軍，也更像是我沒什麼興趣的profile（不過包麗敏那篇文章挺好的，有一點說服瞭我）。本來我也對《紐約客》那種充滿描述性文字、半天不進入正題的長文沒有任何好感.... 本書提及的報道中，我印象最深的有《被收容者孫誌剛之死》（陳峰、王雷）、《雷政富“淪陷”全紀錄》（劉偉、張書舟）、《起底王立軍》（可惜並沒有收錄石扉客、季天琴的采訪手記），也都更像是調查報道。

我想，之所以我會不抵觸過於短暫的新聞，願跟新聞搭上邊，特稿的存在是個重要原因。“我想寫一些放一段時間還能看得下去的東西，我想在速死的新聞中發現點永恒的東西，以新聞的短暫挑戰永恒。”這想法，看著很舒服。

每篇文章開頭都要說說“何為特稿（的模糊定義）”，實在是沒什麼意思，記者何必給自己限製文體。而且最早那些所謂的經典特稿，比如乾露露、舉重冠軍，也更像是我沒什麼興趣的profile（不過包麗敏那篇文章挺好的，有一點說服瞭我）。本來我也對《紐約客》那種充滿描述性文字、半天不進入正題的長文沒有任何好感.... 本書提及的報道中，我印象最深的有《被收容者孫誌剛之死》（陳峰、王雷）、《雷政富“淪陷”全紀錄》（劉偉、張書舟）、《起底王立軍》（可惜並沒有收錄石扉客、季天琴的采訪手記），也都更像是調查報道。

我想，之所以我會不抵觸過於短暫的新聞，願跟新聞搭上邊，特稿的存在是個重要原因。“我想寫一些放一段時間還能看得下去的東西，我想在速死的新聞中發現點永恒的東西，以新聞的短暫挑戰永恒。”這想法，看著很舒服。

幽默真誠有纔，每個作者都成瞭我老師。“手藝人”的觀點不能同意再多，實習那段時間就這麼想的。以後沒個幾篇特稿怎麼混貴圈。