空椅子

出版者:Red Hen Press

作者:王东东

页数:99

出版时间:2013-8

价格:0

装帧:平装

isbn号码:9781597098014

丛书系列:DJS诗集奖获奖作品

具体描述

王东东的诗常常将他擅长的抽象力量与理性的雄辩同一种敏锐的、充满细节的直觉骤然融为一体，对不同的语言与经验界面进行了几近无可挑剔地拓扑组合。他在当代青年诗歌群体中乃至这一时代都显示出一种出类拔萃的意志及其创造意义的语言能力。（耿占春）

在青年诗人中，王东东似是最为早熟的一位，曾超时空般领会到诗歌的秘密。然而他也可能是最为晚成的一位。其一，因他“哲学青年”的底色，赋予他足够的耐心与敏感，将人世万物摄入心灵的眼底，又碾拓成更为细致的黄金的织锦。其二，他如稳固的星辰般步步提升着自己，且延续着这一明证：诗是人类心智的高级产物。（陈均）

王东东的诗里好像存在着一股强大的语言冲力，要将一个人的观察和思考引向一种诗的见证。用贵族的身份，还是用平民的身份来见证，是一个问题。而王东东更倾向于以诗人的平民身份重新建构一种诗的见证：这种见证既回应了诗人对现实的思考，也呈现了人与世界的更丰富的相遇。（臧棣）

作者简介

王东东，1983年阴历三月生于河南杞县，发表有诗歌、批评与翻译作品。现为北京大学中文系现代文学专业博士生

目录信息

小堡村
追记四月于北大赛克勒看景德镇明代御窑落选瓷器出土展
荒诞国
书店一角
清明节
最好的北京
四山
墓园
图书馆
游园
雾
雁荡来客
出海
绳子的舞蹈
告别
酒吧之歌
失眠颂
檐溜的歌
车窗外
拉罗什福科
鸠摩罗什
出游
窗外
地震
安慰
夏天的疑问
夜空
门
海滨公园
在疗养地
毕业典礼
老年公寓
堂吉诃德
新年之诗
主客之杯
摄影师
空椅子
蜗牛
在田野里
夏天啊，宇宙的小酒馆
诗
隐喻
云
· · · · · · (收起)

用户评价

我得说，这本书的叙事节奏把握得实在太过老练，简直是教科书级别的示范。它没有急于抛出爆炸性的冲突，而是选择了一种慢炖的艺术手法。开头部分，笔墨大多集中在对一个偏远小镇日常生活的描摹上，那些看似琐碎的邻里纠纷、农作物的生长周期、以及某种世代相传的迷信，都以一种近乎散文诗般的笔调娓娓道来。这种铺陈为后半段突如其来的命运转折积蓄了强大的情感张力。当第一声异常的钟声响起，平静的生活被撕裂时，那种由内而外的震撼感是极其强烈的。作者非常擅长使用“留白”的技巧，很多重要的情节和角色的内心挣扎，都不是直接用大段的文字描述出来的，而是通过环境的描写、对话中未尽之意，甚至是人物一个细微的肢体语言来暗示。这要求读者必须保持高度的专注力，去解读字里行间潜藏的深意。我个人对其中关于“记忆碎片化”的处理尤其赞赏，几次跳跃的时间线和视角转换，非但没有造成混乱，反而巧妙地拼凑出了一个破碎却又真实的历史全貌。读完合上书本，我感觉自己像是在整理一堆被打乱的珍贵瓷片，乐趣无穷，回味无穷。

这本书给我的整体感觉是“冷峻而又深情”。冷峻，体现在它对人性弱点和环境压力的毫不留情的刻画上，那种直面黑暗的勇气令人敬佩。它不回避冲突，不美化痛苦，反而将这些置于聚光灯下，让读者直视那些我们通常选择逃避的问题。深情，则体现在角色之间那种虽然沉默却无比坚韧的情感联结上。即使在最残酷的设定下，人与人之间互助、牺牲和理解的光芒依然闪耀不息。我尤其被其中对于“承诺”这一主题的探讨所打动。这里的承诺，不是浪漫化的誓言，而是一种沉重的、有时甚至是致命的责任。作者通过几位主角对他们各自誓言的坚守，探讨了个人意志与外部世界法则之间的抗争与妥协。语言风格上，它偏向于一种内敛的、富有哲思的散文体，大量的内心独白和对自然景物的描绘，营造出一种宏大背景下个体渺小而又坚韧的意境。这本书不追求一蹴而就的快感，它更像是一坛需要时间陈酿的好酒，初尝可能微涩，但回味悠长，每次重读都会有新的感悟。它成功地在我心中占据了一个“需要反复思考”的文学经典的位置。

