Lenny Kravitz

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出版者:Hal Leonard Corp
作者:Not Available (NA)
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:
价格:24.95
装帧:Pap
isbn号码:9781575603728
丛书系列:
图书标签:
  • Lenny Kravitz
  • 摇滚
  • 流行
  • R&B
  • 灵魂乐
  • 吉他
  • 音乐家
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  • 作曲人
  • 制作人
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具体描述

《光影的迷宫:一位摄影师的内心独白》 作者:伊丽莎白·里德 出版社:晨曦文化 内容简介 《光影的迷宫》并非一部关于摇滚巨星的传记,而是一场深入人类感知核心的哲学之旅。本书汇集了著名纪实摄影师伊丽莎白·里德跨越四十余年的创作精选,以及她同期记录下的那些晦涩难懂、却又无比真实的创作心境。里德以其独特的视角,将镜头对准了那些在时间洪流中被遗忘的瞬间——不是宏大的历史事件,而是存在于日常缝隙中的、关于光、阴影、以及人类情感流动的细微证据。 本书的结构如同一个精心设计的展览,分为“失焦的界限”、“几何的呼吸”和“沉默的回响”三个主要部分,每一个部分都代表了里德在不同人生阶段对“真实”这一概念的重新定义。 第一部分:失焦的界限 在伊丽莎白的早期作品中,她痴迷于模糊的边界。这部分收录了她在上世纪八十年代末,游历于东欧剧变前夕的城市街景。她很少拍摄人物的面孔,而是专注于建筑表面的剥落、海报残骸上的色彩混合,以及夜幕降临时路灯投射在潮湿人行道上的拉长阴影。里德认为,当我们试图清晰地捕捉一个瞬间时,我们往往错过了那个瞬间的“本质”。因此,她刻意使用慢速快门和老式胶片,让画面产生一种微妙的动态模糊,仿佛记忆本身正在消散。 例如,其中一组名为《玻璃后的呼吸》的作品,展示了透过被雾气或冷凝水覆盖的窗户拍摄的室内场景。我们只能看到模糊的轮廓——一个茶杯、一本书、一只靠在窗台上的手。里德在随笔中写道:“玻璃既是阻隔,也是滤镜。它将世界拉远,迫使我们去感受那些没有被影像完全捕获的重量和温度。”这部分内容探讨了感知的主观性,挑战了传统纪实摄影对“客观记录”的承诺,转而追求一种情感上的共振。 第二部分:几何的呼吸 进入九十年代,里德的创作转向了极简主义和形式的探索。她开始关注环境如何通过结构和线条来表达情绪。这一时期的作品,灵感来源于欧普艺术和结构主义建筑,但却以一种近乎冥想的方式呈现出来。她不再满足于捕捉混乱的现实,而是试图从中提炼出最纯粹的几何语言。 收录的经典系列《沙漠之骨》,是她在北美西南部沙漠中拍摄的系列照片。画面中充斥着强烈的对比:一根孤独的枯树枝与地平线构成的锐角、日出时沙丘边缘那条完美分割光与影的直线。里德在这部分笔记中详细记录了她如何花费数小时等待,直到太阳到达一个特定的角度,才能使建筑阴影的边缘与地面的纹理精确地对齐。她写道:“线条不是被画出来的,它们是被等待出来的。它们是宇宙最基础的语法,一旦你理解了它们,你就不再需要言语。” 这部分章节对于摄影技巧的探讨极深,不仅涉及镜头选择和光圈运用,更深入到构图的心理学层面——为何特定的比例能引发观看者的不安或宁静。里德将环境视为一种无声的叙事者,而摄影师的任务是解码其数学上的诗意。 第三部分:沉默的回响 本书的最后一部分,是里德在步入晚年后对“存在”的沉思。她放弃了对外部世界的过多关注,转而深入到那些人迹罕至的、关于记忆和时间停滞的角落。这个时期的作品色彩变得极其柔和,甚至趋于单色。她大量使用布面湿法印相技术,使照片带有一种古老而永恒的质感。 《阁楼里的灰尘》系列是这一部分的代表。她受邀拍摄一座被遗弃的老宅,里面的一切都保持着主人最后离开时的样子。里德没有拍摄那些显眼的家具或肖像,而是聚焦于角落里的一堆被遗忘的信件、一张被阳光漂白的书页,或者悬挂在天花板上、积满灰尘的蜘蛛网。这些影像充满了“时间停止”的氛围。 里德在后记中坦诚,她不再试图“记录”什么,而是尝试“唤起”什么。她探讨了记忆的不可靠性,以及我们如何通过物理世界的残骸来重构逝去的生活。她认为,最强大的影像不是那些告诉你发生了什么,而是那些让你感觉自己“曾经在那里”的影像。它们是沉默的低语,是时间留下的最真实的指纹。 总结 《光影的迷宫》是一本挑战观者习惯的视觉哲学书。伊丽莎白·里德用她的镜头语言,构建了一个关于观察、失落、形式与永恒的复杂空间。本书不仅对专业摄影师具有极高的参考价值,也为所有对艺术、哲学和人类感知领域抱有好奇心的读者,提供了一场深入灵魂的对谈。它不提供答案,只提供更深刻、更复杂的问题。读者将在这本厚重的影集中,体验到光如何成为雕刻时间最精妙的工具。

