本期的Special Space(特彆策劃)其實並非主題先行，而是我們意外發現收集到的大多數稿件都不約而同地寫到瞭“父親”，於是據此提煉齣因父之名(Fathers)的主題。它與2008年第104期Granta的主題“撞車”瞭，這是另一樁意外，說明“父親”乃文學的“頻發”題材。

雖然每個生命都由母親孕育，但父親纔是生命的原點。這決定瞭父親的權力。在中國傳統傢庭中，有“慈母與嚴父”的分工：母親擔當生理養育，父親執行社會教化，母親溺愛，父親管束。父親不僅象徵權力，也是製度的化身，是天性的敵人，是每個成長中的生命要反叛的對象。但父親的形象僅止於此嗎？

廖雨辰在《尋父記》講述瞭一個奇特的的故事——小說主人公通過母親的講述拼湊齣關於畫傢父親的記憶，以及父親是如何變成一棵樹的。孫一聖的《爸你的名字叫保田》同樣是一個尋找父親的故事，但父親在故事中是缺席的，如同《等待戈多》中徒勞的等待，這個故事中的父親最終也未能齣現。

任曉雯的《最後一個夏天》寫瞭一個小女孩在童年最後一個夏天裏發生的一切，關乎“父親”這一角色的改變，拆射齣大時代巨變對於小傢庭的影響。趙鬆的《爸》描述瞭一段特殊的、超越血緣關係的類父子關係，展現瞭謎一般的心理現實。

而在陸源的《嬰兒》中，我們則看到一個民國時期的單身父親，為嬰兒的哺乳到處奔走。

最令人驚訝的是馬一木在《查泰萊夫人的情人的房卡》中所描寫的父親，完全顛覆瞭所謂“慈父”的形象，他以兒子送給父親的一份特殊禮物，勾起兩代人的情欲躁動。巴西作傢米歇爾·勞布的《動物》是本期唯一的外國作品，來自2012年第121期的Granta，他以狗、貓、鴨子、水獺等動物為綫索，串聯起關於父親一生的記憶，勾勒齣一個巴西父親的性格。

在讀罷這些小說後，我們邀請瞭小說傢顧湘特彆為這一專題創作瞭係列繪畫，發錶在Art(藝術)部分，為讀者提供關於“父親”的視覺聯想。

在專題之外的Regular Space(自由組稿)單元，王梆的《自由》是“我”在發廊的一段痛苦經曆，周愷正在創作中的長篇《盲無正》第一章是一則關於盲村的超現實寓言，它們共同構成Fiction(虛構)部分。Non-fiction(非虛構)部分是陳雪的《橫街故事》，她用食物喚起瞭對橫街的童年記憶。Reading(深讀)部分是艾洛對加拿大女詩人、古典學傢安妮·卡森齣版於2012年的《安提戈涅》英譯本的研究。

Parasite(刊中刊)發錶瞭上期《天南》中艾多斯·阿曼泰和納張元兩篇小說的英譯，同時有本期周愷《盲無正》的英譯。

本期Entrance(入口)精選瞭寒玉近半年創作高峰期的九首詩，第一首是《立夏》，Exit(齣口)則發錶瞭呂德安的長詩《仲夏的一天》節選，它們正好契閤瞭《天南》這一期編輯的時間跨度。我們度過瞭一個酷熱無比的漫長夏天。鞦涼漸起時，《天南》由雙月刊改成瞭季刊，此期正是新的開始，希望讀者繼續支持。