坦白讲，我原本对这种主题略显沉重的文学作品是持保留态度的，但这本书的幽默感却意外地非常契合我的口味。这种幽默并非那种低俗的插科打诨，而是一种根植于生存困境中的黑色讽刺。角色们身处绝境，却总能在最恰当的时候冒出几句冷峻的自嘲，让人在紧张之余忍不住会心一笑。特别是那位总是抱怨自己“运气比霉运还霉”的配角，他的每一句牢骚都像一把精准的外科手术刀，剖开了这个世界虚伪的面具。作者对社会阶层和权力结构的批判也是鞭辟入里，通过一场精心设计的假面舞会，将上层阶级的荒谬和底层的挣扎展现得淋漓尽致。文字的功力也极其扎实，用词考究，句式多变，既有古典文学的厚重感，又不失现代语言的敏捷和锐利。我尤其喜欢那些充满画面感的比喻，比如将“希望”比作“在冻土下挣扎的蚯蚓”，瞬间就让人理解了那种微小而又顽强的生命力。这本书读起来很“过瘾”，它既能让你思考人生的意义，又不至于让你陷入无尽的虚无感中，成功地找到了现实与理想之间那个微妙的平衡点。

这本书简直是近些年来我读过的最令人耳目一新的奇幻小说了！作者构建的世界观宏大而又细腻，不同于那种千篇一律的龙与地下城式设定，这里的魔法系统充满了哲学的思辨，每一个咒语的施展都仿佛在进行一场关于存在与虚无的辩论。我特别欣赏作者对细节的把控，比如那个被称为“低语之城”的设定，光是文字描述就足以让我闻到那种潮湿的青苔味和金属腐蚀的气息。故事的主线围绕着几位身份各异的追寻者展开，他们为了一个模糊不清的目标，穿越了被时间遗忘的废墟和光怪陆离的异次元裂隙。人物塑造更是立体得令人心惊，没有绝对的好人或坏人，每个角色都有着自己难以言说的过去和驱动他们前行的复杂动机。特别是那个总是在关键时刻出现，却从不透露真实姓名的神秘向导，他的每一次出现都像是一次对读者既有认知的颠覆。阅读体验是层层递进的，初读时或许会被庞杂的背景信息略微阻碍，但一旦抓住主线，就会被那种史诗般的叙事节奏深深吸引，仿佛自己正与主角们一同在无尽的迷宫中摸索，每揭开一层真相，就更感到世界观的深不可测。这本书无疑需要读者投入时间和精力去细细品味，但回报是绝对值得的，它提供了一种近乎沉浸式的阅读体验，让我久久无法从那个光怪陆离的异界中抽离出来。

这本书的结构设计简直像是一个精密的瑞士钟表，每一个齿轮——每一个章节、每一个角色的命运——都咬合得天衣无缝，最终驱动着整个故事走向一个令人既意外又必然的结局。不同于许多线性叙事的小说，这部作品采用了多线平行的叙事结构，三条看似毫无关联的故事线，在小说的中段开始以一种近乎引力的方式相互吸引、交汇。作者高超之处在于，他处理这种复杂结构时，没有让任何一条线索显得多余或拖沓。相反，每一条线的推进都在为最终的“汇流点”提供必要的逻辑支撑和情感铺垫。我尤其欣赏作者在处理信息释放上的节奏感。他不是一次性把所有背景都告诉你，而是像剥洋葱一样，一层一层揭开谜底。每当你以为自己掌握了全局时，一个新的视角或一个突然出现的证据，就会迫使你推翻之前的所有假设。这种不断修正认知的过程，极大地提升了阅读的参与感和智力上的满足感。读到最后，你会发现，那些最初看起来无关紧要的细节，其实都是作者埋下的关键线索，这种“原来如此”的顿悟感，是阅读体验中最为愉悦的时刻之一。

昨日下午活动前后翻了一遍，从0405年的《云》《空椅子》《蜗牛》等，到12年的《西山》与13年的几首，语言追随形式而趋于“稳定”，有转向合流之势，更“寂静”而有“吸附寂静”的生活口味同构其一贯的智性与历史想象力。在这一步周游中，文本瓷釉的底色映出初熟而自足的青年诗人图像。

在消失的大地上背负语言的笨拙。

在消失的大地上背负语言的笨拙。

昨日下午活动前后翻了一遍，从0405年的《云》《空椅子》《蜗牛》等，到12年的《西山》与13年的几首，语言追随形式而趋于“稳定”，有转向合流之势，更“寂静”而有“吸附寂静”的生活口味同构其一贯的智性与历史想象力。在这一步周游中，文本瓷釉的底色映出初熟而自足的青年诗人图像。

昨日下午活动前后翻了一遍，从0405年的《云》《空椅子》《蜗牛》等，到12年的《西山》与13年的几首，语言追随形式而趋于“稳定”，有转向合流之势，更“寂静”而有“吸附寂静”的生活口味同构其一贯的智性与历史想象力。在这一步周游中，文本瓷釉的底色映出初熟而自足的青年诗人图像。