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读后感

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用户评价

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如果你期待的是一本充满了八卦和爆料的八卦小册子,那么你可能会感到失望,因为这本关于莱尼·克拉维茨的书籍,其深度远超出了我们对流行文化传记的普遍预期。它更像是一份详尽的文化田野调查报告,考察了七十年代美国非裔与犹太裔的文化交融如何塑造了这位音乐巨星的童年和早期审美。书中对他的混血身份认同的探讨非常到位,这种“局外人”的视角,恰恰成为了他音乐中那种融合性的强大驱动力。我特别喜欢书中对于他“复古情结”的解读,那不是简单的模仿,而是一种对音乐黄金时代的致敬与解构。作者用近乎学术研究的严谨态度,分析了他早期作品中对吉米·亨德里克斯、史蒂夫·汪达等人的音乐语言的继承与超越。阅读过程中,我不断地在脑海中构建他的音乐图谱,理解每一个和弦背后的文化语境。这本书的排版和字体选择也透露出一种精致感,与主题人物的品味高度契合,让人爱不释手,每一次翻阅都是一次视觉和智力上的享受。

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这本书读起来,就像是坐上了莱尼·克拉维茨的私人敞篷车,在洛杉矶的日落大道上疾驰,既有速度感又有绝美的风景。它的叙事视角非常独特,经常采用“闪回”和“平行叙事”的手法,将他与女儿佐伊·克拉维茨的亲子关系,穿插在他事业的高峰与低谷之中。这种处理方式使得人物的形象更加丰满,让人看到他作为“摇滚偶像”之外,那个努力维系家庭情感的普通人的一面。书中对于他如何应对名声带来的疏离感有非常精辟的论述,他如何学会与“莱尼·克拉维茨”这个品牌共处,而不是被其吞噬。特别值得一提的是,书中对他在欧洲,尤其是在法国的经历着墨不少,那里似乎是他得以喘息和重新聚焦的地方。这本书的语言风格非常流畅、富有画面感,没有使用过多的专业音乐术语,确保了即便是对音乐理论不甚了解的读者,也能被深深吸引。读完之后,我对这位艺术家的敬意更深了一层,他不仅是一位天赋异禀的音乐家,更是一位在名利场中成功导航、保持自我核心价值的生存大师。

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这本关于莱尼·克拉维茨(Lenny Kravitz)的传记,简直是一场华丽而又私密的巡演。从他音乐生涯的初期,那种对灵魂乐和放克的狂热追求,到后来如何巧妙地将七十年代的摇滚精神融入他独特的现代R&B曲风之中,作者的笔触细腻得如同他吉他上的镀铬配件。我尤其喜欢书中对他在巴哈马录音室那些不为人知的细节描述,那种与世隔绝、专注于创作的氛围被刻画得淋漓尽致。读起来,仿佛能闻到录音棚里老旧设备的橡胶味,听到那些标志性的吉他Riff是如何在空气中孕育而生的。书中对他的时尚品味也有独到的见解,那些飞行员墨镜、流苏皮衣和印花衬衫,不仅仅是服装,更是一种文化宣言。它没有过多纠结于那些狗仔队津津乐道的绯闻,而是将焦点牢牢锁定在艺术家的自我实现和不断突破的决心上。这本书成功地捕捉到了他身上那种“摇滚贵族”的气质,那种既接地气又遥不可及的矛盾统一体。对于任何一个曾被“Are You Gonna Go My Way”震撼过的人来说,这本书都是一份不可多得的珍藏,它让你理解,这位音乐家是如何用他的音乐,为自己的名字书写了一段传奇。

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这本书的叙事节奏把握得像一场精心编排的现场演出,时而高亢激昂,时而低沉内省。它最成功的地方在于,它让你感觉到莱尼·克拉维茨这个人,远比他舞台上那些性感的姿态要复杂得多。作者似乎花了很多精力去采访那些早期与他合作过的乐手和制作人,从而构建了一个立体、有血有肉的人物形象。我特别欣赏其中对于他跨界合作的分析,比如他对电影制作的涉足,书中没有简单地将此视为“名人效应”,而是深入探讨了他如何将音乐中的叙事技巧运用到视觉艺术中去。文字的密度很大,信息量爆炸,但丝毫没有晦涩感,这得益于作者高超的遣词造句能力。阅读过程中,我多次停下来,去重温书中提到的那些经典曲目,感受文字与旋律之间的强烈共振。这绝非一本肤浅的“名人轶事集”,它更像是一份关于创造力如何抵抗平庸、如何在喧嚣中保持清醒的哲学探讨。对于那些醉心于音乐制作和艺术表达的读者来说,这本书无疑是打开了一扇通往大师工作室的后门。

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读罢此书,我最大的感受是,这是一部关于“完美主义与混乱的共存”的深度剖析。作者没有避讳提及克拉维茨在个人生活中的挣扎和迷失,特别是那些围绕在他身边的女性关系,处理得颇为坦诚,但绝不落入猎奇的陷阱。重点在于,每一次生活中的跌宕起伏,似乎都成为了他音乐创作的催化剂。书中对专辑《Mama Said Knock You Out》制作过程的描述尤其引人入胜,那段时间他正处于人生的低谷,却爆发出惊人的创作能量,那种“背水一战”的紧迫感和最终的胜利凯旋,被叙述得如同史诗般壮阔。书中的配图,尤其是那些黑白照片,质感极佳,仿佛时间凝固在了那个光怪陆离的九十年代。我感觉作者不仅仅是在记录一个明星的生活轨迹,更是在探讨艺术家如何平衡商业需求与艺术纯粹性之间的永恒矛盾。这本书的结构安排也很有新意,时不时穿插着他对早期音乐偶像的致敬片段,让我们看到,克拉维茨的音乐基因到底源自何处。总而言之,它提供了一个多维度的视角,让你看到光环背后的那位不断在寻找自我边界的灵魂乐斗士。

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