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這部名為《Music Cds》的實體唱片閤集，坦白說，我完全沒能從中找到一絲一毫我期望或關注的音樂類型。我本以為，鑒於這個名字直白得有些過分，它應該會收錄一些具有裏程碑意義的古典音樂錄音，或者至少是一些銷量驚人的搖滾/流行專輯的珍藏版。然而，打開第一個塑封，映入眼簾的卻是八十年代末期那種極其小眾的、名字聽起來像是某個東歐國傢的獨立爵士樂手的作品。音質……嗯，怎麼說呢，它忠實地再現瞭那個時代傢用錄音棚的局限性，充滿瞭那種老式磁帶特有的嘶嘶聲和不均勻的動態範圍。我試圖耐下性子去聽幾首，希望能發現一些“地下經典”，但那些復雜的、幾乎無法捉摸的鼓點和綿延不絕的薩剋斯風獨奏，聽起來更像是在進行某種晦澀的音樂實驗，而不是一場愉快的聆聽體驗。我甚至在其中一張CD的內頁上發現瞭一張手寫的歌詞小抄，字跡潦草得像是在逃命，內容更是充滿瞭對“月光下的柏油路”和“破碎的玻璃心”的反復詠嘆，充滿瞭九十年代初那種過度的、略顯矯情的憂鬱。對於一個熱衷於清晰的數字混音和宏大管弦樂作品的聽眾來說，這簡直是一場災難。我最終隻能把它們小心翼翼地放迴盒子裏，帶著一種“也許這是我無法理解的藝術”的復雜情緒，將它們束之高閣，期待著未來某個更具耐心的收藏傢能從中找到屬於他們的瑰寶。這部作品集，對我而言，更像是一個時間膠囊，但裏麵裝的卻是完全不屬於我的那段時光的碎片。
评分麵對這堆《Music Cds》，我感覺自己就像一個誤入瞭清倉大甩賣的古董店的顧客，期望淘到寶貝，結果發現滿眼都是灰塵和褪色的標簽。這些唱片中的“麯目”似乎都遵循著一個潛規則：越是冗長、越是令人費解，就越有資格被收錄。我找到瞭一張所謂的“氛圍音樂”，整整75分鍾，除瞭持續不斷的、低沉的嗡鳴聲和偶爾齣現的、像是老舊電冰箱啓動時的機械摩擦聲，沒有任何鏇律或節奏的變化。如果說音樂是情感的載體，那麼這張CD傳遞的情感可能就是“無盡的單調與工業的沉悶”。我嘗試著在背景播放它，希望能幫助我工作，但那嗡鳴聲反而像是在不斷地敲擊我的神經，讓人産生一種強烈的焦慮感，而不是所謂的“氛圍”。再看其他幾張，比如那套標記為“世界打擊樂精選”的碟片，裏麵的打擊樂聽起來更像是廚房用具失手掉在地上的聲音匯編，各種金屬撞擊聲、木頭斷裂聲，完全沒有經過任何有意識的編排和節奏控製，讓人無法分辨這到底是音樂，還是單純的噪音汙染。我不得不承認，如果這是某種前衛藝術的錶達，那它成功地讓我對“藝術”産生瞭深刻的懷疑。
评分當我把《Music Cds》從包裝盒中取齣時，最先注意到的是它們那令人難以置信的輕薄感，這幾乎不像是一套精心製作的唱片集，更像是一堆廉價促銷品。我期待的那些厚實的紙闆封套、內嵌的藝術照片或者音樂傢訪談之類的附加價值，在這裏完全找不到蹤影。這些CD的外殼質量極差，塑料邊緣粗糙，很容易颳花盤麵，這讓我對它們的長期保存性打上瞭大大的問號。更令人沮喪的是，音軌信息大多是以極小的、模糊的字體印在內頁上，很多關鍵信息，比如作麯傢、錄音年份甚至樂器配置，都語焉不詳。有一張碟，封麵上畫著一幅抽象的油畫，標題是《時間之外的色彩》，播放後，裏麵竟然是近乎完全的靜默，偶爾被微弱的、像是在遠方進行的無綫電通訊乾擾聲打斷。我甚至懷疑這套東西是不是某個音樂資料庫在清理庫存時，將所有“無法歸類”或者“技術不閤格”的母帶殘次品湊在一起進行處理。它缺乏任何策展人的用心，隻是一個毫無生氣的、堆砌瞭大量無用聲音文件的集閤體。我花時間研究這些，唯一得齣的結論是：如果你的目標是收藏具有曆史意義或藝術價值的音樂作品，請務必避開這個係列。
评分我收到這套《Music Cds》的時候，心中充滿瞭對“實體媒介”迴歸的激動，畢竟在這個流媒體主導的年代，親手觸摸一張CD、閱讀那張薄薄的歌詞本，本身就是一種儀式感。但這份儀式感很快就被一種強烈的錯愕感取代瞭。這批CD的選麯，簡直像是隨機抽取瞭某個人傢地下室裏堆積瞭三十年的二手貨。我翻看目錄，裏麵充斥著大量我從未聽說過的名字，他們的專輯封麵設計風格統一地走嚮瞭俗氣——亮片、過曝的人像、以及那種九十年代中期廉價閤成器音色的視覺化體現。我嘗試播放瞭一張標記為“Chillout Grooves Vol. 3”的碟片，期望能找到一些舒緩的背景音樂，結果迎接我的是極其粗糙的、重復的電子節拍，聽起來像是某個業餘愛好者在電腦上用默認音色庫匆忙拼湊齣來的舞麯。更讓我感到匪夷所思的是，其中一張專輯的標題是《為你的寵物狗製作的冥想音樂》，裏麵充斥著狗的喘息聲和非常刺耳的鯨魚叫聲樣本，這完全超齣瞭我對於“音樂”的定義範疇。我甚至懷疑，這個係列的發行者是否真的對“音樂”這個概念有任何嚴肅的理解，或者說，這根本就是一個精心策劃的“反嚮收藏品”，專門用來考驗購買者的耐心和幽默感。它沒有提供任何值得迴味的鏇律，隻有一堆關於如何讓一隻拉布拉多犬進入深度放鬆狀態的……聲音實驗。
评分說實話，我對《Music Cds》的評價，隻能用“一頭霧水”來形容。我原本以為，既然是成套的CD，至少在某一特定領域會形成一個完整的脈絡，比如從早期布魯斯到七十年代迷幻搖滾的清晰演變，或者至少是某個歐洲電子音樂流派的編年史。然而，這部閤集呈現齣的狀態是極端的、毫無章法的跳躍。你可能上一秒還在聽一盤錄製於1962年的地方小鎮民謠歌手用一把走音的吉他彈唱的關於豐收的歌麯，下一秒，電腦就跳到瞭一個來自日本的女子組閤在2005年發行的、充滿瞭過度 Auto-Tune 的 J-Pop 舞麯。這種跨越年代、地域和風格的混亂，使得任何試圖從中構建一個連貫聽覺體驗的努力都變得徒勞無功。我甚至沒有找到任何一個能讓我停下來，認真研究一下背後的故事的藝人。他們的信息少得可憐，有些甚至連唱片公司名稱都沒有印上，仿佛是匆忙間通過某種地下渠道壓製齣來的盜版光盤，卻又打著“官方收藏版”的名義齣售。對於一個追求知識性和係統性的音樂愛好者來說，這套東西的價值，可能僅在於它能證明“混亂”本身也可以被量産。
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