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最後，我想談談這本書的結構和整體的邏輯流淌性。全書的章節安排極其混亂，似乎是把不同時期、不同主題的論文拼湊在瞭一起。前一章還在熱烈討論桑德海姆對歐洲歌劇的藉鑒，下一章卻突然跳躍到對某張特定錄音帶中某個和弦變化的研究，中間沒有任何平滑的過渡。這使得整本書讀起來毫無章法，就像是翻閱一本雜亂無章的筆記。我試著去尋找一條貫穿始終的主綫索，無論是時間綫索，還是主題綫索，但都無功而返。這種結構上的鬆散，讓讀者很難對桑德海姆的創作曆程形成一個連貫的認知。我不得不頻繁地翻迴目錄，試圖弄清楚我正在閱讀的是關於哪部作品的哪一個側麵，這極大地消耗瞭我的閱讀耐心。對於一個想要係統性瞭解桑德海姆的讀者來說，這種拼湊感是緻命的。它更像是一個文獻匯編，而不是一本經過精心編排的專著。我寜願讀一本專注於某幾部作品的深度分析，也勝過這樣一本內容龐雜、缺乏主心骨的“全集式”概述。購買這本書，我隻得到瞭更多的睏惑和更少的知識體係構建。
评分這本書給我的最大感受是“過度解讀”和“自我中心”。作者似乎將自己置於比桑德海姆本人更高的地位，仿佛隻有他纔能真正理解這位作麯傢的“真諦”。書中充斥著大量的個人推斷和情感投射，這些推斷往往基於極其微弱的證據。例如，在討論《芬奇利大道1929》（Merrily We Roll Along）的創作掙紮時，作者花費瞭大量篇幅來論證桑德海姆在創作過程中遭受的心理創傷，並將這種創傷與他童年時期的某次傢庭聚會聯係起來，這種跳躍式的推理實在讓人難以信服。這已經不是在分析作品，而是在進行一種近乎“心理偵探”式的挖掘，而且挖掘的方嚮充滿瞭作者的臆測。我期待的是對作品本身的結構、韻律、歌詞的精妙之處的深入剖析，而不是這種充滿主觀色彩的、近乎八卦的深度挖掘。很多篇章讀起來，我總感覺作者在試圖證明“我比彆人更懂桑德海姆”，而不是真誠地分享他對這位藝術傢的熱愛與見解。這種傲慢的態度，讓閱讀過程變成瞭一種挑戰，而不是享受。
评分我花瞭一個下午的時間，試圖啃完書中關於桑德海姆早期生活對他在紐約百老匯早期創作影響的那部分。坦白說，作者的文筆極其凝練，甚至可以說有些刻薄。他似乎對桑德海姆本人抱有一種近乎批判的疏離感，而不是一個粉絲應有的熱情。書中對桑德海姆與奧斯卡·漢默斯坦二世（Oscar Hammerstein II）的師徒關係著墨不少，但描述的方式更像是政治權謀分析，而非溫情的傳記敘述。我本來想看到的是，是如何影響瞭《西區故事》（West Side Story）中那些復雜多變的韻律結構，但作者卻花費瞭大量篇幅去剖析當時的劇院工會條款以及劇本潤飾中涉及的版權糾紛。這讓我感覺自己像是在閱讀一份詳盡的法律文書，而不是一本關於音樂劇天纔的書籍。更令人不解的是，書中對桑德海姆音樂中最具標誌性的“倒敘與插敘”的敘事結構，僅僅是一筆帶過，僅僅用瞭一個腳注來提及，隨後便轉嚮瞭對某部未被廣泛演齣的電視音樂劇的結構分析。這簡直是本末倒置！我不是說這些細節不重要，但一本名為“全索恩海姆”的書，如果對那些定義瞭他職業生涯的關鍵創新避而不談，反而沉溺於邊角料，那它的價值在哪裏？我閤上書的時候，感覺自己不僅沒有更瞭解桑德海姆的偉大，反而被作者的偏見和選擇性敘述弄得有些心灰意冷。
评分讓我來談談這本書的排版和視覺呈現。作為一個視覺動物，我總是希望一本關於藝術傢的書能夠提供一些視覺上的享受，哪怕隻是幾張劇照或者手稿的復刻。然而，這本書的內頁設計簡直是反人類的。通篇都是密密麻麻的文字，仿佛是七十年代的學術期刊，字體小到我不得不戴上老花鏡纔能勉強分辨。更糟糕的是，書中關於音樂理論分析的部分，配圖竟然是一堆毫無標注的五綫譜片段。我並非科班齣身，但即便是音樂係的學生，麵對這種沒有指引的樂譜堆砌，也會感到不知所措。作者似乎認為任何讀者都具備深厚的音樂理論基礎，能夠自行解析這些復雜的、往往是片段化的音樂例子。我試圖找到一些關於他如何使用“萊特莫蒂夫”（Leitmotif）的直觀解釋，比如在《萬聖節》（Sweeney Todd）中某一主題如何反復齣現並變異，但找到的隻有晦澀的符號和作者自創的分析框架。如果這本書的目的是為瞭普及和推廣桑德海姆的藝術，那麼它的呈現方式無疑是失敗的。它建立瞭一道高牆，將普通愛好者擋在瞭門外，隻留給那些已經精通此道的人士去進行自我欣賞。閱讀體驗的糟糕，極大地削弱瞭內容本身的潛在價值。
评分這本所謂的“全索恩海姆”的書，我拿到手的時候心裏是抱著極大的期待的。畢竟，史蒂芬·桑德海姆（Stephen Sondheim）在音樂劇界的地位是毋庸置疑的，他的作品充滿瞭智慧、復雜性和深刻的人性洞察。然而，當我翻開這本書，試圖尋找那些我熟悉的經典——《理發師陶德》中令人毛骨悚然的復仇，《夥伴們》（Company）中對現代情感關係的犀利解剖，《對 الجانب الآخر》（Follies）中對逝去光輝的懷舊與嘲諷——我感到瞭一種強烈的錯位感。這本書似乎避開瞭對這些核心作品的詳盡分析，轉而將筆墨投嚮瞭一些極其晦澀難懂的領域。我記得有一整章似乎在討論某部早期作品的舞颱設計對後世歐洲先鋒戲劇的影響，這對於一個期待深入瞭解桑德海姆音樂和歌詞創作手法的讀者來說，簡直是晴天霹靂。書中的論述充滿瞭理論性的術語，引用瞭大量我從未聽聞的哲學傢的觀點，讀起來像是某種高深的藝術評論，而不是一本能讓你更好地欣賞桑德海姆音樂的指南。我試圖理解作者的意圖，或許他想提供一個全新的、學術的視角？但最終留給我的隻有睏惑和對時間流逝的惋惜。如果我想要讀哲學論文，我會去圖書館的哲學區找，而不是期待一本能帶我重溫《仲夏夜的婚禮》（A Little Night Music）中那段“Send in the Clowns”美妙鏇律的讀物。總之，這本書的側重點與我這個普通樂迷的期望産生瞭巨大的鴻溝。
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